我看App 原創(chuàng) 文/若一 編輯/Mark

4月上映的電影《白日之下》豆瓣評分高達8.0，可以說是近來難得的現(xiàn)實主義港片佳作了。電影改編自2016年殘疾院舍黑幕報道的真實事件，以新聞社偵查小組記者曉琪的視覺出發(fā)，展示了殘疾院舍“彩橋之家”虐待院友的非人道生活，揭露了隱藏在新聞背后、鮮為人知的真相。

在談《白日之下》之前，有必要先來談談導演簡君晉的“發(fā)心”。何為發(fā)心？就是生發(fā)的心思。

創(chuàng)作者的“發(fā)心”非常重要，它在某些程度上撐起了作品的內(nèi)核。導演的“發(fā)心”基本決定了影片的導向——是純功利還是有靈性，是假大空還是真力量？這其中差距很大。正是因為簡君晉真誠、冷靜又充滿溫情的“發(fā)心”，才讓《白日之下》如開在堅硬土壤里的花朵般熠熠生輝。

簡君晉指出，拍這部電影就是想盡力還原部分真實給觀眾看。面對制度漏洞和人性之惡，自己作為電影工作者，未必可以完美解決問題，但至少可以向世界提出問題，讓更多人思考。這部電影結(jié)束后，哪怕能令觀眾想起自己的爸爸媽媽、公公婆婆，想起他自己身邊的人，自發(fā)捎去一份對親人的關(guān)懷和慰問，目的就也達到了；能令一些新聞工作者看完電影后能有小小安慰就已經(jīng)讓人很開心了。

電影不論題材，終歸都是關(guān)于“人”。《白日之下》并不完全致力于道出記者行業(yè)的辛酸，而是透過他們堅守崗位的執(zhí)著，回歸到作為“人”應該怎樣面對和回應世界各種荒謬的本質(zhì)上來。這種“發(fā)心”，使得這部電影既有著殘酷的真實，又有著溫暖的力量。

殘酷的真實，一方面體現(xiàn)在展示借助制度漏洞來作惡的丑陋行徑。電影取材自真實事件，其中包括2014年康橋之家院長張建華涉嫌性侵智障女童、2015年劍橋護老院將老人脫光露天沖涼、2016年國賓之家殘疾院友被反綁床鋪坐廁、2019年康橋之家院友離奇死亡等事件。這些弱勢群體在惡人的虐待和資本的蹂躪下，遭受了非人待遇，失去了作為人的尊嚴，被封閉在暗無天日的陰影中，永不見光。影片《白日之下》則是從強調(diào)和反襯了這殘酷的真實——丑陋和黑暗，一直在光天化日之下發(fā)生著。

另一方面體現(xiàn)在為尋找光明、曝光黑暗但卻徒勞無功的新聞工作者們呼吁發(fā)聲。簡君晉在影片籌備過程中找到了披露事件報道的記者。他自認為對方做了很厲害、很英雄的事，記者卻回應說有人感激他們，但也有很多家屬痛罵指責他們，因為報道出來之后院舍吊銷了牌照，使得很多院友無家可歸，這一點在影片中也體現(xiàn)得淋漓盡致。世界并不是非黑即白，很多事情本身存在矛盾，無法用單一標準來評價和衡量。

大結(jié)局中，院長章劍華因性侵智障女院友成了被告，但律師卻宣布“經(jīng)過長時間考慮，基于保護受害人的理由，決定撤銷對被告人的指控”。法官宣布終止審判時說，“這次是被告的幸運，同時也是受害人和社會的不幸。”對真相的收集和對正義的控訴，都沒能讓惡人繩之以法，這讓影片充斥了深深的無力感和沉重感。

“希望”并不總是一個好的結(jié)果，“希望”是一個動作，這是簡君晉的內(nèi)心話。這種思想化成了創(chuàng)作的內(nèi)核，進一步升華了《白日之下》的主題。因此，影片體現(xiàn)的溫暖力量，并不在于努力創(chuàng)造假大空的圓滿結(jié)局和純正無暇的光明未來，而是致力于引發(fā)觀眾的關(guān)注：比如關(guān)注個人的身心健康、關(guān)注社會老齡化發(fā)展趨勢，關(guān)注司法健全和法律正義，從而珍惜生命和美好。讓人感到欣慰的是，《白日之下》以振聾發(fā)聵的無聲控訴，成功介入了現(xiàn)實：影片真實原型張健華于2024年3月25日被判，這無疑讓受害人家屬和始終關(guān)注案件進展的大家大快人心了一回。

但我們也要看到，《白日之下》并不是完美的。導演本人心中的無力情緒在表達中占比過多，劇情設(shè)置在提出問題和解決問題方面也顯得有些失衡——這兩種情況導致了影片節(jié)奏有些緩慢，劇情有些模糊甚至稍顯冗長，觀眾代入感不夠強，整體的灰暗色調(diào)也過于沉重。體現(xiàn)在商業(yè)市場上，《白日之下》雖奪得香港電影金像獎三項大獎，但內(nèi)地票房屬實有些慘淡。

但整體來看，《白日之下》以其獨特的意義和價值，引發(fā)了人們對現(xiàn)實主義現(xiàn)象的思考，為真相的到來增添了一點希望。我想簡君晉，也一定借影片尋找到了自己心中的那道光。