我服了,章子怡在戛納《醬園弄》的新聞發布會上公開表示對陳可辛的不滿,還翻了個白眼。情商呢?
是這樣的,章子怡聊起陳可辛把她演得最用心的一場戲給剪了,講到激動的時沒管理住,白眼就出來了。
說實話,她的小表情我不覺得無理,反倒挺可愛的,不滿里帶點嬌嗔。現在網友都用顯微鏡去審視每個明星,已經沒人敢公開表達真實情感了。所以她挺難得的。
章子怡這次多年后重回戛納,帶著作品,聲勢浩大。喜歡和不喜歡的,都在等她的好戲,確實有些熹妃回宮的意思,這也就讓她的紅毯戰袍變得無比重要。
我打聽到了一些內幕消息。章子怡的造型團隊為了這次的紅毯準備了大量的備選選項,選項多到他們走紅毯前一天都沒決定好穿哪件。
Ralph Lauren Pre-Fall 2024
從她宣布演《醬園弄》開始,我就期待她能穿這件Robert Wun的血色新娘禮服,多配殺夫的詹周氏啊!可能因為太有爭議,她沒選這件。
Robert Wun Spring 2024 Couture
想想也是,這樣自帶話題度的造型確實有可能讓人把重點放在造型而非演員和作品上,那就偏離本意了。
章子怡最終選擇的是一件出自Maison Margiela 2020春夏高級定制系列的禮服。
Maison Margiela Spring 2020 Couture
紫色柔紗以隨機卻優雅的方式纏繞身體,被透明膠帶加以固定;再覆上神秘魅惑的黑色蕾絲。你沒看錯,她身上的膠帶就是快遞時用的那種三塊錢一大卷的膠帶。
家人們是不是覺得心里挺納悶的,這高級定制怎么還會用膠帶固定,也太寒酸了吧?
其實剪裁技巧已臻化境的John Galliano之所以會用膠帶這種粗暴的固定方式,為的就是徹底顛覆高級定制的固有思維。
而這膠帶,既是象征著女性在生活中面臨的種種束縛,也象征著對陳舊觀念的挑釁。John Galliano的很多作品里,都暗藏這樣的反骨。
所以章子怡的禮服才會呈現出這么有趣的視覺效果:看似古典貴氣,卻又隱含著一種粗糲野蠻的生機。而她在《醬園弄》里飾演的詹周氏身上,也恰好有同樣鋒利的東西。這一身選得太切題了。
穿著這身禮服的章子怡狀態好得出奇,骨相優越,皮肉貼合,怎么看都挑不出瑕疵的電影臉。嘴唇涂抹成危險的深色,更讓她有種攝人心魄的強大氣場。
CPB 晶鉆唇膏#06
整個戛納紅毯為她清場2分鐘,兩旁的攝影師都在大聲喊她的名字,標準的國際巨星待遇。
此刻的章子怡心里恐怕沒有半點空間可以勻給那位愛穿皮褲的前任和他那“菀菀類卿”的新女友吧?
-gogoboi-
還沒上映就扯頭花的醬園弄,
能好看嗎
章子怡此次的復出之作是陳可辛導演的電影《醬園弄》。雖然電影還未上映,但無論從什么角度看這都是一部值得被寄予厚望的電影。
陳可辛從2015年開始,就有了想拍攝《醬園弄》的想法。
當時他讀到了一則民國奇案:一位名為詹云影的男子被殺,兇手是他的妻子詹周氏。尸體被分為八段裝入皮箱,血水滲出,滴落到樓下,詹周氏當場被捕。
謀殺親夫固然是聳人聽聞的惡行,但對于詹周氏動機的抽絲剝繭才是整個故事最引人入勝的地方。
陳可辛被這個故事引得入迷,有兇殺奇情,有俠義女子,更有封建禮教和新思潮的正面對決。
從打算拍這部電影的第一天開始,陳可辛就認定了章子怡是飾演詹周氏的唯一人選,這個選擇并不讓人意外,章子怡太適合演繹倔強的角色了。
她是竹海里凌空騰躍的玉嬌龍,眼里映著刀劍的寒光;
她也是漫天飄雪夜的宮二,黑色皮草領里一張蒼白素凈的臉,只有進,沒有退。
由她來演有狠勁、有韌性的詹周氏,貼切。
但對于其他角色的人選,卻充滿了爭議。
尤其是內娛“王不見王”的兩位85花趙麗穎和楊冪居然為了《醬園弄》破例同演一部戲,更是讓飯圈掀起了腥風血雨。光是爭番位相關的詞條就已經上了好幾次熱搜。
電影的其他配角也同樣是星光璀璨,有臺詞的全是角兒。估計片方也是害怕飯圈再起爭執,強調主演排序以出場順序為準,字里行間都是求生欲。
根據在戛納看了首映的網友反饋,章子怡的戲份沒有想象中的多,反而是雷佳音搶了風頭。好好的大女主戲變成了群像戲。
但怎么說呢,陳可辛自己說這次放映的版本剪得很倉促,在戛納首映前四天才剪輯完,所以后面國內上映時說不定還會經歷一次大幅度的修改。
不知道這還未開播就掀起滿城風雨的《醬園弄》,到底能不能對得起眾人的期待?(我只希望章子怡狠一點,支棱起來!
-gogoboi-
征戰戛納14次,
走紅毯像買菜一樣輕松
如果算上去年的線上頒獎,那么今年已經是章子怡第14次來戛納了。她曾經4次擔任評委,5次頒獎,主演的作品2次入圍主競賽單元。
對于這樣的戛納常客來說,走紅毯確實就跟下樓買菜一樣自然。難怪今年走《醬園弄》紅毯的時候,她不光毫不緊張,甚至還能輕松得跟著音樂擺動起來。
21歲的章子怡第一次來戛納,是因為她出演的《臥虎藏龍》在2000年入圍第53屆戛納國際電影節“特別展映”單元。
當時她選了一身極大膽的肚兜裙。雖然以現在的眼光來看,這樣的選擇多少有些過于迎合刻板印象,但那時勇闖國際的女明星之中的確流行選擇這樣有強烈中國元素的禮服。
配上那張稚嫩倔強的臉,確實很符合電影里“玉嬌龍”的性子。
2004年對她來說是意義非凡的一年,《2046》入圍戛納主競賽單元,《十面埋伏》也入圍“特別展映”單元,風光一時無兩。
Photocall的時候,章子怡穿得輕松自然,簡單的吊帶和牛仔褲就已經頗有巨星雛形了。
紅毯時的裝束就更加讓人驚艷,銀灰色Ferragamo禮服裙月光般清冷,很有中式美人的古典韻味。
Ferragamo
而到了2009年,章子怡的身份又發生了變化。她既要擔任評委和頒獎嘉賓的角色,還要宣傳自己主演制片的電影,所以姿態神情也格外意氣風發。
Armani Privé Fall 2005 Couture
Armani的美人魚裙正面典雅高貴,背面卻又極其大膽,波浪形狀的銀絲釘珠刺繡像翻涌的海浪。
Armani Privé
這些年章子怡在戛納的紅毯上的表現就會發現,她就沒有過失手的時候。無論是繁復、古典的款式,
Givenchy Spring 2019 Couture
Elie Saab Spring 2013 Couture
還是摩登、有力量感的式樣,她都能駕馭得妥帖。
Stéphane Rolland Spring 2014 Couture
女明星到了她這樣的段位,就已經不需要靠奇裝異服博出位了。
Carolina Herrera Fall 2012
一張天生為大銀幕而生的臉,和一副到了四十五歲都勻稱有美感的身材,就是最好的時尚單品。
Chanel Fall 2009 Couture
-gogoboi-
她有的,
都是她爭來的
有那么幾年,章子怡的口碑并不好,因為她的身上一直有一股“勁兒”,野心總是明晃晃掛在臉上,眼睛里的欲望從來不加掩飾。這樣的性格,其實并不算討喜。
東亞的傳統文化,強調的是溫良恭儉讓,崇尚的是不爭不搶,人淡如菊;而這些形容幾乎算是章子怡的反面。
但只要了解過她過往故事的人就會明白,這種事事要爭,事事要搶的性格是怎么來的。
章子怡所擁有的一切,沒有一樣是被放在銀托盤上送到她面前的,全都是她自己一點一點為自己爭回來的。
她小時候學舞,被老師評價為天資平庸。下腰、劈叉,這些對其他舞蹈生來說易如反掌的事情,對她來說卻非常難。
先天缺失的,她用勤力來補,熄燈之后章子怡會一個人跑到練功房,在一片黑暗之中數百次地練習下腰。
拍《臥虎藏龍》時,她不是李安心中的第一人選,是舒淇沒有檔期才選中了她。她一邊努力練劍,一邊眼睜睜看著李安仍然在面試其他的備選“玉嬌龍”。
她沒有什么能做的,只能練得比從前更刻苦。打戲打掉了指甲蓋,她不抱怨,只把手指插進冰里止血。
周潤發、楊紫瓊每日殺青之后,都會得到李安的一個擁抱,唯獨她沒有。直到殺青的那天李安才終于擁抱了她。她事后提及這個擁抱,仍然有點哽咽。
拍戲時嚴格的李安,之后卻成了章子怡夸夸群群主,對她的表演從不吝嗇溢美之詞。他甚至說過:“都說臥虎藏龍成就了章子怡,其實是章子怡成就了臥虎藏龍”。
兩人后來還合作拍了一個經典的VISA廣告,章子怡在里面飛檐走壁的樣子簡直像在拍《臥虎藏龍》續集。
回看章子怡的演員生涯就會明白,她是一路手腳并用,攀爬至此的。這樣成長起來的人又怎么能不爭,怎么能不搶呢?
說句實話,我真的很佩服章子怡。沒有幾個人能夠像她這樣正面凝視自己的欲望,更沒有幾個人能夠像她一樣為了實現欲望而下苦功、花蠻力。
之前章子怡參與的綜藝和電視劇反響平平,很多人都有點看笑話的意思。但我卻覺得她始終是抱有身為演員的信念感的。
《羅曼蒂克消亡史》里章子怡的戲份并不多,但是因為她喜歡導演和故事就演了。什么番位不番位的,她根本不在乎。
或許就是這種對演戲這件事的虔誠之心,才讓她在頹勢之中絕處逢生。產出新的作品,斬斷錯誤的關系,在紅毯上點頭致意的時候意氣風發一如二十年前。
最近幾年流行的一個詞是“松弛感”,好像人人都應當裝作云淡風輕、淡泊名利的樣子;但我倒是覺得這個詞有些被鼓吹過了頭。
如果你知道那些以松弛著稱的藝人,背后付出了怎樣經年累月的緊繃和自律,就會明白“松弛”是一個多么一戳就破的假象。
而章子怡卻和時下的流行背道而馳,她是一個完全不松弛的人,我甚至覺得她身上的“緊繃感”是我最喜歡她的地方。
她從來不屑于掩飾自己的野心,也習慣于大大方方地表達自己的勝負欲。如果有人看輕她,她就會花百倍千倍的時間來練習演技,打磨作品,定要讓你刮目相看。
王家衛說她是遇強則強的演員,因為她的體內始終有一口向上的心氣,讓她不敢松懈,時時鞭策自己拿出更好的表演,無論對戲的是周潤發還是梁朝偉她都不想輸。
這種緊繃,或許比虛假的松弛更值得推崇。
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編輯:tt
圖片:Jade
部分圖片來自網絡,文字原創
覺得宇博寫得還闊以,就請點個“在看”哈~
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