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范寬《溪山行旅圖》，絹本設色，縱206.3厘米，橫103.3厘米，現藏于中國臺北故宮博物院。
《溪山行旅圖》一峰直下千仞，占了整幅的一大半，山體的營建是先用墨筆確定了內外輪廓線，復以密密層層的短條子皴依勢而布，充實在輪廓線內，峰巒頂巔布密林，一如米芾所言，于是一派雄奇險之勢便迎面而來了。樹葉間落“范寬”二字款。
范寬(約967年前一1027年后)，字中立，一說名中正，字仲立，華原（今陜西耀縣）人。因性情寬緩，人稱“范寬”，郭若虛《圖畫見聞志》、劉道醇《圣朝名畫評》都認為范寬非其真名。米芾在《畫史》中提到他曾在丹徒僧房中見到范寬早年山水，題款即“華原范寬”《溪山行旅圖》也落“范寬”款。范寬的師承，初學李成，繼法荊浩，后又感師人不若師造化，遂移居終南、太華，其筆下山水取此二處實景造意為最多。
北宋范寬作山水，體貌與董源迥異，郭若虛《圖畫見聞志》說到他的山水特征是：“峰巒渾厚，勢狀雄強，搶筆俱均，人屋皆質。”米芾謂：“山頂好作密林，水際作突兀大石…。”對于郭若虛的論述，謝稚柳先生解釋道：“他擅于描寫正面扦落的山勢，用端莊沉重的筆墨，采取一種短條子或點子皴即所謂‘搶筆俱均’，來表達山的真實感覺，富于雄奇而險峻的氣勢，因而那些群峰列岫，真如壓在面前一般。”
范寬畫派在當時關陜一帶是頗具號召力，所以米芾說他“其徒最多”。直至李唐亦從中獲益非淺，謝老稱：“他（李唐）的《萬壑松風圖》顯示著與范寬的關系…而李唐的《煙嵐蕭寺圖》與范寬的畫筆尤為近似。”這么說來，范寬的畫風在某種程度上而言、南宋山水與之也是極有淵源的。
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