隨著10月的到來，今年的暑期檔結(jié)束了，迎來的是不容小覷的國慶檔。光是這一個(gè)黃金周，就有多達(dá)9部體量都不小的新片上映，而其中來得最早的一部，是“高空犯罪大片”——《危機(jī)航線》。

客機(jī)大舞臺(tái) 有膽你就來

《危機(jī)航線》的故事發(fā)生在一架豪華的空客A380上，一群劫匪在精密的謀劃和外部配合下劫持了飛機(jī)，并向航空公司索要巨額贖金。在機(jī)上有眾多無辜乘客的危急時(shí)刻，劉德華飾演的安保專家高皓軍成為唯一的希望。為了保護(hù)飛機(jī)上的妻女和所有人的安全，高皓軍不得不在十分有限的空間中與匪徒反復(fù)周旋，展開一場場智力與勇氣的較量。

首先，電影的設(shè)定極為大膽，選擇了尺寸最大的客機(jī)A380，這為影片提供了廣闊的敘事舞臺(tái)和動(dòng)作設(shè)計(jì)的可能性——比如主角高皓軍對不同艙室的空間利用，讓他可以巧妙利用飛機(jī)的夾層通道等空間設(shè)置跟匪徒們周旋。另外，前期飛機(jī)上出現(xiàn)的很多看似不起眼的小工具，都成為了后期的決勝關(guān)鍵，隨著劇情發(fā)展不斷增加可看性。

在地球另一邊的好萊塢，劫機(jī)題材的電影可謂是屢見不鮮，但在中國內(nèi)地，這一題材的類型化大片卻基本上還是空白——而《危機(jī)航線》就以其高效率的敘事方式和凌厲的動(dòng)作設(shè)計(jì)，以一己之力填補(bǔ)上了這個(gè)空白，同時(shí)為國產(chǎn)片“營救”系列的作品注入了新的活力。

62歲劉德華：我要打十個(gè)

《危機(jī)航線》的動(dòng)作設(shè)計(jì)，是影片一大不可不提的亮點(diǎn)。本片主創(chuàng)以其對格斗場面的獨(dú)特理解，將狹小空間內(nèi)的打斗場景設(shè)計(jì)得緊湊而充滿張力，拳拳到肉的動(dòng)作編排和風(fēng)格凌厲的剪輯分鏡，讓觀眾以最沉浸式的角度體驗(yàn)精彩的動(dòng)作場面。

影片運(yùn)用了多種剪輯手法，快速的節(jié)奏配合色彩的變化，增強(qiáng)了打戲的緊張氛圍。在主角高皓軍與匪徒的搏斗較量中，在影院高超視聽效果的加持下，觀眾可以清晰地感受到每一次拳擊與沖撞的真實(shí)與震撼。

要提到本片的動(dòng)作戲，那自然是本片領(lǐng)銜主演劉德華先生貢獻(xiàn)的部分最多。

作為飛機(jī)上唯一的反抗力量，他需要在機(jī)上眾多人員的配合下，陸續(xù)挑戰(zhàn)上十個(gè)劫匪，幾乎在跟每一位劫匪的較量中，他都要獻(xiàn)上一場令人信服且殺伐果斷的打戲——而且，高皓軍還有狂躁癥的背景，因此在決戰(zhàn)全過程中，劉德華的眼神里始終透著一股凌厲的寒意，與觀眾印象中的溫和儒雅的形象完全不同。他不僅在高空與匪徒的搏斗中展現(xiàn)了精妙的武打技巧，而且還能讓觀眾感受到這個(gè)角色背后的傷痛和不堪回憶，從而見證他最終對家庭和對自我的救贖。

萬米高空的人間浮世繪

雖然《危機(jī)航線》是一部實(shí)打?qū)嵉姆缸飫?dòng)作片，但其核心并非單純的打斗和觀感刺激，而是對普世價(jià)值和人間情感的展現(xiàn)。在經(jīng)歷生死考驗(yàn)的過程中，高皓軍與女兒之間的情感得到了升華。影片通過父女兩人對話的細(xì)膩刻畫，讓觀眾感受到彼此間的理解與寬恕。

張子楓飾演的盲人女孩是主角高皓軍的女兒，當(dāng)年他們一家三口行車出意外導(dǎo)致她失明——張子楓精彩且具靈氣的表演，為觀眾帶來可信度和情感力度極高的體驗(yàn)。影片在緊張的劫機(jī)戲和動(dòng)作戲當(dāng)中適當(dāng)穿插的父女情感戲，也成功為本片帶來了張弛有度的舒適觀感。

本片的中心反派無疑是屈楚蕭飾演的匪徒頭目邁克Mike。有趣的是，這個(gè)角色的設(shè)定也有狂躁癥，加上他陰晴無定的性格，使得邁克這個(gè)人渾身上下都充滿著一種混亂邪惡的氣質(zhì)，用今天的話說就是一個(gè)瘋批戰(zhàn)士。

他在平靜有禮和暴躁狂怒之間反復(fù)切換，喜怒無常、無差別開殺戒的行為時(shí)有出現(xiàn)。但要讓這一切表現(xiàn)有說服力，需要非常鎮(zhèn)得住場的演技加持，屈楚蕭可以說以超越其年齡的角色把控力完成了這個(gè)任務(wù)。

另外，影片在對狂躁癥的視覺展現(xiàn)上也別出心裁，高皓軍和邁克兩人一紅一綠，一個(gè)克制而危險(xiǎn)，一個(gè)癲狂而無常。他們在最終搏斗時(shí)輪流占據(jù)上風(fēng)，而畫面也在紅色與綠色間相互切換，在不會(huì)頻繁使用使觀眾不適的前提下，提供了動(dòng)作戲之外的重要視覺信息。

除了主角父女和出色的反派，影片中的其他女性角色同樣相當(dāng)出彩。無論是由劉濤飾演的母親，還是蔣夢婕和張垚飾演的機(jī)組人員，都非常出色地完成了各自不同身份的不同使命，展現(xiàn)了危機(jī)面前不輸男性角色的勇敢和堅(jiān)毅，打破了以往動(dòng)作片中女性角色的單一性。本片這一值得肯定的突破，不僅大大增強(qiáng)了影片的戲劇性，也讓觀眾看到了更多維度的人物塑造。

何以造就國內(nèi)首部高空犯罪大片

這部電影當(dāng)中有不少橋段都“拉滿”了腎上腺素，觀眾的情緒得到了完美的調(diào)控，同時(shí)緊張感的塑造也更上一層樓。不得不說，這種技法的確能將劫機(jī)題材的創(chuàng)作優(yōu)勢發(fā)揮到極致，從而為影片帶來出色的效果。

特別值得一提的是影片結(jié)尾的迫降場景，這段戲憑借高超的特效與實(shí)景相結(jié)合，成功營造出了不輸之前正邪對抗的緊張感，讓觀眾直觀地感受到腎上腺素的狂飆。可以說，哪怕光憑結(jié)尾迫降這一場戲，本片都能值回票價(jià)。

而且本片非常懂得點(diǎn)到即止，在影片最大的懸念——飛機(jī)能否以及如何平安地落地這一問題解決的3分鐘內(nèi)，電影恰到好處的結(jié)束了，情感戲是克制而有力的，沒有拖沓戲份。

電影在各個(gè)層面都是對得起“高空犯罪大片”這個(gè)名號(hào)的：它成功地平衡了視覺場面、情感戲份、人物弧光、主題旋律等多個(gè)方面的要求，同時(shí)極其有效地利用了電影院才獨(dú)有的視聽條件——這是解說短視頻和豎屏短劇無法帶給你的震撼體驗(yàn)。

如果有條件的話，推薦選擇IMAX或4DX等帶有特殊效果的影廳，必定可以收獲更加沉浸式的觀影體驗(yàn)。