演員趙麗穎，可能正在開啟一段女演員的“浴火之路”。

作為85花頂流，趙麗穎身上有不少鮮明的標(biāo)簽。

比如古偶女王，憑《花千骨》一鳴驚人，古偶大女主時(shí)代。

又比如轉(zhuǎn)型最成功的流量花，一部《風(fēng)吹半夏》，剛為她拿下飛天視后。

而趙麗穎下一個(gè)目標(biāo)，顯然就是電影。

雖然主演的《西游之女兒國(guó)》《乘風(fēng)破浪》都曾拿下10億左右票房。

但，國(guó)慶檔這部新片，才是趙麗穎真正的發(fā)力之作。

《浴火之路》。

影片陣容上，有肖央、劉燁，還有馮德倫、潘斌龍。

導(dǎo)演五百，憑炸裂的個(gè)人風(fēng)格，已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)犯罪類型中很值得期待的導(dǎo)演。

這部新片，我也早早看了點(diǎn)映。

果然沒讓我們白等。

哪怕今年國(guó)產(chǎn)院線里罪案、懸疑、復(fù)仇題材已經(jīng)扎堆出現(xiàn)，《浴火之路》絕對(duì)也是鶴立雞群般的存在:“爆裂打拐”。

觀眾打拐片肯定看過，但像這樣拋棄套路式苦情路線，直接走公路爽片模式，用經(jīng)典的鐵三角式結(jié)構(gòu)，帶著觀眾暴打人販子的打拐猛片，沒見過。

影片首日上映兩個(gè)多小時(shí)，票房已拿下3500萬，貓眼預(yù)測(cè)的最終票房更是達(dá)到5.39億。

雖然未必能拿下國(guó)慶檔票冠，但在犯罪類型中，已經(jīng)是不錯(cuò)的成績(jī)。

可以說，在春節(jié)檔《第二十條》中的啞女母親角色大放異彩后，扛起女主的趙麗穎又憑《浴火之路》證明了自己。

下面就通過三個(gè)關(guān)鍵詞，來和大家聊一聊這部《浴火之路》。

第一個(gè)關(guān)鍵詞：火氣

首先要說。

哪怕在全球范圍，我都沒見過這樣的打拐片。

因?yàn)殡娪爸骶€故事劇情:

追蹤人販子、綁架、囚禁、殺人、斗毆、追兇、以暴制暴……

元素生猛。

更關(guān)鍵的是，它的呈現(xiàn)方式更挑戰(zhàn)著觀眾的神經(jīng)。

極端的故事。極端的人物。極端的情緒。

以最猛烈的方式碰撞在一起。

這個(gè)極端的故事，不僅是找孩子，還是以牙還牙。

電影曾取名《虎狼之路》，講述的是三位孩子被拐的父母，聚到一起走上打拐之路的，劉燁飾演的趙子山，孩子因被拐而死，從此開啟了打拐之路，是狼。

肖央飾演的崔大路孩子丟了6年，是虎。

趙麗穎飾演的櫻子，孩子被前夫賣了。官方認(rèn)證她的角色是兔子，我不是很同意，在我看來，她更像一頭憤怒的母獅。

三人從一開始的相互算計(jì)，互相猜疑，互相出賣，到為了同一個(gè)目標(biāo)而成為合作伙伴，甚至是戰(zhàn)友。

最后踏上的浴火之路，既是找孩子，也是復(fù)仇。

整部電影給我最直接的感受，就是爆裂，帶著一股爆裂的火氣。

這股火氣，首先是替觀眾把對(duì)待人販子的怒火，徹底發(fā)泄出來。

整個(gè)故事，有點(diǎn)像尋子版的西部片，就是以暴制暴，硬核復(fù)仇。

整個(gè)故事，就是三個(gè)丟了孩子的父母和人販子之間的較量。

主角團(tuán)絕不“心慈手軟”，因?yàn)槿素溩訉?duì)孩子從未心慈手軟。

電影跟隨三人組，從黃沙到雨林，把一條環(huán)環(huán)相扣的，人口販賣、毒、走私、賭互相勾結(jié)的產(chǎn)業(yè)鏈完整展現(xiàn)出來。

人販子有自己的行規(guī)，比如“不數(shù)孩子只數(shù)錢“。

壞人不值得憐憫，也不值得懼怕。

當(dāng)父母的這條命，大不了我不要了，也要你血債血償。

所以爆裂的復(fù)仇，讓惡人有惡報(bào)，也就不留一絲和解的余地。

電影讓我看得最爽的段落，就是三人他們沖進(jìn)犯罪集團(tuán)的巢穴后，二話沒說干翻了整個(gè)巢穴，最后還把馮德倫飾演的大反派劫到了一處倒下的大佛前面。

我還擔(dān)心故事又要走原諒戲碼，結(jié)果肖央先用塑料袋夾著芥末套在壞人脖子上，后來劉燁飾演的趙子山直接上去抹了壞人的脖子。

狠、爽、燃！

觀眾的爽點(diǎn)被導(dǎo)演五百精準(zhǔn)捕捉，打拐三人組不再是任人宰割的羊，他們是咆哮的虎，是會(huì)咬人的狼，人命債，人命還！

而影片大結(jié)局，拐賣團(tuán)伙的結(jié)局其實(shí)更接近于惡人自有天收。

總之，包觀眾滿意。

另一重火氣，是導(dǎo)演五百營(yíng)造的公路西部犯罪片風(fēng)格。

電影開場(chǎng)有種《白夜》《掃黑風(fēng)暴》式的犯罪懸疑氛圍，配上刺激視覺神經(jīng)的動(dòng)作戲，觀感就很爽。

影片在視覺呈現(xiàn)上，營(yíng)造出了一種蠻荒、冷峻的西部片氛圍，邊境小鎮(zhèn)、遼闊沙漠、炙熱營(yíng)寨，打拐三人組車行曠野，有一種天地蒼茫的神秘與蒼涼感。

動(dòng)作場(chǎng)面自然也是導(dǎo)演的長(zhǎng)項(xiàng)，無論是激烈的追逐還是硬碰硬的對(duì)抗，都拍得夠硬。

各種打斗、飆車、群戰(zhàn)、摩托追逐等，動(dòng)作設(shè)計(jì)都非常寫實(shí)，主打一個(gè)快準(zhǔn)狠，打戲鏡頭干脆利落，帶著粗糲的質(zhì)感，絕不拖泥帶水。

片子拍得又爆裂，又暢爽，還有種肝膽相照的氛圍。

到最后，電影應(yīng)該能完美戳中大家對(duì)“惡有惡報(bào)”的盼望。

還能順帶搞出點(diǎn)黑色幽默，不是靠浮夸表演去營(yíng)造喜劇效果，而是在爆裂中制造一種反派自取滅亡的荒誕感，逗你笑。

尤其是人販子遭報(bào)應(yīng)被雷劈的鏡頭，喜劇感直接拉滿，又真的爽到我了。

第二個(gè)關(guān)鍵詞：俠氣

作為一部另類打拐片，爽感之外，俠氣，也一直貫穿整部電影。

三位主角性格鮮明，配合默契，一人善于尋人，一個(gè)善于揍人，一個(gè)善于“訛人”。

坐著一輛小破車穿越西部荒漠，宛如現(xiàn)代版的江湖俠客，快意恩仇，令人拍案叫絕。

不得不說，作為國(guó)產(chǎn)犯罪片王牌導(dǎo)演，五百是真的把車行西部的鏡頭，拍出了武俠片中三人三馬騎行天下的俠意。

演技突破最大的，當(dāng)然是趙麗穎。

她成功塑造了苦苦尋女的狠人母親李紅櫻。

這個(gè)角色，開場(chǎng)就不走尋常路，找人要10萬，沒錢走不動(dòng)路，為達(dá)目的不擇手段。

但角色的底色是悲涼，為了找回孩子，有一種“孤注一擲的瘋魔感"。賺錢是為找孩子，深入虎穴也是為了孩子。

趙麗穎將角色的堅(jiān)韌與剛烈完全演了出來，又有種女性獨(dú)特的智慧，整段路有種一只母獅帶著兩個(gè)不省心的狼虎的感覺，要是打拐三人組沒有她，半天就得散伙。

趙麗穎最動(dòng)人的有三場(chǎng)戲。

一場(chǎng)是與前夫?qū)|(zhì)的場(chǎng)景，她將角色的憤怒和痛苦通過眼神和動(dòng)作完美地呈現(xiàn)出來，那種心痛的撕裂感讓人感同身受。

一場(chǎng)是抽煙戲，拿煙的手在都在抖，煙放進(jìn)嘴里了又沒放進(jìn)去，情緒張力都出來了。

最后是那場(chǎng)動(dòng)人心魄的落淚戲，角色只能絕望地嘶喊，無能為力，像一只哀嚎的母獅。

五百應(yīng)該是韓寒之后最會(huì)拍趙麗穎的電影導(dǎo)演，把趙麗穎拍的既狠，又美。

有場(chǎng)戲是子櫻子一身紅衣躺在燈光暗淡的房間，有種奪魄勾魂的美。

我認(rèn)為這個(gè)復(fù)仇女俠的角色，大概率能為趙麗穎拿下影后提名。

肖央則是將崔大路這個(gè)角色的虎與“虎”都演了出來。

崔大路是一個(gè)虎頭虎腦的社會(huì)大哥，丟了孩子，出獄，作死，一開始充滿迷茫，后來被隊(duì)友把他的虎性激發(fā)了出來，開始用盡全力撲向惡人，但角色又很“虎”，會(huì)不斷惹出一堆笑料。

“爆裂打拐”和“肖式冷幽默”就產(chǎn)生了奇妙的火花，把角色成功塑造成了笑俠。

劉燁老師的趙子山剛開始出場(chǎng)就很神秘，電影演了一半了才揭示他的身份。

看他打架時(shí)真的爽。

劉燁演出了角色情緒積攢多年的狠絕，一言不合就是干，但某一個(gè)心碎的瞬間，劉燁的眼神，又仿佛一個(gè)陷入內(nèi)疚不能自拔的苦俠。

正因?yàn)槿齻€(gè)角色都塑造地俠義十足，報(bào)仇才來的特別暢快。

除了幾位主演，配角中馮德倫的形象顛覆夠大。

吳曉亮的反派極出彩。

而潘斌龍?jiān)俅巫C明自己是幾場(chǎng)戲就能立住角色的好演員，這個(gè)失孤父親最后的選擇，應(yīng)該是全片最悲情的一場(chǎng)戲。

這也是為什么這部打拐爽片，卻給人一種令人心悸的悲傷？

因?yàn)楸砻嫔霞ち业膶?duì)抗復(fù)仇，雖然狠，雖然暢快，但無法化解最深的悲涼：就算報(bào)仇成功，也未必舊救得了孩子。

電影真正狠的地方。

是誅心。

第三個(gè)關(guān)鍵詞：解氣

上面介紹的火氣、俠氣，只是劇情表面兩層。

導(dǎo)演不打算單純拍一個(gè)復(fù)仇爽片。

而是一層層往里剝，鮮血淋漓。

影片也并非完美。比如在某些情節(jié)的處理上稍顯倉(cāng)促些角色的背景和心理轉(zhuǎn)變還不夠深入，影片風(fēng)格也有些撕裂，時(shí)而公路片，時(shí)而超現(xiàn)實(shí)，這都會(huì)影響電影的觀感。

好在幾位演員的出色發(fā)揮，為影片品質(zhì)兜住了底。

看到最后，其實(shí)電影是幫觀眾做了一件想做但做不到的事：往死里整人販子。

電影，替觀眾出了一口惡氣。

電影最難捱的部分，還是一次次刺痛觀眾的內(nèi)心。

比如拐賣集團(tuán)不把孩子當(dāng)人，當(dāng)貨的輕描淡寫。

作惡的人，是感受不到惡的。

馮德倫的角色最后一句臺(tái)詞是：你和老婆再生一個(gè)不就行了。

所以電影的開放式結(jié)局，雖然有些超現(xiàn)實(shí)，有些夢(mèng)幻，但還是給了許多失孤家庭一份安慰。

“惡有惡報(bào)，血債血償”固然是爽，但比起讓壞人永不超生，父母?jìng)冏钕Ｍ模€是找到孩子。

整部《浴火之路》的怒火，失控，癲狂，看似都因?yàn)槿素溩印?/p>

可最后又指向了主角自身：父母?jìng)內(nèi)绾巫晕揖融H。

這便是電影“過火”的魅力。

它并不是僅僅為了噱頭，或制造感官刺激。

而是要制造一道人性的選擇題：失孤父母如何去面對(duì)灼人的真相。

孩子就是家長(zhǎng)的命。

這里最大的痛在于，不是所有悲劇都能避免。

只要人販子還存在，失孤很大程度，就是一道概率題。

所以電影結(jié)尾其實(shí)說的不是復(fù)仇成功，而是愿天下無拐。