在娛樂圈的舞臺上，明星們的一舉一動都像是在聚光燈下的表演，而綜藝節(jié)目則成為了他們展現(xiàn)真實自我的重要場所。然而，近年來，明星們在綜藝上的表現(xiàn)卻常常引發(fā)爭議，陷入“翻車”的困境。

從前有周雨彤因《花兒與少年第六季》被花式審判，后有馬伊琍在《喜劇之王單口季》中受爭議，還有李庚希、王鶴潤、張頌文等眾多明星也因綜藝表現(xiàn)而遭受不同程度的審判。這不禁讓人思考，明星上綜藝為何頻頻“翻車”？在如今的賽博審判時代，他們又該如何應(yīng)對呢？

“花學(xué)”復(fù)興，周雨彤深陷輿論漩渦

“花學(xué)”正在復(fù)興，而周雨彤成為了這次輿論的焦點(diǎn)。在《花兒與少年第六季》中，她的一系列行為引發(fā)了網(wǎng)友們的強(qiáng)烈不滿。從讓金晨給侯明昊媽媽送代言產(chǎn)品被指“慷他人之慨”，到詢問金晨用藥行為被聲討，再到被指責(zé)“把旅綜玩成戀綜”、“在車?yán)锾场薄ⅰ氨F(tuán)”等，周雨彤仿佛從那個松弛、真性情、路人緣好的“周姐”變成了“自我的 NPD（自戀型人格障礙）”。

盡管金晨發(fā)博回應(yīng)兩人關(guān)系很好，但也未能阻止“花學(xué)”的如火如荼。 這種 24 小時跟拍、幾乎無死角的綜藝，確實讓明星們面臨著巨大的“翻車”風(fēng)險。不同于有明確劇本和人設(shè)的影視劇，真人秀需要明星展現(xiàn)真實性格。然而，即使明星們在鏡頭前會有意隱藏部分自我，但表演能力再強(qiáng)的人，也很難 24 小時全副武裝。那些下意識的行為一旦不符合大眾的社會經(jīng)驗，就會成為審判對象。就像周雨彤的行為，在關(guān)系好的朋友之間可能是玩笑，但在沒有私交的觀眾眼中，卻成了沒有邊界感的表現(xiàn)。

觀眾對綜藝素材的解讀權(quán)掌握在手中，在人人都是自媒體的時代，解讀的走向更加不可控。周雨彤真的是 NPD 嗎？也許并非如此。正如有學(xué)者提出，觀眾會根據(jù)自身經(jīng)驗構(gòu)建各種敘事，并把綜藝構(gòu)建為一種真實。所以，明星在綜藝中的表現(xiàn)很容易被觀眾從自己的角度進(jìn)行解讀和審判。

脫口秀嘉賓馬伊琍也“翻車”了

說巧不巧，最近在綜藝節(jié)目里“翻車”的明星不止周雨彤。在《喜劇之王單口季》中，馬伊琍也犯了錯誤。她在節(jié)目中的點(diǎn)評被認(rèn)為是“高高在上的外行指導(dǎo)內(nèi)行”。無論是對翟佳寧、南瓜、小鹿還是唐香玉的段子，馬伊琍的點(diǎn)評都未能擊中要點(diǎn)，反而顯得有些不合時宜。 和 24 小時跟拍綜藝一樣，語言類綜藝也是明星“翻車”的高發(fā)風(fēng)險區(qū)。

對于語言類綜藝的嘉賓，觀眾期待他們會表達(dá)、能輸出觀點(diǎn)。魯豫就是正面例子，她的點(diǎn)評能看出做過功課。而馬伊琍雖然努力輸出觀點(diǎn)，但卻沒輸?shù)近c(diǎn)上。如果不能精準(zhǔn)輸出觀點(diǎn)，跟著觀眾一起笑也是一種方式，比如張雨綺。但笑點(diǎn)無法和觀眾同步，就很容易成為缺乏共情能力的“208 萬”，周迅就是前車之鑒。

賽博審判時代，明星該如何正確上綜藝？

明星應(yīng)該如何正確地上綜藝呢？最理想的狀態(tài)是“人設(shè)統(tǒng)一”，即在影視作品中的大眾形象與其在綜藝?yán)镎宫F(xiàn)的私人形象保持一致。像沈騰和賈玲在《王牌對王牌》里的表現(xiàn)就強(qiáng)化了他們喜劇人的大眾形象，提升了國民度和觀眾緣。次理想的狀態(tài)是上合適的綜藝，如爾冬升、張頌文上演技綜藝，周一圍上夫妻旅行綜藝實現(xiàn)口碑反轉(zhuǎn)。

如果無法做到以上兩點(diǎn)，那么“少上綜藝”或許是最好的選擇。少上綜藝可以避免被審判人品的風(fēng)險，對于演員來說，過度曝光在綜藝?yán)镞€容易造成私人形象的固化，影響戲劇形象。然而，在賽博審判時代，上多少綜藝都有風(fēng)險。

明星的綜藝形象很大程度上是在解讀中完成構(gòu)建的，隨著時代的變化，解讀也會產(chǎn)生變化，綜藝形象自然也會受到影響。 賽博審判來得快，去得也快。綜藝?yán)锏乃饺诵蜗髥栴}，很容易通過減少曝光止損。今天在綜藝?yán)锉涣R，明天可能會在影視作品里翻身