生貨，對于當下的藝術品拍賣市場而言，顯得尤為可貴。如果一個專場的拍品，不僅都出自名家大師之手，而且幾乎件件都是首次現身，品質、來源等都沒得說，那一定會讓各路買家心花怒放。

春去秋來，又到了一年的收獲季：中國內地藝術品拍賣將開啟秋拍模式。中國嘉德2024秋季拍賣會“千尋——重要私人藏近現代繪畫珍品”專場堪為特立獨行者。除了名家云集，生貨則是這個專場的另一大特色，無異于為即將到來的秋拍敷上了一層極為靚麗的暖色調。

該專場的158件拍品是清一色的繪畫作品，年代從清末、民國到新中國成立以來，洋洋灑灑一個多世紀，既有流傳有緒的名家舊藏，又不乏權威著錄的加持。更為重要的是，歷來在拍場上“叫座”的不少中國近現代書畫大家亦比比皆是，從吳昌碩、張大千、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、吳湖帆、于非闇、溥儒，到劉海粟、唐云、程十發、朱屺瞻、陸儼少，再到謝稚柳、啟功、徐邦達……這些大師個個都是當今市場上的“呼風喚雨者”，他們的一件又一件作品也繪就了一部中國近現代繪畫史。

雖說只是一個專場，但徜徉百余件拍品之間，仿佛踏上時空穿越之旅。這些作品從風格技法到繪畫語言，無不展現著那個時代的特質。

這批拍品貫通南北畫壇名家高手，又以20世紀三四十年代各家藝術創作成熟期作品為主，其品質之高、面貌之全可想而知。比如本場拍賣圖錄封面拍品——張大千《青城第一峰》為藝術家1945年創作的經典之作。彼時，張大千年富力強，有著充沛的創作能量。而作為蜀人，鐘靈毓秀的青城山則是影響張大千山水創作的重要名山。一幅山水畫，在近80年后成為藝術家創作生涯的見證，也讓今人看到了那個年代的獨有氣息。

事實上，中國畫蘊含著千年以來所形成的強烈價值感和文化自信。無論是從個人風格到流派特色，還是從外在藝術表象到內在美學思想，都不難尋到中國文化的基因。在這個專場當中，我們可以看到藝術家們是如何呵護傳統中國文化，并用自己獨到的方式來闡釋。如于非闇的《國香》，構圖奇崛，一叢蘭花置于宣紙上端，細筆雙勾輪廓，纖毫必現。著色極為細致，卻不失自然生機，筆法有高古游絲描之細勁，鐵線描之圓厚，更增添了畫面的情趣。國香之下題兩列瘦金書，于非闇于此詳述畫中蘭花由來、栽種方法、所承器皿、開花情形等等，不難看出藝術家因“玩”而對物象“體察入微”，也凸顯了傳統的中國文化。而曾熙的《獨占人間第一春》，寥寥數筆就勾勒出在中國歷史和文化中占據著舉足輕重地位的梅花，繪出中國畫特有的意境。這樣的畫作在專場中還有不少，既可人又有趣，定讓人愛不釋手。

千尋專場也不乏恢宏巨制。如《海上二十八家繁花卷》，近7米長的手卷，堪為該專場中的鴻篇之作。創作于上世紀30年代的這幅手卷，張大千、黃賓虹、吳待秋、趙云壑、鄭午昌、吳青霞等28位大家的筆墨云集一卷，殊為難得。諸名家就卷隨寫，萱草百花，細逐空香，筆墨自如，盡顯腕底風神。通卷滿目琳瑯，各盡其妙，閱后讓人不禁擊首稱贊。此卷受畫人為李博亭、丁筠碧伉儷，博亭擅畫梅竹，筠碧亦擅花卉，二人常聯璧作畫。此手卷也正是二人畫壇交游的有力見證。

專場以“千尋”為題，其含義頗深。首先是發掘，這些藝術精品往往被藏在深閨中，被慧眼發現，又經一番梳理與研究后，呈現在公眾面前，定會引起更多的人去發掘每一幅畫作背后蘊藏的故事、藝術價值。其次是珍視，藏家歷經千辛萬苦才尋到的寶貝，很值得更多人用心去欣賞與品味她們。再者則是非凡，這158幅繪畫歷經歲月洗禮，仍熠熠生輝，足以體現了藏家非凡的收藏眼光與品位。在致敬這位私人藏家的同時，我們不妨開啟購藏模式，把這些高品質、高價值的繪畫之作歸為己有，這不失為一種“尋”，也讓千尋的意味更為深遠。

這場“千尋”之旅，到底可以尋到些什么？我們不妨在此先睹為快——

張大千《青城第一峰》

94厘米×46厘米 1945年作

估價：28萬至38萬元

出版：

1.《海上名畫》第83頁，上海文物商店，1984年版。

2.1986年《張大千張善孖畫選》掛歷，5月份，科學出版社。

3.1987年《張大千張善孖畫選》掛歷，5月份，上海畫報出版社。

4.《海上名畫續集·下卷》第97頁，東方出版中心，2008年版。

5.《鑠古燦今—張大千書畫特展》，第38-39頁，淡江大學，2022年版。

6.《藝術新聞》第48頁，2023年1月。

7.《大觀月刊》第160期，封面內頁，2023年1月。

這是張大千藝術造詣達到巔峰的生動見證。此畫仿佛是一扇時空之門，透過題識，我們能看到大千在頤和園與友人暢談青城山之景后，靈感如泉涌般創作的畫面。精妙的構圖和技法運用，讓作品充滿了空靈之美，1946年在上海舉辦的“張大千畫展”上一經亮相便備受矚目，如今再現拍場，依然散發著耀眼光芒。

張大千《秋江垂釣閑居圖》

132厘米×51.5厘 米 1948年作

估價：22萬至28萬元

出版：

1.《鑠古燦今—張大千書畫特展》第40-41頁，淡江大學，2022年版。

2.《典藏古美術》（第363期），第121頁，2022年12月。

3.《藝術新聞》第51頁，2023年1月。

張善孖《虎嘯出疏林》

125厘 米×52厘米

估價：8萬至12萬元

出版：

1.1986年《張善孖，張大千畫選》掛歷，封面，2月份，科學出版社。

2.1987年《張善孖，張大千畫選》掛歷，封面，2月份，上海畫報出版社。

3.《海上名畫續集·上卷》第187頁，東方出版中心，2008年版。

張大千、黃賓虹、吳待秋、趙云壑、鄭午昌、吳青霞等《海上二十八家繁花卷》

17.5厘米×695厘米 1933年作

估價：25萬至35萬元

此卷匯集張大千、黃賓虹、鄭曼青、鄭午昌、吳待秋、商笙伯、謝公展、吳青霞、張大壯等彼時滬上畫壇名家佳筆，像是一場滬上文藝界名人雅集。受畫人李博亭、丁筠碧伉儷均為彼時海上畫壇的活躍人物，李曾參加1928年由趙半跛、謝公展發起的“秋英展覽會”，此會云集彼時海上文藝界一眾聞人。丁筠碧則是中國第一個女子書畫團體——中國女子書畫會的最早參與者之一，該團體集合了李秋君、陸小曼、蕭淑芳、陳小翠、顧清瑤、唐冠玉、吳青霞、潘玉良等當時幾乎所有女子書畫的好手，在上海畫壇轟動一時。

曾熙《獨占人間第一春》

107厘米×39厘米 1929年作

估價：3萬至5萬元

吳昌碩 王一亭 《古香》

91厘米×32.5厘米 1923年作

估價：5萬至8萬元

吳昌碩將書法的金石韻味融入繪畫，筆觸雄渾豪放，描繪的梅花枝干蒼勁有力；王一亭則發揮其細膩靈動的畫風，所繪山茶花嬌艷欲滴。二者融合，使畫面既有古樸蒼勁之美，又有靈動灑脫之韻，體現了海派書畫融合創新的特點。這幅作品背后承載的是當年滬上文化、學術、商業各界交往的美好回憶，是友誼與藝術交織的璀璨畫卷。

于非闇《國香》

114厘米×31.5厘米 1956年作

估價：8萬至12萬元

金城《枝上鳩》

108.5厘米×48厘米 1924年作

估價：3萬至5萬元

在這幅畫中，金城用細膩的筆觸精心雕琢每一個細節。鳩鳥的形態、羽毛紋理栩栩如生，樹枝的走勢和質感古樸典雅，畫面疏密有致，色彩搭配和諧自然，完美地展現了傳統工筆花鳥畫的韻味，也體現了金城在繪畫藝術上的獨特追求。

陳之佛《茶花翠鳥圖》

112.5厘米×31.5厘米 1948年作

估價：6萬至10萬元

陳半丁《臨金冬心醉葵圖》

122厘米×54.8厘米 1908年作

估價：6萬至10萬元

畫面中的鐘馗形象，在保留古樸稚拙之感的同時，線條更加流暢自然，生動地展現出鐘馗醉態下的灑脫隨性。背景的留白處理營造出空靈氛圍，突出了主體人物，使整個畫面充滿了藝術張力，宛如一首傳統與現代交織的藝術交響曲。

齊白石《瑞喜多子圖》

124.5厘米×34厘米

估價：15萬至25萬元

齊白石 徐悲鴻 《可以泄露的天機》

101厘米×34.5厘米 1948年作

估價：15萬至25萬元

這幅畫是齊白石、徐悲鴻深厚友誼的藝術結晶。齊白石以他那成熟時期特有的精簡筆墨繪出三只墨蛙，大膽豪放的用墨盡顯其繪畫風格。徐悲鴻則輕揮畫筆，添上幾叢薄如蟬翼、清透嫩綠的蒲草。二者相互映襯，宛如兩位老友在藝術的舞臺上共舞，每一筆都充滿了默契。

謝稚柳《深谷奔流圖》

137厘米×68.5厘米 1986年作

估價：18萬至2 8萬元

出版：

1.《八家山水畫選集》圖版18，集古齋有限公司（香港），1989年版。

2.《僑岷華園藏畫》第300-301頁，鴻禧藝術文教基金會（臺北），1994年版。

3.《海上名畫續集·下卷》第178頁，東方出版中心，2008年版。

此作四尺整紙，色墨濃麗，蒼翠高華，是畫家晚年難得的落墨重彩佳作。本篇設色濃麗，雖為一紙翠綠，看去又條理分明，濃淡之間交錯遞進，墨與色相得益彰，諸般色彩落在最合適的鍵位上，在視覺上形成最舒適的觀看體驗。

白蕉《蘭香浮影》

128.5厘米×34厘米

估價：5萬至8萬元

錢松喦《巫峽秋濤圖》

127.5厘米×66厘米 1943年作

估價：12萬至18萬元

出版：《海上名畫續集·下卷》第 95 頁，東方出版中心，2008 年版。

本幅為錢松喦壯年時擬南宋李唐筆意所作。畫寫兩岸夾江、江船行過、山勢巍峨、叢麓茂密，高士臨江觀景于崖上小院，怡然自得。這又是一件完完全全的傳統筆墨，山石勾勒皴擦，披麻斧劈間用，山間叢樹兼用圈、點、染、勾多種畫法畫出，顯示出錢松嵒于傳統技法的了然于胸，濃濃古雅書卷之氣滿溢紙端。

王雪濤《雙吉圖》

136厘米×67厘米

估價：8萬至12萬元

啟功《鶴林圖》

101厘米×33厘米 1942年作

估價：8萬至12萬元

此圖以意擬倪云林之《鶴林圖》，并參迂翁雨后空林圖設色之法，展現出啟功深厚的繪畫功底和獨特的藝術見解。這幅作品在藝術傳承的長河中猶如一座燈塔，為研究啟功的藝術歷程指引方向，同時也見證了繪畫藝術在傳承發展中的堅韌與活力。

江寒汀《雙清好合》

132厘米×65.5厘米 1944年

估價：5萬至8萬元

吳青霞《百雁圖》

105厘米×33.5厘米 1934年作

估價：3萬至5萬元

作此圖時吳青霞24歲，組織畫面、排布景物、骨法用筆已顯大家風范。本幅于三尺豎條上寫蘆葦叢當，蘆雁成群，遠山如黛，近水渺渺。百雁約分四組，各安其位，不見一絲紛亂。岸渚蘆葦以濃淡水墨中鋒畫出，起筆輕而收筆重，用筆迅而穩，干濕濃淡交替施用，不拘泥于細節，一派野逸之趣。

馬晉《松蔭三駿圖》

53厘米×94厘米 1925年作

估價：5萬至8萬元

趙叔孺《龍馬精神》

109厘米×38.5厘米 1932年作

估價：3萬至5萬元

姚華《佛手清供》

50.5厘米×54.5厘米

估價：3萬至5萬元

姚華的筆觸細膩而精準，佛手、菊花、蜜餞果實、茶壺這些元素的組合，使畫面洋溢著濃厚的生活氣息。同時，清供之景又透著禪意，幾案上的物品仿佛是對塵世喧囂的一種超脫，在這一方小小的畫面中，觀者能感受到寧靜與美好，體會到前人對生活藝術的追求。

圖丨中國嘉德拍賣提供

編輯丨趙玉國

校對丨子毅

本文為原創，版權歸中國收藏雜志所有，歡迎轉發到朋友圈，未經授權不得轉載。

中國嘉德2024秋季拍賣會

“千尋——重要私人藏近現代繪畫珍品”專場

預展時間：11月26日至29日

拍賣時間：11月30日

展拍地點：北京嘉德藝術中心

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