刷完第一集，我就在第一時間向朋友推薦了。

最近一周，感興趣的影視劇紛紛開播公映，真是讓我目不暇接。11月20日，《太陽星辰》和《白夜破曉》同時開播，22日去影院刷《好東西》《風流一代》《勇斗士2》。

23日，《不討好的勇氣》開播，我一口氣刷完前五集。

24日，我要給《不討好的勇氣》寫評論。

第一集中，我最愛的片段是吳秀雅把檢討會變成脫口秀。

單拎出來，也能看到它有不錯的喜劇梗。

“不是，什么叫全都因我而起啊。咋的，我是鬧鐘啊。”
“這個座位影響我學習了。座位還能影響學習？學習還看風水。我看你媽不是老師，是法師吧。”
“不是，好學校水還那么深，你們學校學海無涯啊。”

我在文中列舉這些喜劇梗，反而會削弱它們的喜劇色彩。

因為在列舉喜劇梗之前，我已經告訴過大家，這些是機智的梗 。

想要講一個成功的笑話，千萬不要告訴他人：我要給你們講個笑話。

講笑話就是制造驚喜，不能缺少意外的加持。原因是，當一個人知道他即將聽到一個笑話時，內心的防御機制加強，驚喜缺少“驚”的過渡，自然會削弱“喜”的力量。

如果你繼續追問為什么這樣子？我也可以分享一個觀點，我們的人體機制就是這樣的。

事實上，這與我們大腦內同獎賞有關的神經遞質系統的活動密切相關：相比可預測的獎勵，隨機的、不可預測的獎勵會使大腦的活動活躍得多。也就是說，只有意外之事才能使大腦感到滿足。
笑話的編制也是基于這個道理。有些笑話里，往往都是三個人而不是兩個人一起去酒吧。為什么呢？因為第一個人是用來設置場景的，第二個人建立對話模式，第三個人的存在是為了打破這種對話模式：他只需要回避大腦給出的預測即可。換句話說，違背期望才能產生幽默的效果。
David Eagleman《飛奔的物種》

繼續說回劇情。

吳秀雅把檢討會變成脫口秀，之所以讓我贊嘆，就因為我沒想到打架事件遭受的委屈，能寫成如此高質量的脫口秀。

木心說過，《紅樓夢》中的詩，如水草。取出水，即不好。放在水中，好看。這話也能用來評價吳秀雅的脫口秀，放在劇情里面看，就顯得更高級了。

看過劇的觀眾都知道，吳秀雅的脫口秀內容和她的生活水乳交融。

比如吳秀雅說，“在小賣部警告我不許再穿裙子了，嚇死我了，我還以為要搶我辣條呢。”

事實上，當時吳秀雅確實在買辣條。

吳秀雅提到的裙子，在方露她們眼里是招搖，其實是搬新家后來不及找衣服。

事實上，吳秀雅本想在去學校的第一天穿帽衫和牛仔褲，這些都是中性的服飾。如果吳秀雅沒有穿鮮艷的紅裙子（紅色服飾能增加人的性魅力，無論男女https://www.hanspub.org/journal/paperinformation?paperid=35131" data-tooltip-richtext="1" data-tooltip-preset="white" data-tooltip-classname="ztext-reference-tooltip">[1]），她成為被方露霸凌的概率就會降低（當然，不排除穿帽衫依舊會被霸凌的可能）。

發現了吧？

這和開頭翹二腿引發的連鎖反應是一樣的敘事邏輯。

一只蝴蝶在巴西拍動了它的翅膀，可能會引起在德克薩斯州的一次龍卷風。

最諷刺的地方，吳秀雅短發打籃球， 言行舉止都很中性，她卻被女性特征更明顯的女同學造黃謠。

沒有這些經歷，吳秀雅就沒有這段精彩的脫口秀。然而，當吳秀雅把這段脫口秀講出來，她非但沒有得到七中的理解，反而被輟學。

被輟學引起的連鎖反應，吳秀雅從一個敢于表達自己觀點的女同學，變成了一個討好型人格的打工人。

多妙的陰間笑話。

在細節處理方面，劇集也給吳秀雅嬉笑怒罵皆成文章的口才做好鋪墊。

吳秀雅搬到新住處，房間沒有收拾好，我們能看到魯迅的書。這個和吳秀雅房間出現的籃球一樣，都是在塑造角色性格。

在2005年，吳秀雅說希望有一個《天使愛美麗》中那樣有紅墻壁的房子，此時的她，盡管沒有一個總能理解自己的父母，但她正直勇敢有閱讀量，有一個深圳的好朋友，喜歡打籃球，性格開朗，會聽像《Long Way Home》這樣傷感的歌，但她依舊相信自己的人生會變得更好。

然而 ，她沒想到，一次打架事件，施害者完美隱身，受害者卻要當眾道歉。

她從一個不卑不亢性格開朗的小姑娘，變成了一個一切以大局為主犧牲自己的討好型人格患者。

吳秀雅比自己的母親走得更遠。母親是為了家庭，犧牲自己，而吳秀雅為了他人和公司，犧牲自己。

吳秀雅是河北人，從深圳來到寧溪，這是她換的第四個城市。當吳秀雅說房子可以裝修成愛美麗的風格，吳媽直接吐槽，“ 還不知道住多長時間呢，沒準過段時間又搬了。“

一語成讖。

我喜歡看《不討好的勇氣》，但并不代表它很完美。

它依舊有一些讓人抓狂的處理。

比如旁白簡直到了毫不節制的地步。

我在刷劇時統計了每一次旁白，近60分鐘，有11次旁白。

2015年職場線旁白多，在短時間內交代背景和人物關系，方便觀眾進入劇情，這樣處理尚能理解。

但就像挨批評不出賣同事，火鍋店的心情，造黃謠，彩排地點變更，打架事件給吳秀雅人生的影響，這些觀眾看劇都能理解的信息，還要用旁白，就過分了（可怕的是，后面劇集依舊有很多旁白）。

旁白濫用，讓影視劇的余味消失殆盡，它就好比一個人說甘蔗好甜，然后親口咀嚼完再讓你吃。

我很喜歡董潤年導演的作品，他的《年會不能停》是我最愛的國產片之一。我不相信這是他的個人意志，而是遭遇了不可抗拒力。

再比如，吳秀雅房間角落處出現的魯迅文集，這是人民文學出版社在2005年11月份發行的一套十八卷32開精裝修訂版（喜歡魯迅的就買這套），而劇中的時間是2005年3月。

我為什么要說這個不影響劇情的小細節呢？

因為劇情的時間線做得太差了，劇集開場是2015年5月底，而后外賣時間顯示是6月22日。

在后續劇情中，吳秀雅的簡歷生日是6月21日。而鄭昊在五月底給吳秀雅過生日，說再過兩天就是秀雅的生日了。

好吧，時間線真是小節，不影響這部劇集的喜劇質感，但是旁白這個我真的受不了。

希望旁白少一些，再少一些。

參考

1. ^關系情境下紅色提高個人吸引力研究述評https://www.hanspub.org/journal/paperinformation?paperid=35131