作者| 花花 編輯 | 先聲編輯部???

最近影視圈的熱度，不少都來自中年女演員。

《好東西》才剛上映，豆瓣評分已經9.1分，主演宋佳收獲一眾互聯網女兒；《小巷人家》風光收官，主演閆妮和蔣欣在戲里姐妹情深，演技精湛得到一眾好評。

時間再往前推兩個月，宋佳主演的《山花爛漫時》豆瓣9.6分，詠梅主演的《出走的決心》豆瓣8.9分，女性題材影視作品在今年都取得了出乎意料的成績。

很長一段時間以來，中年女演員被刻板印象包圍。留給她們的角色，大多是家長里短的母親或者是披著女強人外殼的偶像劇，她們不缺好演技，缺的是打動人心的好角色。

最近幾年，女性創作力量在影視界逐漸崛起，不只中年女演員在突圍，女導演、女性題材也都在探索新的表達方式。

中女們已然上桌，逐漸開啟了叫好又叫座的新時期。

01 告別“賢妻良母”

受制于傳統文化的影響，中國影視創作領域對女性形象的刻畫通常以“真善美”為主。尤其是對中年女性的刻畫，更是要充滿母性的光輝，必須具有寬容和奉獻精神，這才符合傳統的大眾價值取向。

所以，正面的中女角色都離不開“婆婆媽媽”的標簽，她們總是以媳婦、妻子、媽媽的身份出現在影視劇中，“圣母心”泛濫，在經歷一系列出軌、抓小三等常規劇情后還能上演圓滿的大團圓結局。

而在今年，中女得以突圍，有相當大的原因是中女的人設開始改變，她們開始變得有個性，不再是傳統意義上的賢妻良母。

像《好東西》里宋佳飾演的王鐵梅，她既能身兼數職又能松弛養娃。作為單親媽媽，她文能直播帶貨，武能修水電馬桶，對待孩子事無巨細，同時也能給自己找點樂子，跟男人搞曖昧，發生點不符合倫理的關系，但這都不影響她成為一個好母親。

還有《小巷人家》里蔣欣飾演的宋瑩，她不賢惠，甚至有點潑辣。她永遠把自己收拾得漂亮得體，受了氣當場就懟回去，該是自己的寸步不讓，雖然丈夫事事以她為主，但她仍然堅持工作，沒有放棄尋求自己的價值。

閆妮飾演的黃玲也是如此。面對愚孝的丈夫和無理的公婆，她一再忍耐，但沒有因為是因重男輕女忽略女兒，反而給了女兒自己能力范圍內最好的生活。她的覺醒不是爽文套路，而是觸及到了兒女的利益，她才重拾了自己的底氣。

還有一類角色底色仍然是賢妻良母，但她們開始反抗，主動徹底撕掉自己身上的標簽。

比如《出走的決心》根據“50歲阿姨自駕游”的真實事件改編，詠梅飾演的李紅是個典型的賢妻良母，一輩子都在隱忍，忍了大半輩子后，她不愿意再等了。即使連自己最親的女兒都不理解她，甚至道德綁架她時，她也沒有妥協，勇敢地走了出去。

這些有血有肉的女性角色給了中女表演上更大的空間，她們不再是單一呆板的中年女性形象，或者成為男性角色鑲金邊的掛件。

在當下的社會思潮下，女性們希望在影視作品里看到自身經歷、心態的投射，以得到共鳴，彰顯女性力量。而今年的中女角色人設不僅讓演員演得過癮，更是讓不少女性觀眾也跟著“揚眉吐氣”。

02 中女的黃金時代

猶記得，2019年的FIRST電影節上，海清、姚晨、梁靜等人發表了著名了“女演員宣言”，不少觀眾第一次清楚了解中年女演員的困境。

好在5年之后，市場已經發生些許變化。

女性主義的流行，讓女性力量有了更多表達方式，也讓女性題材相關的影視作品有了更多關注度，同時女性觀眾也有了更多存在感。

今年金雞百花電影節上，中國電影家協會聯合阿里影業燈塔研究院發布了《2024中國電影觀眾變化趨勢報告》。報告顯示，截至10月份，2024年購票用戶中女性占比58%，25歲及以上觀眾占比79%，女性及95后觀眾成為今年電影市場的觀影主力。

當女性觀眾占據主體地位的時候，女性需求、女性表達、女性審美影響著文化市場，自然也影響著更多正劇的創作視角，為女性尤其是更成熟的中女們提供機會。

比如宋佳主演的《山花爛漫時》就很符合當下女性觀眾的審美，沒有說教、沒有口號、沒有愛情背書、沒有苦大仇深的距離感。

作為張桂梅老師的人物傳記作品，這部劇并沒有選擇過于沉重的表現手法，而是把張桂梅塑造成一個樂觀、充滿力量、升級打怪的“大女主”，人物形象非常接地氣，有一種蓬勃的力量感。

其他像《我的阿勒泰》《小巷人家》《好東西》《出走的決心》等作品，也都從不同角度展示出了女性，尤其是中女的能量。

當市場更加成熟，觀眾的喜好變得更多元，審美也自然逐漸升級，不局限于偶像劇和流量明星，也更加認可好的表演和有共鳴的角色。這也給了中女更多機會，中女也用演技回饋了作品，塑造出具有人格魅力的角色。

更何況，無論是閆妮、蔣欣、宋佳還是馬伊琍、詠梅，中女的演技和口碑都可以頂起一片天。這些中年女演員從事表演行業多年，塑造過各種類型的角色，她們的演技經歷過觀眾檢驗，這本身就可以給作品賦能。

此外，中女們不僅戲內的人設逐漸豐滿，戲外的人生也千姿百態，是生活里的大女主。“微醺”的閆妮、“潑辣”的蔣欣、“霸氣”的宋佳、“沉穩”的詠梅，這些姐姐們戲內戲外都給予了女性觀眾力量。

“她時代”的到來，是屬于中女的黃金時代，女性影視作品大爆發的創作潮流得到了主流觀眾群支持，這是中年女演員和所有觀眾的雙向奔赴。

03 先上桌，再“吃好”

在傳統影視敘事下，中年甚至老年女性，是很少會作為主角出現的。男導演因為視角和敘事習慣的原因，他們鏡頭下的女性角色往往相對有局限性。

最近幾年，更多女性創作者“上桌”，她們創造出來的角色明顯跟男導演不同，創造出了更加鮮活而生動的女性形象，也拓寬了影視作品的題材。

比如今年中秋檔關注度最高的電影《出走的決心》《野孩子》，票房最高的國產片《熱辣滾燙》，豆瓣高分作品《山花爛漫時》《好東西》《我的阿勒泰》，均出自女導演、女編劇之手。

邵藝輝、滕叢叢、賈玲......還有更多一大批優秀的女性影視創作者，正在悄然崛起。

女性觀眾對于女性題材的期待是想看到新的視角，以及基于現實的情感捕捉和更能引起討論的現實議題。像《好東西》里對于月經羞恥、正確的性別教育等社會關注的話題進行了揭示，這些曾經需要回避的情節在女導演的作品里不再是不能說出口的話題。

不僅在影視圈，其他文娛賽道的女性們都在崛起。

在今年的喜劇綜藝和脫口秀節目里，女演員的含金量還在不斷上升，除了楊笠、趙曉卉、小鹿這些資深演員，還出現了唐香玉、史妍、山河等一批實力新人，她們活躍在舞臺上，給脫口秀和喜劇加入了不少女性視角的話題。

但女性題材本身還存在一些爭議，而且觀眾對于不完美甚至有道德瑕疵的女性接受程度還是有限。

像姚晨主演的《搖滾狂花》，她在里面飾演了一個為了成就自己事業而選擇放棄女兒的母親，就被不少觀眾吐槽三觀不正。《出走的決心》里吳倩飾演的女兒，看似覺醒實則心安理得犧牲母親的利益，也被網友吐槽為白眼狼。

而且女，性題材的作品也有“翻車”風險，張桂梅故事的電影版《我本是高山》就是一個例子。

這也給女性題材創作者們提出了更高的要求，“女性視角”的表達固然重要，但以什么樣的方式呈現也尤為重要。女性向的影視作品，也不應該局限于女性拍的作品或女性題材，它更應該是一種女性意識的體現。

如今，中年女演員和女性創作者們已經站在了舞臺，雖然短時間內未必會直接改變整個產業的權力格局，但只要有更多的女性創作者站出來，勢必會推動行業整體發展與變化。

電影《好東西》里小葉對王茉莉說：“不玩他們的游戲”、“等你長大，會出現新的游戲規則。”女性們已經上桌，至于“吃好”，只是時間問題而已。

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