“收視冠軍”“電影質(zhì)感”“緬懷先烈”“感動(dòng)滿滿”，這幾個(gè)關(guān)鍵詞指向了今年大爆的電視劇《上甘嶺》。

自10月14日開播以來，《上甘嶺》收獲了無數(shù)好評，收視率持續(xù)領(lǐng)跑，屢創(chuàng)新高，位列總局中國視聽大數(shù)據(jù)CVB歷史收視之冠。在索福瑞全國網(wǎng)的收視數(shù)據(jù)中，該劇全劇平均收視1.24%，平均收視份額6.72%，位居2024年全年第一。在酷云數(shù)據(jù)中，該劇的最高收視率達(dá)到2.939%，全劇平均收視率2.383%，同樣暫居2024年年冠。

《上甘嶺》是國家廣電總局2023年度電視劇引導(dǎo)扶持專項(xiàng)資金扶持項(xiàng)目，“北京大視聽”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目、北京市廣電局扶持項(xiàng)目。劇集憑借高燃的戰(zhàn)爭場景和真摯動(dòng)人的家國情懷，激起了廣大觀眾的情感共鳴。

由北京市廣播電視局、北京大學(xué)黨委宣傳部主辦，首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)、北京大學(xué)影視戲劇研究中心、博納影業(yè)集團(tuán)有限公司聯(lián)合承辦的“與大師有約——電視劇《上甘嶺》創(chuàng)作分享會(huì)”在北京舉辦。

主管部門領(lǐng)導(dǎo)、行業(yè)專家、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)代表到場交流，為我們分享與解析了這部劇的創(chuàng)作理念、藝術(shù)手法和深刻的社會(huì)價(jià)值。同時(shí)，會(huì)上還安排了創(chuàng)作分享、圓桌沙龍及互動(dòng)環(huán)節(jié)。此次分享會(huì)由北京大學(xué)黨委宣傳部，《視聽傳播案例研究》等課程教師呂帆擔(dān)任主持。

新主流劇集的一次全新探索

北京市廣播電視局黨組成員、副局長、一級巡視員張?zhí)K發(fā)表致辭，他指出，《上甘嶺》在創(chuàng)作上較好地把握了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系、高層敘事與基層敘事的關(guān)系、故事質(zhì)感與視聽質(zhì)感的關(guān)系，形成了從“高地”向“高峰”攀登、從“圖譜”向“圖騰”升華、從“重大”向“重點(diǎn)”轉(zhuǎn)化的創(chuàng)新實(shí)踐。他表示，北京市廣電局將持續(xù)擦亮“北京大視聽”的文化品牌，在深化重大題材創(chuàng)作，深化協(xié)拍協(xié)審機(jī)制，深化精品創(chuàng)作成果上下功夫，堅(jiān)持內(nèi)容為王、融合發(fā)展、服務(wù)指導(dǎo)，不斷提升北京出品的影響力、引領(lǐng)力、傳播力。

博納影業(yè)集團(tuán)董事長，《上甘嶺》出品人/總制片人于冬代表《上甘嶺》出品方發(fā)言。他表示：“偉大的上甘嶺精神是我們的創(chuàng)作支點(diǎn)，更是我們的創(chuàng)作源泉?！?/p>

作為劇集的出品方，他認(rèn)為：“觀眾的認(rèn)可是對我們最大的鼓勵(lì)。”我們應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作出更多兼具思想深度、藝術(shù)高度和精神力度的優(yōu)秀作品，創(chuàng)作出更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，描繪新時(shí)代的精神圖譜，為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。

中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長、首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會(huì)主任李京盛分享了《上甘嶺》對戰(zhàn)爭題材電視劇創(chuàng)作的幾點(diǎn)啟示。

他指出，對文藝作品價(jià)值熱點(diǎn)的開掘，是要有時(shí)代感，有生活向，有當(dāng)下性，有流行度。但同時(shí)，在文藝作品的題材和主題開掘上，還有一種永遠(yuǎn)不過時(shí)的價(jià)值情感，永遠(yuǎn)會(huì)點(diǎn)燃人們心中那些最熾熱、最深沉、最持久的價(jià)值力量和情感力量，那就是文藝作品所要追求的具有永恒書寫意義的題材與主題。而《上甘嶺》所表現(xiàn)的愛國主義和英雄主義的情懷，就是從古至今，古今不滅、古今一致的一種永恒價(jià)值。

并且，抗美援朝這場戰(zhàn)爭，能夠表現(xiàn)出戰(zhàn)爭真正的主題在哪里，決定戰(zhàn)爭勝負(fù)的根本原因在哪里，戰(zhàn)爭的正義性和非正義性在哪里，面對戰(zhàn)爭的流血和犧牲，人類如何選擇戰(zhàn)與和這一主題上，我們的立場應(yīng)該在哪里。所以，對抗美援朝這個(gè)題材的深度挖掘和文藝書寫打開了中國革命戰(zhàn)爭敘事新的可能。另外，《上甘嶺》這部劇還塑造出了嶄新的銀幕形象，在美學(xué)升級上也達(dá)到了一個(gè)很高的境界。

歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)合

隨后，分享會(huì)進(jìn)入《上甘嶺》的幾位核心主創(chuàng)的分享環(huán)節(jié)。

于冬從自身出發(fā)，介紹了老電影對自己的影響，表示自己拍攝電視劇《上甘嶺》“既是向‘上甘嶺精神’致敬，也是向經(jīng)典老電影致敬，向那一代電影人致敬。”

隨后，他表示，《上甘嶺》是以電影的質(zhì)感為目標(biāo)進(jìn)行的創(chuàng)作，它“凝結(jié)了中國電影產(chǎn)業(yè)化改革發(fā)展的工業(yè)水平的提升”。

在創(chuàng)新方面，《上甘嶺》也下了很多功夫，他們圍繞“上甘嶺精神”這一核心，將歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造相結(jié)合，表示既要做到史料翔實(shí)、論證嚴(yán)密，又要讓當(dāng)代年輕人有同感、激發(fā)愛國熱情。

博納影業(yè)集團(tuán)制作總監(jiān)、《上甘嶺》制片人/劇本總監(jiān)曲吉小江提到，他們通過拍攝《長津湖》積累了拍攝戰(zhàn)爭電影的一些經(jīng)驗(yàn)，并表示《上甘嶺》是用電影的拍攝標(biāo)準(zhǔn)拍一部電視劇。

她將拍戰(zhàn)爭片形容為是打仗，并表示敵人就是他們自己，“我們自己的一些恐懼，我們自己的懈怠，我們自己的軟弱和我們自己的不認(rèn)真，所有的這些都是我們的敵人。只要對付了這些敵人，就可以打贏這場仗。”

她還提到，拍戰(zhàn)爭片一定要有一個(gè)堅(jiān)定的信念，要堅(jiān)信自己的作品。她同時(shí)認(rèn)為，劇中這些先烈所傳遞出來的那些精神，對現(xiàn)在的年輕人依然有非常深刻的影響。

編劇代表王雁林分享了劇本創(chuàng)作中貫徹的理念，他提到，《上甘嶺》的劇本創(chuàng)作有幾個(gè)明確的要求，分別是“史詩級”“全景化”“動(dòng)人心魄”“感人至深”。

首先，對革命歷史題材來說，對“史”的要求非常高，比如虛構(gòu)人物段顯峰的創(chuàng)作，首先要解決的就是虛構(gòu)人物和歷史的結(jié)合問題，要考慮如何讓他成為自然、有機(jī)的一部分。在“詩”的部分上，他們則依據(jù)了電影的標(biāo)準(zhǔn)制作，選擇了在很多地方采用“比較詩意，比較文學(xué)性的表達(dá)”，“不會(huì)寫得特別滿，而是選擇去留白”。

在全景化這一要求上，他提到，“全景的東西更多的靠的是細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，是靠細(xì)節(jié)表現(xiàn)全局?！?/p>

而動(dòng)人這一方面，他們選擇讓角色在戰(zhàn)場上做抉擇，這種抉擇除了生死抉擇以外，還有更難的抉擇，“我要為我的戰(zhàn)友死，我要為信念死，我要為勝利死。當(dāng)這種抉擇不是為了自己，而是為別人的時(shí)候，是否能夠做到。這種抉擇比簡單的生死之間的抉擇更難?！?/p>

最后一個(gè)點(diǎn)是感人至深。他說到，整個(gè)創(chuàng)作過程當(dāng)中感人的永遠(yuǎn)是真實(shí)的，所有最真實(shí)的東西才是最感人的。

美術(shù)指導(dǎo)趙海在最后給大家做了“坑道戰(zhàn)和反斜面戰(zhàn)術(shù)在劇中如何體現(xiàn)”的主題分享。他表示，經(jīng)過大量的研究，包括看史實(shí)資料、看老電影、以及研究相關(guān)地圖等，做到十分清楚地熟悉場景之間的關(guān)系，陣地和陣地的關(guān)系后，才能在短短幾個(gè)月的時(shí)間內(nèi)把劇中所有的坑道，整個(gè)戰(zhàn)場的所有場景交到劇組手里。

創(chuàng)作出能經(jīng)受住考驗(yàn)的作品

分享會(huì)最后一個(gè)環(huán)節(jié)是圓桌沙龍，張頤武、于冬、曲吉小江、王雁林、趙海、雅玫幾位嘉賓參與討論，并回答了主持人以及現(xiàn)場觀眾的提問。

北大影視戲劇研究中心研究員、北大文化資源研究中心主任、全國政協(xié)委員張頤武率先跟大家分享了自己對于此劇的感受。

他印象特別深的幾個(gè)點(diǎn)在于，一是《上甘嶺》將宏觀的大歷史、全景視角、冷戰(zhàn)這一大的節(jié)點(diǎn)與微觀的上甘嶺戰(zhàn)役一線戰(zhàn)斗結(jié)合得很好。

二是，劇集很好的結(jié)合了中華民族的精神，充分表現(xiàn)了傳統(tǒng)中國人的價(jià)值觀和民族智慧。

三是，作品的質(zhì)感很好，戰(zhàn)爭狀態(tài)表現(xiàn)得非常充分，很好的表現(xiàn)了戰(zhàn)場的現(xiàn)場感。最后，他認(rèn)為，《上甘嶺》在電視劇史上真正的留下了它的痕跡。

當(dāng)下的市場，劇集有向短、向快的傾向，微短劇日益崛起。但《上甘嶺》卻在此背景下，作為擅長制作電影的博納影業(yè)體系里，轉(zhuǎn)向往更長的長劇的一次嘗試，對此有何挑戰(zhàn)以及啟發(fā)，博納影業(yè)于冬向大家進(jìn)行了分享。

他說到，《上甘嶺》對博納影業(yè)是全新的挑戰(zhàn)，他們在拍《長津湖》的時(shí)候，做了大量的準(zhǔn)備。但當(dāng)時(shí)是把一個(gè)故事濃縮在三小時(shí)，要放棄很多的人物跟故事線。而《上甘嶺》則要全景式的表現(xiàn)整個(gè)戰(zhàn)役怎么打，同時(shí)有更多條線的人物出場，需要更多內(nèi)容去填充。

《上甘嶺》的成功制作，也讓博納影業(yè)認(rèn)識到，他們既可以制作重大題材，重大選題的電影，也可以在這個(gè)基礎(chǔ)上延展成長劇集。在此之外，于冬還向大家透露了博納影業(yè)目前正在制作另一部電視劇《林則徐》。

在劇集的工業(yè)化制作領(lǐng)域，曲吉小江表示博納影業(yè)進(jìn)行了很多的探索。她提到，戰(zhàn)爭題材的作品首先需要有一個(gè)非常強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)，需要建立工業(yè)化體系，只有具備這個(gè)體系才能打這個(gè)“仗”，而這個(gè)領(lǐng)域博納影業(yè)有著很強(qiáng)的經(jīng)驗(yàn)。她也表示，博納影業(yè)將會(huì)繼續(xù)在戰(zhàn)爭片、戰(zhàn)爭劇方面進(jìn)行探索。

在劇集的細(xì)節(jié)方面，編劇團(tuán)隊(duì)將一些感人的細(xì)節(jié)交匯融合在了一起。王雁林表示，越是宏大的作品越是要從細(xì)節(jié)入手。

編劇團(tuán)隊(duì)在看資料的過程中會(huì)刻意地收集很多細(xì)節(jié)的東西，看史料的時(shí)候也會(huì)刻意專注到一些細(xì)節(jié)的東西，他們注重從真實(shí)人物身上找到一些細(xì)節(jié)，之后再將其變成戲。

于冬接著補(bǔ)充道，博納影業(yè)這些年很重要的一個(gè)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)，就是“編劇看家”。在他們的創(chuàng)作過程中，編劇是非常重要的保障，編劇會(huì)跟著演員，跟著導(dǎo)演一起完成創(chuàng)作。

美術(shù)部門對于AIGC的使用走在了技術(shù)的前列。趙海表示，自己是一個(gè)技術(shù)愛好者，所以他第一時(shí)間接觸了AI，并且馬上用到劇集的場景設(shè)計(jì)上， 但這方面他也還沒詳細(xì)了解，還在繼續(xù)研究中。

而在傳統(tǒng)的視覺表達(dá)上，趙海則感謝了劉偉強(qiáng)導(dǎo)演。攝影出身的劉偉強(qiáng)對色調(diào)的把握有著他獨(dú)到的主觀判斷，同時(shí)他也是一位情感豐富且細(xì)膩的導(dǎo)演。趙海表示，自己每次看他拍戲都是一種享受。

劇中飾演角色“向紅”的演員雅玫對塑造戰(zhàn)爭戲中的女性角色這一方面，分享了一些她的經(jīng)驗(yàn)。

她說到，在準(zhǔn)備這個(gè)角色的過程中，第一點(diǎn)是要了解史實(shí)，拿到劇本以前，她會(huì)反復(fù)的看經(jīng)典的《上甘嶺》電影，同時(shí)也會(huì)看大量的紀(jì)錄片，以此培養(yǎng)演員的潛意識。

另外，她扮演的女衛(wèi)生員要具備許多基本的能力，包括適應(yīng)戰(zhàn)場的能力，還有醫(yī)療的能力。她感謝了劇組龐大的、專業(yè)的團(tuán)隊(duì)為她塑造人物帶來的許多幫助。

她還認(rèn)為，角色和演員之間是命中注定，向紅是她命中注定要飾演的角色。作為一個(gè)演員，表演是她傳達(dá)民族精神的最特別的方式！

觀眾提問環(huán)節(jié)中，有觀眾提到，《長津湖》影片中志愿軍奔赴朝鮮戰(zhàn)場，在火車上嬉戲打鬧的場面，讓觀眾產(chǎn)生了很大的認(rèn)同。包括最后在戰(zhàn)爭的殘酷下，只剩下易烊千璽飾演的“伍萬里”一個(gè)人，觀眾對此也產(chǎn)生著共情。為此，他想了解，《上甘嶺》在創(chuàng)作上是否有考慮到類似的情感設(shè)計(jì)。

曲吉小江對此表示，《上甘嶺》直到第六集才進(jìn)入戰(zhàn)爭場面，前面都是對人物的鋪墊，為的就是讓觀眾能與這些人物建立起聯(lián)系，產(chǎn)生觀眾對角色的同感。

真實(shí)的歷史事件與當(dāng)代的電影藝術(shù)如何完美地進(jìn)行平衡，是影視作品重要的問題。

于冬表示，十年以來，博納影業(yè)一直不斷地在加碼，在升級。在巨大的制作量中積累了許多經(jīng)驗(yàn)?！渡细蕩X》是許多經(jīng)驗(yàn)結(jié)合之后，想方設(shè)法做到的提升與跨越。他坦言，拍攝戰(zhàn)爭題材并不簡單，對于他們來說也是一個(gè)考驗(yàn)、一個(gè)挑戰(zhàn)。

最后，他還提到，中國的電視劇進(jìn)入國際市場，是博納影業(yè)接下來努力的方向。他希望能通過這樣的方式講中國故事，傳播中國聲音，向世界展示可親、可敬、可愛的中國形象和中國人形象。