縱觀近來的電影市場，“女性”是當之無愧的關鍵詞。從去年在全球刮起粉色風暴的《芭比》，再到今年下半年收獲好口碑的《某種物質》《出走的決心》《女人世界》，以及11月22日上映并再一次掀起女性話題大眾討論熱潮的《好東西》，越來越多的女性題材作品與女性創作者成為大眾矚目的焦點。

《好東西》展現了一種新的女性創作的可能性，截止本文發布之時，《好東西》收獲票房2.7億，豆瓣評分9.1，觀眾滿意度登頂2024年榜首。

《好東西》票房與口碑雙豐收的背后，是觀眾對其所體現的一種新的女性創作方式的認可。不同于女性創作1.0時代以苦難敘事主導的創作方式，《好東西》將女性的覺醒從過去的結局搬到了如今的開頭，探討女性覺醒后會遇到什么新問題。正如其宣傳海報中所說：“整點新東西，聊點新話題”，那么《好東西》的創作中包含了哪些“新東西”？我們能從中汲取哪些“新方法”？

新形象

完美女人或標準男人均被解構

本質主義的觀點認為，世間一切均可以用始終不變的自然或者人性來闡釋，企圖用一種普世的標準去定義每一個個體。而后現代主義則主張解構普遍意義上的“本質”，去看見個體意義上的差異與多元。

《好東西》秉持著后現代主義的視角，為我們呈現了不同于以往女性題材作品中的“新形象”，過去被塑造的完美“女人”或標準“男人”形象，在影片中均被解構。

當前社會，女性主義的發展亦為女性帶來了新的壓力——一種進步的壓力與規范。“進步的女性應當凡事都很強”“進步的女性不應該戀愛腦”，這種“正確的女性主義”框架與“完美的女性形象”標準，看上去在追求女性社會地位的平等，實則為女性帶來了新的束縛。而《好東西》則致力于打破這種束縛，影片中的女性角色都存在著或多或少的缺陷。

例如，王鐵梅可以不再是凡事都追求做到最好的“完美大女主”，當鐵梅經歷網暴陷入自責的時候，小葉會告訴她“搞砸了又怎么樣呢？你是一個人，不是鐵做的，是人就會做不好，會脆弱，會無能，會需要幫助。”不是只有凡事完美才能獲得平等與尊重，不完美也依然值得被愛。

小葉可以是清醒的戀愛腦，她可以違背“完美女性主義”的信條，為男人流淚受傷，也可以在發現被不平等對待時及時抽離，同時展現出愛的能力和不害怕受傷的勇氣。

而在小孩這一角色身上，我們亦能看到一種對完美的反擊——對世俗意義上的成功說不。當在成功完成樂隊演出之后，她發現“我沒有想象中的快樂，還是更喜歡做音樂的觀眾”。

“正是因為我們足夠樂觀和自信，才能直面悲劇?！闭且驗橄嘈胚@個世界會尊重更多的差異與多元，我們才能包容更多不完美的女性形象。

我們也看到，不同于過去的女性題材作品通過性別的倒置方式來完成對父權觀念的復制，《好東西》以更加溫和、平等的視角去對待女性題材作品中的男性角色。

導演并未刻意去塑造可怖、可惡的男性角色，讓他們完全站在女性的對立面，相反，這些男性角色更多是以一種脆弱、笨拙的姿態出現在影片之中。影片中的不完美的男女角色們都在以平等的姿態去理解對方、尊重對方。正如導演邵藝輝在采訪中談到：“拍電影不是想告訴大家某種男生太有攻擊性，他們各有各的缺點，也有各自可愛的地方，希望大家都可以活得無拘無束，男女都能自由?！?/p>

新關系

兩性、親情都趨向平等、動態

《好東西》為我們呈現了當下社會中存在的各種不被定義的“新關系”，這些關系不再是以一種靜態的、二元的狀態存在，而是表現出動態的、平等的趨向。

無論是王鐵梅的“課間十分鐘”理論還是把前夫稱之為“育友”的行為，都向我們展示了當下影視作品中少有的兩性關系表達。較之于以往作品，《好東西》中的女性在兩性關系中獲得了更多的主動權，女性正常的生理欲望從過去被壓抑的狀態中解放出來。但女性在兩性關系中主動權的獲得并不意味著以二元對立的姿態凌駕于對方之上，在小馬未征得鐵梅的性同意而撕壞鐵梅內衣的這場戲中，當鐵梅了解小馬是因為缺乏經驗才作出出格舉動后，她會說“給年輕人機會”，并告訴小馬“氣氛不會被禮貌破壞，只會被不禮貌破壞”，便是在以一種平等、包容的態度去對待這段關系中暫處于“弱勢”的小馬。

而小葉與胡醫生之間的關系，則體現出一種更為前衛的現代都市兩性關系。置身于關系中的兩個個體都能保持自由與獨立，彼此間不必承擔傳統戀愛關系中的責任與義務，這種關系呈現出一種動態性與開放性。暫且先不論這種關系的對與錯，但至少，我們能從這種新型兩性關系的背后，看到導演邵藝輝以一種寬容的態度去對待現代人觀念的多元性。正所謂，理解世界的工具是我們自身，影片所呈現的這種更加關注自身感受的新型兩性關系，讓人不再被關系與身份所捆綁，從而能更加自由地去追尋自己的主體性。

影片也呈現了不同以往的親情關系。這種親情關系的定義與維系不再只單純依靠血緣，而更多地指向人發自內心的情感。小葉與鐵梅本是鄰居，但從小缺乏母愛的小葉，會因為王鐵梅的細心照顧，對鐵梅產生如同母親般的敬佩與愛，會在小孩與鐵梅吵架的時候，下意識地站出來保護鐵梅，喊出“不要怪媽媽”。而小葉與小孩兒茉莉之間，也同樣產生出相互治愈的親情關系。一方面，小葉會如同母親一般，去關心茉莉的眼睛健康、細膩察覺出茉莉不喜歡小男孩張家新后，主動避免茉莉與張家新接觸。另一方面，茉莉也同樣用自己的溫暖治愈小葉，她夸小葉“你的眼睛很好看”“你的眼淚也很好吃”，以孩童的真摯彌補了小葉童年缺失的愛，讓二人之間產生了深厚的情感聯結。

邵藝輝在《好東西》的創作中，打破了傳統模式，以全新的視角深刻而細膩地洞察現代都市生活，準確地迎合了當下普遍的社會情緒，讓我們看到了女性創作進入2.0時代，書寫新的游戲規則的可能性。

新手法

解構宏大敘事，呈現輕盈俏皮的冒犯

《好東西》摒棄了對宏大敘事與強故事情節的追求，用靈動自然的蒙太奇，讓許多看似毫無關聯的內容以巧妙的方式進行了天馬行空的融合；以輕盈俏皮、精準幽默的話語方式，去包裹對現實問題的諷刺，給觀眾帶來流暢而愉悅的觀影體驗。

一方面，影片以一種細膩的、散文式的敘事方式去呈現人物的生活日常。

在影片最為出圈的聲音蒙太奇段落中，導演用一種看似隨意的方式對諸多生活片段進行拼貼，在聲音與畫面之間形成了一種巧妙的對立。從聲音上看，影片將媽媽做家務的聲音與自然的音效進行了融合，媽媽煎雞蛋的聲音是“雨點聲”，晾衣服的聲音是“龍卷風”，橙子滾落臺階的聲音是“打雷”，給予觀眾的感覺是浪漫唯美的。而與聲音相對應的畫面，卻是細膩真實又稍顯“狼狽”的。鐵梅每天奔波于工作與家庭之間，在“事業女性”與“母親”這兩重身份中來回切換，早已無暇顧及自己對生活品質的追求。她吃桌子上被咬過一口的蘋果、給女兒喝的果汁裝在精致的杯子里，而自己卻喝榨汁機中剩下的。導演用一種浪漫獨特的方式，去展現過去不被看見的、瑣碎的女性家務勞動，讓我們看到，細膩的真實同樣具備直擊人心的力量。

另一方面，影片用喜劇手法去包裹略帶鋒芒的觀點表達，在提升觀感的同時，更易于被觀眾接受。

編劇出身的邵藝輝，能以俏皮、靈動的語言風格高密度輸出笑點。在誕生了“雄競”名場面的飯桌戲中，人物臺詞銜接流暢，一句句爆梗接連而出，給予觀眾脫口秀般的觀影快感。而當“你看過幾本上野千鶴子？”“是的，我們都有原罪?！薄拔覀円呀浾紦颂嗟男詣e紅利，我們是既得利益者，女性面臨的是結構性壓迫。”等具有強烈女性主義意味的臺詞從男性口中表達出時，讓人忍俊不禁。這些具有爭論性的敏感話題以一種詼諧的方式展開，并不指向具體的人，也不涉及評判，而是讓抗爭以一種溫柔的形式存在于作品中，卻帶給觀眾以觸動和思考。

《好東西》的成功為女性創作進入2.0時代開了個好頭。我們希望未來能看到更多不同階層、不同年齡、不同地域的女性故事，看到更多“獨特的女性生命經驗”，讓她們從“邊緣”漸漸走向“中心”，被大眾所看見，所認可，所觸動。