電影《圖雅的婚事》獲得柏林電影節金熊獎，它是由第六代導演王全安所導，由余男等主演的新現實主義的代表作。

《圖雅的婚事》是一幅大漠的油畫，取景于蒙古那樣的荒漠和風沙之中，更烘托出了圖雅的堅強，勇敢。第六代導演王全安將此片以新現實主義的手法表現的淋漓盡致。

新世紀都市的繁華生活與蒙古落后的草原生活形成了鮮明的對比，一望無際的荒漠，沙塵彌漫的天空，人們臉上的疲憊與焦躁。惡劣的環境以及主人公圖雅的悲慘人生，環境與電影情節的相輔相成，導演借主人公的人生經歷更深層次的剖析了當地人們的生活現象，圖雅便是千萬中的典型代表。

影片應用了重復蒙太奇，在開頭給出了結尾，圖雅的哭泣聲帶給人隱隱的憂傷。奠定了影片淡淡的憂傷基調。即將成婚的圖雅還要被一些瑣碎的家務事牽絆著，這便是中國式的女人的一生，為了家庭，為了丈夫，為了孩子而活著，沒有了自己的人生。
她和生活抗爭，影片中許多長鏡頭的應用，平靜的敘述著蒙古草原生活的艱辛，一片風沙里，荒涼的大草原，鏡頭沒有移動，只是靜靜的佇立在那里，圖雅的身影出現在鏡頭里，那健碩的如男人一般的身材，倔強如一頭駱駝一樣矗立在草原上，片中除了余男均是本色出演的非職業演員，樸實無花不故弄玄虛的結構形式，沒有任何花哨的技巧和懸疑，默默的偶然的記錄著著一切，沒有波詭云決，沒有波濤洶涌，沒有一波三折，如同生活本身。

影片中圖雅的形象始終是一副操勞的模樣，只有在相親那一片段中，她戴著綠頭巾穿著紅棉襖面容較好，她與巴特爾的愛情，沒有海誓山盟，沒有大風大浪，有的只是簡單的責任，一句”帶夫嫁人“擊中了所有觀眾的淚點，巴特爾從始至終一直保持著一種敦厚樸實的樣子，恨自己無能為力，只能聽從圖雅的安排，等到最后一刻才釋放自己的內心情感。
影片中圖雅和丈夫平淡如水的對話實則放足了鹽，令人回味無窮，著熱氣的奶茶，人們憨厚樸實的愛，讓這個風沙冰雪廣袤的天地里，也充滿了人情味，為了生活，他們沒有放棄。

森格，這個21世紀的2b青年，為了老婆最后付出了自己的一切，在這樣的打擊下，他并沒有放棄自己的生活，而是一味堅強的活著，心中始終保留著對圖雅的愛，直到最后如愿以償。影片圓滿的結局讓觀眾心情舒暢。
雖然這是一部電影，但我覺得卻是生活。