從今往后，

我要為自己好好地活。

——《九重紫》

文丨舊故麻袋

古裝題材，是內(nèi)娛話(huà)題、流量制造機(jī)。

前些年，“穿越題材”大火，于是誕生了大把的穿越劇，從穿越朝代不同，到穿越方式不同，再到穿越角色不同，萬(wàn)變不離其宗的是：穿越的基本都是女主，穿越后幾乎都要和男主談?wù)剳賽?ài)，但由于劇本越來(lái)越糙，劇情越來(lái)越爛，觀眾不買(mǎi)賬了，導(dǎo)演們自然而然就懶得拍了。

近幾年，“仙俠題材”大火，于是又一窩蜂拍了各類(lèi)仙俠，都快把90后們耳熟能詳?shù)摹靶尴晌摹迸耐炅耍故怯袔撞看蠡鸬谋睿才跫t了不少俊男靚女，可由于劇情套路太多，特效部分又拉胯，最終收視率紛紛敗下陣來(lái)，即便還是有不少導(dǎo)演愿意拍該類(lèi)題材，但大家似乎心知肚明真正能出圈的，越來(lái)越少，也越來(lái)越難了。

到了今年，古裝題材又開(kāi)了個(gè)新坑，叫“重生爽文”，啥叫“爽文”，那就是主角重生后開(kāi)了“金手指”和“上帝視角”，在可以預(yù)知整個(gè)世界發(fā)展進(jìn)程的前提下，提前布局自己想要的人生，爽不爽，肯定爽，這不就是大家所期盼的，比穿越還爽的，天天在做的“白日夢(mèng)”嗎？

今年由重生文改編的影視劇，那是卯足了勁兒，各家有各家的打法，啟用的也都是當(dāng)下流量擔(dān)當(dāng)，話(huà)題擔(dān)當(dāng)。

有白鹿&張凌赫的《寧安如夢(mèng)》、吳謹(jǐn)言&王星越的《墨雨云間》、趙今麥&張凌赫的《度華年》、?邢菲&?翟子路的?《?覆流年》、張晚意&任敏的《錦繡安寧》……

這些重生劇，劇情相差都不大，不是宅斗就是宮斗，打著權(quán)謀、復(fù)仇的幌子，干著戀愛(ài)的勾當(dāng)，出圈的不多，大火大熱的就數(shù)《墨雨云間》，而話(huà)題度卻不相上下，都很高，每部劇播出時(shí)都會(huì)霸占熱搜。

除了這些，后面還有大把的“重生劇”正在排隊(duì)上線(xiàn)，“未播先火”的就有好幾部，像陳都靈&辛云來(lái)的《貴女》、周也&丞磊的《錦月如歌》、李一桐&劉宇寧的《書(shū)卷一夢(mèng)》……看來(lái)2025年也能看到“重生劇”的“混戰(zhàn)”。

原以為《九重紫》會(huì)被塞到2025年的劇單里，沒(méi)想到鵝廠根本捂不住，年底端了盤(pán)大菜，估計(jì)在2024年最后一個(gè)月里，這部重生劇有望成為古裝題材“扛把子”，給2024年畫(huà)上一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。

《九重紫》改編自網(wǎng)文古言大神吱吱同名小說(shuō)，講述了女主竇昭因一場(chǎng)大病重生回到年少時(shí)，努力拯救家族的故事。

重生劇女主一定會(huì)被安排一個(gè)非常凄慘的開(kāi)局，《九重紫》也一樣，女主竇昭也是地獄開(kāi)局。

前世出身于官宦世家，幼年喪母，父親再娶，遭繼母刁難，被迫嫁給不愛(ài)的人，遭到丈夫背叛，不幸離世，所以等她再次重生醒來(lái)的時(shí)候，便決定與命運(yùn)抗?fàn)帲淖冞@一世的人生。

和《墨雨云間》、《錦繡安寧》等重生劇不同，雖然女主都是地獄開(kāi)局，但《九重紫》的重點(diǎn)并沒(méi)有放在“復(fù)仇”上，而是放在了“改變命運(yùn)”上。

雖然竇昭重生后的劇情也有宅斗的成分，比如捉奸休夫、斗繼母、奪家產(chǎn)，但這些劇情并不是重點(diǎn)，用快節(jié)奏帶過(guò)了，導(dǎo)演不愧是拍微短劇的卷王，早就對(duì)觀眾的爽點(diǎn)一目了然，知道什么劇情該留，什么劇情該刪，不墨跡就是對(duì)觀眾最大的尊重。

節(jié)奏有多快呢？一般鋪墊女主的前世之慘，正常節(jié)奏得花兩三集，但《九重紫》不同，開(kāi)場(chǎng)就是竇昭與宋墨遭遇背叛，意外相遇，卷入亂局，一同死去，然后就是竇昭帶著“昭示錄”重生，第一集已經(jīng)把前因后果交代完畢，痛快。

男女主雙雙重生的設(shè)定也不新鮮，《度華年》就是男女主雙重生設(shè)置，但新鮮的是兩人重生后并沒(méi)有一開(kāi)始就被愛(ài)情絆住，如果一上來(lái)男女主就開(kāi)始陷入愛(ài)里面，真的會(huì)很下頭，而《九重紫》很識(shí)趣的沒(méi)有在開(kāi)始的時(shí)候安排太多感情戲份，這一點(diǎn)要夸。

還有男女主重生的設(shè)定，前世兩人被一劍穿心，在重生之時(shí)，宋墨的心頭血成為了竇昭的耳后痣，宿命感拉滿(mǎn)，預(yù)示著他們注定會(huì)有命定的羈絆。

重生后的竇昭，手握《昭示錄》，一邊智斗繼母，一邊謀劃出路，她知道自己無(wú)法改變既定的生死，也知道《昭示錄》所記載的東西，只能讓自己掌握改變命運(yùn)的先機(jī)。她能做的，只有改變自己，本該死去的人，依然會(huì)死去。

所以竇昭還是無(wú)法改變母親的死，無(wú)法阻止父親再娶，無(wú)法救下舅舅，但在她的努力下，定公府免了前世被滿(mǎn)門(mén)被抄斬的命運(yùn)。

重生后的男主宋墨，不再淪為敵人的劊子手，不會(huì)再重蹈覆轍前世的命運(yùn)，努力捍衛(wèi)著家族聲譽(yù)，努力做改變。

一個(gè)潛意識(shí)覺(jué)醒的名門(mén)閨秀，一個(gè)美強(qiáng)慘少年將軍，兩人以成婚的方式結(jié)為同盟，先婚后愛(ài)，一同面對(duì)困境和危機(jī)，在彼此扶持中日久生情，最后才成了相知相伴的愛(ài)人，有了情感推進(jìn)的基礎(chǔ)，就不會(huì)沒(méi)來(lái)由覺(jué)得感情升溫的突兀。

但這部劇還是有不少缺點(diǎn)的，也有套路、俗套的部分，好在它確實(shí)有讓我們看到了古偶的改變，“大女主”人設(shè)女主不再喊口號(hào)了，女性覺(jué)醒不再建立在依附男人的基礎(chǔ)上了，那種萬(wàn)事都要靠男主的“偽大女主”形象不見(jiàn)了，竇昭用實(shí)際行動(dòng)表達(dá)了古代女子的不易，從而覺(jué)悟了女性本該有更廣闊的天地。

正如劇名《九重紫》，在劇情前期就做了解讀，第2集中，借由具有前瞻性的竇昭祖母之口，點(diǎn)了題。

祖母說(shuō)九重紫是一種不入流的野花，但它卻無(wú)須天時(shí)地利的環(huán)境，可隨意生長(zhǎng)，種子一撒就能爬的漫山遍野。

祖母借九重紫之名敲打竇昭，不要做困于四方院墻的深宅婦人，而是要去尋更加廣闊的天地，不做養(yǎng)在深閨的牡丹，要做耐得住風(fēng)雨的九重紫。

“為自己好好活”是這部劇想要傳達(dá)的中心思想，臺(tái)詞真的要夸。

臺(tái)詞是一部劇能否立意的核心，《九重紫》的臺(tái)詞真的有足夠考究的。

借由一曲昆劇《千鐘祿》的戲詞交代了宋墨造反的經(jīng)過(guò)與結(jié)果；竇昭“休夫”后那句“山河破碎，國(guó)將不國(guó)，世事難料，此番薄命長(zhǎng)辭，已是訣別”的感慨；用詩(shī)句“虛負(fù)凌云萬(wàn)丈才，一生衣襟未曾開(kāi)”呈現(xiàn)了定國(guó)公空有理想?yún)s得不到重用的悲慘命運(yùn)。

編劇引經(jīng)據(jù)典，在劇中運(yùn)用了大量的名言詩(shī)句，聽(tīng)著文縐縐，但結(jié)合劇情，完全沒(méi)有違和感。

鏡頭應(yīng)用上，號(hào)稱(chēng)“微短劇卷王”、“氛圍感之神”的曾慶杰除了祭出了自己的哪首絕活“滑跪抱”，還在鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)上花了不少功夫。

女主的成長(zhǎng)鏡頭終于不再是PPT閃回，而是一鏡到底的成長(zhǎng)鏡頭，用藤蔓生長(zhǎng)和蝴蝶視角來(lái)進(jìn)行輔助，導(dǎo)演確實(shí)有點(diǎn)東西。

說(shuō)完劇情和導(dǎo)演，再說(shuō)說(shuō)兩位主演。

這次孟姐是真的火了，以前的孟子義是黑紅，自從在綜藝?yán)锵窗缀螅芏嗦啡藢?duì)孟子義已經(jīng)越看越順眼了，確實(shí)是可以的，而且《九重紫》里孟姐的表現(xiàn)也不錯(cuò)，至少肢體語(yǔ)言和眼神是有戲的。

男主李昀銳，不常看到，對(duì)他的印象還停留在《星漢燦爛》里，這次飾演這種比較重層次感的角色，竟然意外的不錯(cuò)，古偶好苗子+1。

兩個(gè)不是流量，卻能將《九重紫》推到熱搜榜上，也是不容易，別看孟姐長(zhǎng)期在綜藝?yán)锼⒋嬖诟校?hào)召力確實(shí)不如小花們，不過(guò)這次熱播之后，估計(jì)能走花路了。

總結(jié)一條規(guī)律：古偶想出圈，勝在討巧。

就好比今年大爆的《墨雨云間》、《永夜星河》都是勝在討巧，讓觀眾看到了俗套的古偶也有不落俗的一面。

《九重紫》也是同理，鵝廠拿它當(dāng)年底壓軸，也算是壓對(duì)寶了，這波不虧！

希望古偶劇能越來(lái)越有新意和改變吧，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的改變！