2024年的綜藝市場，掀起全民熱議的出圈作品層出不窮，制造出了一個又一個爆梗名場面。年末歲尾，正是梳理與盤點的好時機，在2024內娛圖景即將定格的當下，我們將用“大事記”的形式，來回憶今年綜藝市場中值得被大家銘記的“高光時刻”。

1、巔峰雖過，“浪姐”“披哥”的IP號召力依然不可小覷

作為延續多年，已經走入了審美疲憊期的芒果系“逆齡選秀”IP，今年播出的《乘風2024》和《披哥4》或許在討論熱度上很難重回巔峰，播出表現卻并未大幅度下滑，說明它們能夠帶動的觀眾基數仍舊有所保證，引爆話題的能力還處在內娛“頭一檔”。

這都有賴于“浪姐”和“披哥”在框架已經穩固的情況下，并沒有一味吃“老本”，拿出了積極探索，自我革新的姿態。面對肉眼可見的“用人荒”，如何才能用平平無奇的原材料烹飪出色香味俱全的“大餐”？節目組打開了思路，在嘉賓選擇上既“跨界”又“跨國”。

作為戲曲界的“天降紫微星”，陳麗君跨界加盟“浪姐”，以又燃又酷的流行化表演傳達了傳統戲曲的魅力，舞臺上帥氣，舞臺下甜妹的多變氣質，更是讓她圈粉無數，在節目初期為《乘風2024》帶來了不少流量。

“跨國嘉賓”的代表則當屬日本樂手雅，《披哥4》初登場，他就以帥氣的外形和極強的業務能力吸引到了網友的注意，和向佐之間的一場“抓馬沖突”更是讓他徹底出圈，話題甚至延伸到了內娛藝人與海外藝人的敬業程度對比，雅對舞臺的敬畏、面對危機事件時的專業態度，都讓不少“苦208w久矣”的內娛用戶對他好感倍增。

引入跨界藝人和海外藝人作為“鯰魚”，把微瀾的“死水”攪動成“活水”，不得不說，從結果來看，節目組的目的確實達到了。

2、直播玩法“顛覆”音綜，《歌手2024》順利破局

音綜雖然一直以來都是市場中的“長青”品類，但在同質化問題嚴重的賽道里，想要出圈并不容易。“歌手”作為已經停播三年，往日輝煌不再的老牌IP，誰都沒想到湖南衛視能把這一手“爛牌”打出了別開生面的精彩結果。

缺少“天王”“天后”，陣容星味不足，如何破局？在賽制、風格都很難有翻新空間的情況下，節目組選擇大膽的讓音綜回歸直播無修音的形式，競技帶來的刺激感瞬間被放大，原生態的唱功被赤裸裸的放到大眾面前，等待評判。誰頻頻車禍，盛名之下其實難副？誰又是名副其實的“唱將”“實力派”？硬生生的把一檔本來毫無懸念的節目玩出了懸疑感。

在前幾期中，海外嘉賓頻頻躋身排名前列，除了那英之外，內娛歌手全員劣勢的情況，更是導致網友的討論不斷發酵，“葉赫那拉英子大戰八國聯軍”作為第一個熱梗，開啟了節目的爆火之路，隨之而來的營銷號則順藤摸瓜，擴散話題，“內娛還有沒有人能救？”徹底激活了網友的討論欲，紛紛“在線搖人”，各路歌手又紛紛應戰，群體情緒上升至民族榮譽，帶來了為期近兩個月的熱搜屠榜盛況，成就了今年上半年綜藝市場最大的爆款。

3、喜綜井噴，“快樂”是市場剛需

經歷了疫情的沖擊，經濟增長放緩，過去整個社會彌漫的樂觀情緒不復存在，快樂難尋，才愈發體現出了“喜劇”重要，毫無疑問，當下的用戶對于“喜綜”的需求是旺盛的，視頻平臺也洞察到了這點，迅速的跟上了這種需求。

2024，可以說是喜劇綜藝爆發的一年，騰訊與愛奇藝各自下注，形成了熱鬧非凡的對擂之勢。《喜人奇妙夜》延續了以Sketch為主的競演模式，《小品的世界》《八十一難》等作品通過短視頻切片大范圍出圈，為今年的喜綜賽道開了一個好頭。

之后，《喜劇之王單口季》《脫口秀和ta的朋友們》兩檔脫口秀綜藝正面“短兵相接”，各有各的優勢，形成了有益的競爭，出現了不少震動內娛的“熱梗”，例如，閻鶴祥蘊含著濃烈情感的“不獨立，毋寧死”，還有張雨綺用諧音梗爆出大瓜，引發各種猜測，等等。

壓軸出場的《喜劇大會》則帶火了“特型霸總”李川，油而不膩的表演令人忍俊不禁，讓他在今年順利進階到了一線喜人的行列，可見喜綜正在助推更多有才華的年輕人在舞臺上發光發熱。

總的來看，今年的喜綜用戶無疑是幸福的，不僅內容布局多元化，且每個季度都有可供選擇的節目以實現長線陪伴，希望明年喜劇行業不會停下腳步，繼續穩步前進。

4、“花學”再添新篇，IP從治愈重歸“抓馬”

去年，《花少5》憑借著治愈、溫馨的節目氛圍，讓該IP重回巔峰，《花少6》在網友期待值拉滿后華麗登場，結果人與人之間會產生怎樣的化學反應確實無法預判，這一季的“花少”又回到了暗流涌動的“扯頭花”路線，互聯網熱門學科“花學”再度復蘇，人的多面性與旅途的隨機性、緊張感碰撞到一起，總會讓嘉賓不得不暴露出一點“活人感”。

“人設崩塌”的周雨彤成為了這季成員里被“審判”的中心，一直以來，她都憑借著清新、自然的演技風格維持著相當不錯的觀眾緣，不過在節目中，周雨彤的言行舉止沒能經得起網友們的過度解讀，有一部分人認為她在社交中過于以自我為中心，疑似npd，話題愈演愈烈，開始延展到人與人之間相處的邊界感，旅行中需要怎樣的伙伴，小團體出現是不是會影響整體團魂等等……

撕開人設、親手解構無疑是當下觀眾最“喜歡”的與明星們的相處方式，像對待《花少2》一樣，網友們不約而同的拿起鍵盤有感而發，從b站、小紅書到豆瓣，社交平臺上充斥著各種各樣的“花學”課件，到最后“誰對誰錯”已然不重要，反正在網友們一幀一幀分析細節的時候，節目熱度已經順利發酵。

5、《再見愛人4》始于婚姻，不止婚姻

作為內娛獨一無二的，聚焦婚姻危機的情感類真人秀，“再見愛人”系列幾乎每年都能順利產出一對“話題伴侶”，這一季更是不遑多讓，從開播到現在，三對夫妻輪流“站崗”，接受網友們的吐槽與分析。

先是楊子因為各種集“懂王”與“爹味”之大成的發言，成為了“不受歡迎的中年男人”樣本，引發了觀眾們的全方位diss。接著，李行亮和麥琳夫婦的相處模式也讓觀眾們直呼“令人窒息”，麥琳作為素人，她面對鏡頭更不設防，堪稱“天然綜藝圣體”，“心趴”“熏雞事變”等熱梗都是因為她而產生。最后，葛夕與劉爽當然也沒能逃過網友的審判，圍繞著“自私雞賊男”和“偽大女主”的爭議在節目中后段開始甚囂塵上。

《再見愛人4》之所以能夠大面積出圈，靠的是以婚姻為切口，鏈接與每個普通人息息相關的社會議題，可以說，節目中的每一個嘉賓都是一面鏡子，折射出觀眾們不同的自身性格、境遇與價值觀，當這些觀點在互聯網上產生激烈的碰撞，自然會生發出一個體量巨大的“輿論場”，助力節目熱度呈次方式的增長。

6、純粹好笑也是力量，治愈系旅綜“悶聲發大財”

有一類戶外綜藝，它們或許無法像《花少5》和《再見愛人4》一樣從內容中延展出各種深度議題，在社交平臺上掀起一波又一波的討論，卻能夠“悶聲發大財”，在收視數據上與話題型真人秀齊頭并進，甚至略勝一籌。

占據了今年一頭一尾的《五哈4》和《現在就出發2》就是最好的例子。這兩檔節目的相同點是主打熟人局和原生關系，以鄧超和沈騰為核心碼出了兩套不用“破冰”的嘉賓陣容，各種互動充滿有趣的化學反應。

在流程與游戲的設計上，《五哈4》和《現在就出發2》也主打隨性，并不框定一個“絕對正確”的玩法，有效的為嘉賓們去掉了“班味”，松弛感拉滿，造就了不少被短視頻反復傳播，堪稱“神來一筆”的搞笑名場面。

這兩檔節目之所以能夠成功，在于刪繁就簡，直戳綜藝的本質，那就是以純粹、直接的快樂，為焦慮、疲憊的都市人帶來最有效的情緒按摩。

結語：縱觀上文中盤點到的今年綜藝市場中的出圈之作，它們在內容上都具備了哪些共性？

第一，粗糲的真實好過虛假的體面。真人秀，究竟是“真人”重要還是“秀”重要，多年來一直眾說紛紜，但回顧今年的綜藝市場，無論是《歌手2024》用真唱揭開音綜“遮羞布”，還是各路“內娛活人”與“話題素人”在節目中展露自己討喜或不討喜的一面，“真實”這個關鍵詞確實與每一個出圈時刻都息息相關。因為“真實”也意味著創作者對待內容誠懇認真，不矯飾、不敷衍，作品自然更容易與觀眾產生深度的鏈接，讓他們體會到一種“在場”感。

第二，“情緒價值”是內容的第一生產力。近年來，觀眾對于“情緒價值”的需求愈發旺盛，儼然已經成為了綜藝市場中的頭號流量密碼，例如，《花少5》和《再見愛人4》把與npd相關的人際關系命題擺到了臺面上，讓觀眾結合現實產生自我投射，在討論中抒發積攢的憤懣，還有多檔喜劇綜藝和治愈屬性拉滿的旅綜，讓觀眾在毫無負擔的大笑中忘卻了平日的壓力與煩惱。這些節目都做到了精準洞察不同用戶的不同情緒需求，從多維度與他們產生強烈的共振。

第三，“綜N代”勢頭不減。從今年的整體成績來看，“綜N代”對綜藝大盤的提振能力毋庸置疑，在市場仍未徹底回暖的當下，比起完全未知的新IP，平臺與廣告商顯然也更愿意“押寶”相對安全的“綜N代”，成熟的內容制作團隊，已經磨合好的嘉賓陣容，都大大的減少了試錯成本。但如何才能常做常新，始終是“綜N代”的痛點，無休止的重復只會將節目的生命力消耗殆盡，保持內容創新不竭的內驅力，才能讓之前吸收的觀眾仍然具有極高的粘性。