本文來自微信公眾號：娛樂硬糖（ID：yuleyingtang），作者：謝明宏，日本通經授權發布。

越是重視婚姻的地方，越熱衷出軌。早年天主教不讓離婚，搞得歐洲貴族直接把情婦發展成一種公開制度。如今櫻花妹仍執迷“好嫁”，結果日本人妻出軌率全球第一。

這也就不難理解，我們東亞禮儀之邦正因為覺得婚姻太重要了，才更愛表現出軌。 出軌，是東亞三國影視共享的經典話題，但具體呈現又迥然有別。

中國人出軌，尤其是男人，大多是為了逃避老婆及其代表的家庭壓力。正妻雖美，卻像大如一樣端正賢惠，勸你少應酬勸你不喝鹿血酒。小三雖上不得臺面，卻像令妃似的有做小伏低的本事，讓男人重新找回控制感。

日本人出軌，倒是為了純愛。一邊享受愛情的滋潤，一邊履行主婦的職責。對丈夫迎來送往之際，送上一句熨帖的祝福：今天您辛苦了呢。若愛情和家庭發生沖突，主婦們往往會對情夫狠狠警告：請不要破壞我的家庭。

韓國人出軌，又和中國人、日本人大不同。自帶“恨”文化基因的半島人，擅長以引誘出軌作為復仇武器。當另外兩國出軌狂徒盡享魚水之歡，韓國人卻在激情戲里露出一張算計的臉——那些傷害過我的人，必叫你百倍報還！

中國人逃避家庭，日本人奔赴純愛，韓國人獻身復仇，一場出軌三種世相。若要更深入地解析，還需回到三國對于愛情和家庭的現代建構上。出軌，及相關人物的反應， 實際上受到傳統理念、核心家庭、社會共識等多元素雜糅影響。

中國人逃避家庭

古裝劇里的大婆都不太討喜。大橘想喝點老鴨湯，《甄嬛傳》里宜修告訴他祖宗規矩講節制。渣渣龍想在船上整點民俗節目，《如懿傳》里大如跑過去鬧得無人不知。現代劇里還是，《三十而已》里許幻山有輕度脂肪肝，顧佳陪他一起喝果蔬汁不樂意，感覺受了天大委屈。

中國女人的愛，分量都太足了！很多主婦把老公當兒子那樣去管去照顧，那就別怪人家把你當老媽一樣尊敬加嫌煩。愛喝老鴨湯，不愛喝果蔬汁，都隨他去。反正又不是你兒子，還怕他營養不良長不高咋滴。母愛和男女之愛必須來個了斷！

在《半熟男女》里，律師周斌家里的老婆曾誠漂亮干練，可還是跟年輕姑娘出軌了。本來是為了買房搞的假離婚，結果他把離婚證拿給小三看，來個兩頭騙。攤牌時刻則是一貫地耍男孩脾氣：“你能不能不要每次都這樣，讓我低三下四地求你。把我尊嚴踩在腳下，你就滿意了？”

在小三那里，周斌可以做一個魅力熟男，享受崇拜的目光。在老婆那里，他就只是個“半拉大的孩子”，被規訓被塑造。原來很多人嘴里的“男人至死是少年”，其前提條件是在老婆面前。故事結局，曾靜抽走所有資源，把前夫打回原型。當男人離開律所時才真正明白，自己逃離的不是家庭，而是妻子的人脈和權勢。

有時，這些壓力的來源也不是老婆管太多，而是男人承受不了意外磋磨。《如果奔跑是我的人生》里，著名的“奶酪小三”既不年輕也不漂亮，一度讓觀眾大跌眼鏡。起因是鐘楚曦飾演的正妻車禍截肢后心情抑郁，丈夫宋洋整天照顧失去耐心。他與同樣照顧過患病老母的同事楚志娟一拍即合。感覺這都不算有心出軌，是病友家屬交流經驗時越界了。

就這樣，離婚時宋洋還倒打一耙。“我們為什么走到今天，全是我一個人的錯嗎，你一點錯都沒有嗎？”都說久病床前無孝子，看來久病床前也沒好老公。楚志娟的形象，很容易讓人聯想起《我的前半生》里的凌玲，都是貌不驚人且無年齡優勢。也許大家幻想里的小三是艾莉那樣性感妖嬈的，但現實里卻是楚志娟和凌玲那樣精打細算的。她們甚至不需要漂亮，只要能給男人解壓寬慰即可。

還有的男人，出軌是為了向上爬。這么有上進心，怎么忍心怪他犯了錯，是妻子給的助益不夠多。《好事成雙》里的衛明看上富家千金，《半熟男女》里的瞿一芃大溪地千里追妻，都是如出一轍的陳世美戲碼。后者嫁入豪門，還是愛家鄉味，但千金嫌棄更甚，只能躲起來偷摸吃。別人是脫不下的孔乙己長衫，他是丟不掉的酸筍老壇。

日本人奔赴純愛

“在外面戀愛的話，回家對老公也會更寬容。”十年前的日劇《晝顏》，現在看依舊后勁很大。它創造了一種東亞出軌文藝范式，同時更是互聯網“出軌物語”的預言。小紅書這兩年流行起來的“我老公好像失戀了”和“失戀了不敢告訴老婆”，完全可以視為晝顏的文學變體。

紗和與佳子，最普通的兩個主婦。一個只能和丈夫牽手睡覺過無性婚姻，一個被丈夫喊米蟲視為家庭奴仆。在工作日下午三點的寂寥時刻，她們各自奔赴純愛。紗和愛上了生物老師北野，對方會告訴她聽到了秋蟬叫聲。佳子愛上了落魄畫家加藤，對方始終嘗試畫出最美的她。

外面的男人能注意到你分叉的發梢，家里的卻不曾察覺你在發燒。死灰般的日子里，突然出現一抹彩虹，叫人怎不為之流連。夕陽的剪影，暗黃的色調，女主落寞的自白聲交織在一起，讓人經常在純愛和道德的邊界反復驚醒。雖然很唯美，可這是出軌吧。雖然在出軌，可他們都是真愛吧？

中式出軌，一旦捅破窗戶紙，就會徹底沒臉沒皮起來。而日式出軌，居然能長期在責任和愛情里反復糾結。

《晝顏》也許并不是在美化出軌這件事，而是暴露了東亞婚姻的一個普遍事實——大多數人都是在不懂愛的年齡選擇了婚姻，又在婚姻里才懂得什么是愛。

去年7月的漫改劇《直到破壞了丈夫的家庭》里，實里雖然通過引誘小三的高中生兒子試圖報復，結果卻產生了實實在在的感情，這讓她的故事面臨更多禁忌糾纏。想狠狠報復那個三了自己十多年的女人，又想起人家也是個母親下不去手。明明已經取得了勝利，實里卻像一個落敗者那樣逃到了無人知曉的小鎮。

一個簡介看著像爽文的故事，卻被拍出了獨有的日式壓抑。實里是霸總的私生女，因此渴望完美的家庭。但丈夫和婆婆，卻是為了圖謀自己財產的“投資者”。丈夫在外面和初戀有個家庭，對方的兒子正是自己補習班的學生。在這個多重嵌套的出軌故事里，牽一發而動全身，每個人都陷入了極為復雜的社會關系和情感狀態。

值得玩味的是野村康太飾演的高中生。他三觀超正，不僅在復仇期間幫助女主反水家人，還義正嚴詞地跑到女主老公的單位大鬧，曝光了對方的出軌事實。就連自己的母親，也被他灌輸了正確價值觀。日劇癲起來，是可以上桌和泰劇一起吃飯的。

有群眾懷疑，“女主連丈夫的心都抓不住，哪來的自信能玩弄小三的兒子”。這純屬不懂青春期少男的心理。在情竇初開的年紀，男高是抵擋不住熟女攻勢的。復仇第1話：勾引小三兒子。第2話：考教資。多少中國觀眾倒在了第2話，不肯為了男高放棄教職。

韓國人獻身復仇

韓國前總統金大中曾說：“照我看來，韓國文化已經成為一種恨文化。在整個歷史進程中，我們一直生活在恨之中。”雖然不能直接說韓國人小氣，但他們確實很容易“懷恨在心”。俗語里的“怨恨得活不下去了”以及“死而無恨”，就是典型。

在韓劇里，出軌往往不是目的，而是一種復仇的手段。《黑暗榮耀》中，宋慧喬處心積慮地在棋館下棋，就是為了吸引仇人老公注意。雖然對方并未出軌，但宋慧喬卻收集了N多仇人出軌的證據，用以破壞兩人關系。

《夏娃》里的出軌，是一出精彩的“雙出戲碼”。有夫之婦李羅艾（徐睿知飾），勾引同樣是有婦之夫的仇人姜允謙，用的辦法是讓對方看到自己在換衣間和丈夫的親密行為。這是非常難以拿捏的兩性心理：一個女人在一個男人眼里最有魅力的時候，居然是她被另一個男人占有時？由于雙方各有家庭，這顯然不能用老套的NTR來解釋。

《夏娃》《黑暗榮耀》拍得好的地方，正在于它不是一路的爽文。女主們剛開始復仇的時候，都是堅決地、賭上自己人生的，不惜改名換姓，不惜遠走他鄉，不惜辛苦籌謀十余年。但在接近最終勝利，看著仇人一個個都倒下的時候，她們卻陷入了心靈的困斗。

宋慧喬是覺得人生被抽干了，自己除了復仇好像沒有別的生存意義。“當時既像白夜，又像極夜，我沒有尊嚴可言，我已經成為一片破爛不堪的廢墟。”李羅艾則由霸氣女王變得猶猶豫豫，她犯下了復仇者最不該犯的錯，愛上自己的仇人。仇恨指使她操控一切走向毀滅，愛意則讓她后悔、讓她被囚于牢籠。

有意思的是，宋慧喬和徐睿知的復仇都盯上了女二的老公。女主的策略就是逮住對方的愛好，直擊心臟。喜歡圍棋，那我就成為野棋高手。喜歡探戈，那我就當著你的面大放光彩。這依然反映了韓國是典型的男權社會，想要擊潰惡毒女二，只能通過剝離她的社會資源（老公）來入手。

這些復仇劇的底層邏輯是，東亞草根想上位依然要靠努力學習考證，身體只是其中最微不足道的資源。當她們努力進修留學，開始直面財閥仇人時，其實已經摸到了韓國中產精英的門檻。

而對那些財閥來說，出軌是最容易抹除的污點。在《優雅的家》里，當富婆被小奶狗拿著錄像威脅，她甚至有專門團隊來處理這些雞毛蒜皮的小事。

迫于大婆“淫威”的中國男人，出軌想要獲得生活的控制感。厭倦了乏味婚姻的日本女人，出軌是為了風花雪月的純愛。被財閥弄得家破人亡的韓國女人，出軌是復仇的普通一環。至此，誰還敢說出軌是兩性話題， 它簡直是東亞社會的照妖鏡好嗎 。

正合了王爾德那句名人名言：生活的一切都與性有關，除了性本身。性關乎權力。

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