電影《我的母親手記》（又名《記我的母親》）用散文的節奏，書寫了溫暖又疏離的家庭關系。長輩的死亡以近乎平靜的形式呈現出來，傳達了日本文化對死亡的接受態度。電影中的家庭關系也一并表現了父權的反思、母親的愛、壓抑的憤恨。而散文的敘事特征淡化戲劇沖突，注重日常生活中的細微情感，巧妙契合了主題：在生命的長河中追憶自己的母親。

影片改編自日本作家井上靖的半自傳同名小說，20世紀50年代末，已成為暢銷作家的伊上洪作百忙之中回到湯島老家探望年邁的雙親。遠在東京的家中，妻子美津、長女郁子和次女紀子正馬不停蹄地幫他做著輔助工作，正值叛逆期的小女兒琴子則有意無意反抗著父親的強權。回到東京不久，老父親隼人的噩耗傳來，留給洪作的是無法參透的萬千情感。歲月流轉，伊上一家時聚時散，女孩們漸漸長大，有著彼此的生活與心事，一向強勢的洪作也漸漸嘗到初老的孤獨況味...

電影是我的母親，卻以父親彌留之際開始，以為馬上就轉到回憶兒時的母親，豈料從頭就到就是癡呆的老母親，漸漸喪失記憶到最終離去的幾年間的各種可有可無的瑣事。母子間的羈絆似恨又愛，幼年被母親拋棄的誤會一生都橫亙在作家心中，真相卻始終繞不開愛，及至母親癡呆，在人生最后的年月，井上靖也終于漸漸釋懷，對母親一生有所領悟。而且家庭成員之間的感情拿捏得太準確，準確得讓人舒服，讓人感動。緩緩撥開每個特別的往事，雖說特別，但稍不注意就從生活中流逝，或是變成誤解的注腳。

影片的故事橫跨十四載，導演用細膩的鏡頭記錄了祖孫三代間情感的微妙變化，溫馨而不煽情，家長里短間更見人生哲學。人作為嬰兒降生時，對這個世界一無所知，患上阿茨海默癥后，那些所知又被悉數償還。母親決定與生活中的一切做出了斷，從丈夫到女兒，再到奠儀簿上的錢。在記憶將死的時刻，她仍能顫抖著背誦出兒子童年時寫給她的詩歌，背棄是留在母子心頭的兩道傷口，如今它們終于愈合。原來人活到最后，是為了與世間萬物兩不相欠，輕盈地前來，干凈地離開。

一開始以為平鋪直敘瑣碎日常的家庭倫理片，但劇情隨著成年后長子對母親當初“棄子”的“怨念”而逐漸生動起來。當浪潮退去，時光的沙灘上滿是澎湃的母愛。就像湖南企發文化石同學在其代寫的解說詞中寫道的，看這部電影更像照鏡子，每一句臺詞，每一個場景，都在回顧曾經或預示未來的吉光片羽。東亞民族的生死觀，人情借貸關系，儒家所謂養育之恩本身也是一種借貸思維，于是活著的時候互不虧欠了最好，最后一切才能塵歸塵，土歸土。電影表達很克制，但眼淚為什么止不住。

這是一部文學性極強的一部電影。一方面是立足于真實生活里的真實人物，一方面是對真實生活片段極其精確地抓取。整部電影時光流轉，從父親的病故一直寫到母親的葬禮，時間跨越多年，中間每一次生活的橫截面，都能做到看似隨意，卻又飽含況味。更厲害的是，整個群像，甚至那個未曾出場的倉庫奶奶，所有角色都有血有肉，鮮活飽滿，只出場一個片段，卻能折射出背后極其豐富矛盾的人物關系。所以這就是生活，每個人都有幸福的一面，遺憾的一面。

導演把溫柔的心都放在了電影里，每一幀都是家庭的溫馨，所有的細節娓娓道來：原諒，釋懷，婚姻，嫁女，一切的一切都那么自然。叛逆沒有那么夸張，恨的沒有那么絕對，愛的永遠那么一往情深，所有的所有的情感都在夕陽早晨海邊爆發，這時候的相遇，是一個輪回，親情具象化。就像湖南企發文化王老師說的，家庭是所有人的避風港，沒有不愛自己孩子的母親，同樣沒有不懷念母親的孩子。這是一個治愈的過程，萬千情感集于一身的帥大叔，演技很好的老太太希林。這是一部很真實的電影，大家在現實生活太累的時候，進入這個電影世界吧，生與死的感悟恰到好處。