法國導演皮埃爾·沙爾瓦多利的第十部長片《小幫派》今日歡喜首映獨播上線。

皮埃爾·沙爾瓦多利曾憑借《野性目標》《自由了！》兩度提名凱撒獎，并憑借《自由了！》榮獲戛納電影節導演雙周單元劇作家和作曲家協會獎。

皮埃爾·沙爾瓦多利擅長犯罪和喜劇元素，在他的第十部長片《小幫派》中，沙爾瓦多利靈光一閃，把自己的作品做了些變動。

劫匪不再是冒失的青年，而是幾個上小學的孩子。

他們白天上課，下課變身討論如何處置人質的綁匪，這種身份上的巨大反差讓人感覺新奇。

在人們的普適觀念中，孩子的心智還沒有發育完全，是純潔的化身，他們不可能也不會和犯罪扯上關系。

但在現實生活中，未成年人犯罪的比例逐年上升，有些犯罪者的犯罪心理、手法與成年人無異，甚至因為可以逃脫懲戒，他們的手法會更加直觀暴力。

沙爾瓦多利的《小幫派》無意討論未成年人犯罪問題，但它提出了兩點非常有趣的觀點。

第一，孩子也可以成為犯罪者。
第二點，孩子世界的運行規則和成年人的世界完全不同。

小津安二郎的《我出生了，但……》講了這樣一個故事。

小職員為巴結公司董事搬到郊外，孩子們在游戲中確立秩序，但回家后，卻要目睹在家中威武的父親對老板花式奉承。

成人視角和孩子世界規則的不同讓孩子困惑，也因此被上了人生重要的一課。

在《小幫派》中，觀眾也將帶著這樣獨特的孩童視角走進孩子的世界。

當化學工廠污染河水，孩子們最自然的反應就是要除掉工廠，保護河流。

就這樣，孩子們通力合作，開始了一場妙趣橫生的環保大冒險。

正義與幻想：

每個孩子都是自己的英雄

福阿德、安托萬、卡特、薩米四個孩子在學校是無話不談的“小幫派”。

在他們居住的小鎮，一間化學工廠污染河水，讓孩子們無法游泳，但這間工廠又是當地的經濟支柱，為當地提供了大量就業崗位。

在巨大的經濟效益面前，居民們對環境污染的抗議不值一提。

市長擬修建游泳池緩解當地居民和工廠的矛盾，工廠老板尚邦也為環保做出諸多表率。

但孩子們對這樣的結果并不買賬。聊過之后，四個孩子決定燒毀工廠，把清水還給小鎮。

別看四個孩子年紀小，對如何燒毀工廠，他們已在日常的觀察中勾勒出了大概的方案：

每周六，水管停用，福阿德的老爸是工廠維修隊的成員。四個孩子先要配一把鑰匙，然后乘坐一艘滿載易燃物的船進入工廠，點火，大功告成。

準備燃料的過程發生了一些小意外，但總體來說還算順利。

當孩子們戴上面具進入工廠后，他們準備燒毀工廠的計劃意外暴露給了工廠老板尚邦，福阿德的身份也遭暴露。

為了封住尚邦的嘴，四個孩子將尚邦綁架，還在種種意外中把尚邦打了一頓。

天亮之后，傷痕累累的尚邦出現在了孩子們的林中小屋中。

如何處置這個麻煩的尚邦？小幫派急需用投票得出結果，為此他們需要引進一位新成員。在學校總被欺負的可憐蟲埃梅沒有朋友，就這樣，他成為了“小幫派”的第五位成員……

在《小幫派》中，幾個孩子走上“犯罪”的道路的背后動機，其實是一種敢想敢為的正義。這種樸素的正義，是孩子世界不滅的信條之一。

在我們的孩子時代，我們或多或少會遇到“英雄”這個詞，不論是打怪獸的奧特曼，還是打妖怪的孫悟空，還是無所不能的鋼鐵俠，黑白分明的善惡觀使得孩子看到不公平的事情總想挺身而出，又因為他們的幻想世界十分豐富，于是他們便把善良、正義、勇敢的標簽加在了超能力人物上。

皮埃爾·沙爾瓦多利看到了兒童身上這一行俠仗義的天性，受上世紀如《E.T.外星人》《伴我同行》等電影啟發創作出《小幫派》。

他指出了成年世界的誤區：在成年世界中，人們傾向于用法律和系統解決問題，但犯罪法離兒童的世界太遠了，使得孩子們必須發明一套自己的行事方法對付“邪惡”。

在《小幫派》中，在學校永遠被霸凌的埃梅沒有朋友。

他通過在房間不斷練習，幻想出自己有著非凡的磁力，可以像萬磁王那樣掌握磁場，操縱物質世界。

皮埃爾·沙爾瓦多利為這種超能力安排了一個非常有意思的情節，感興趣的觀眾不妨在電影里一探究竟。

孩子不再只有天真

《小幫派》豐滿兒童形象

在劉慈欣的科幻小說《超新星紀元》中，位于御夫座的一顆超新星發生爆炸。

在地球上，人類DNA被其帶來的輻射影響破壞，只有13歲以下的孩子才能自行修復。

成年人都消失了，地球變成了一個只有孩子的世界。

射線破壞留給成年人的時間不多了，國家必須動用一種特殊的“戰爭游戲”選拔領導人。

華華、曉夢、眼鏡三個孩子成功入選，在成年人全部死亡的時刻，這三個孩子發揮出各自的特質，動用計算機的力量避免了全國范圍的崩潰。

雖然《超新星紀元》只是一部基于空想的人類實驗，但在其中，孩子的智慧大大突破了成年人的預言。

提到孩子，全世界人們心中的形象恐怕都是“純潔可愛的天使”。

但實際上，孩子純潔可愛的形象并非從古就有，而是在歷史的演變中不斷被塑造的。

在中世紀的西歐，基督教將圣嬰等同于縮小版的基督，而對兒童則批評他們生來就帶著邪惡的原罪，需要被嚴加管束。

直到文藝復興，人本思想使得兒童的形象被正視。

到了19世紀，“核式家庭”出現，兒童的地位愈顯突出，這時兒童的稚拙才脫離“罪”的標簽，被視作天真爛漫的表現。

但孩子的形象是否只有可愛的一面，這樣的定論也過于偏頗。

實際上，只要與孩子們聊過，便會發現每個孩子都是獨特且豐富的個體。

在《小幫派》的靈感電影《伴我同行》中，孩子們吸煙、打架、惡作劇，這種反叛的外表下透露著他們渴望成為獨立個體的向往。

《小幫派》中的孩子們年紀尚輕，但他們人小鬼大，已經在模仿中學會對抗成人世界種種不合理的條款。

同時，他們身上又有著孩子愛幻想和天真的本性，在劇情推進中，他們彼此的形象逐漸豐滿，他們的友情和凝聚力也讓人動容。

在“小幫派”中，福阿德勇于承擔責任，安托萬是全隊“力氣擔當”，“假小子”卡特以柔克剛，薩米的暗戀讓人忍俊不禁，不起眼的埃梅則是最危險的“犯罪天才”。

就像孩子們的五個面具那樣，每個孩子都有自己獨特的性格，當他們遇到一起，便迸發出不可抵擋的合力。

《小幫派》

歡喜首映 獨播上線