周波，中國美術家協會會員，現為廣東省人民政府文史研究館藝術創作中心特約研究員、中國畫創作研究院院聘畫家、深圳市時代書畫院副院長。

曾多次參加全國美展，多次舉辦個展及聯展，作品被蘇州美術館、上海博物館、禹舜美術館、廣東省人大常委會辦公廳、廣東省自然資源廳、廣東省科學館、廣東省宋慶齡基金會、肇慶學院美術館、深圳寶安畫院、開平美術館、廣州市花都區美術館、茂名博物館等諸多藝術機構和政府單位、事業單位收藏。

《筆端的感悟》

文/周波

我剛開始畫畫時，專注于現代彩墨創作，題材多圍繞深圳都市快餐文化展開，試圖通過畫面展現這座城市快節奏生活下的獨特文化景觀

空間（曾發表于《深圳商報》）中國畫 69cm×75cm 2002

節奏 中國畫 69cm×69cm 2002

后來，在肇慶鼎湖山寫生時，張彥老師一句“唔，你的寫生很鮮活很靈動，有一股野氣”，極大地鼓舞了我。那時，我對“野氣”的理解是：一種充滿生命力，帶著原始特質且令人震撼的氣息。它并非雜亂無章，而是一種自然、本真的藝術表達，這讓我意識到繪畫應回歸純粹的情感與生命力展現。

交融（曾發表于《深圳商報》） 中國畫 69cm×70cm 2002

十多年來，我獨自默默修煉內功。經常獨自外出寫生，足跡遍布全國各地，從不同地域的自然與人文景觀中汲取創作靈感。

畫山側影 中國畫 68cm×68cm 2024

畫山側影 局部一 抽象符號 中國畫 2024

畫山側影 局部二 抽象符號 中國畫 2024

同時，我大量翻閱了中外畫冊，學習不同藝術風格與表現手法，有空時就惡補書法，提升筆墨的文化內涵與表現力。隨著學習與實踐的深入，我對中國美術史有了自己新的見解，不再像當初那樣盲目崇拜中國歷代大師，而是更加理性地審視傳統。我發現在傳統繪畫的既定模式中，已經很難找到突破口了，于是十多年來，我熱衷于接觸西方歷代大師的作品，尤其喜歡后印象派和抽象派的作品，如凡·高、博納爾、康定斯基、德·庫寧、波洛克等。這些西方現代作品充滿躍動的生命力，熱烈的情感與獨特的表現形式深深吸引著我。相較之下，中國傳統繪畫語境較為安靜，而我當下需要這種熱烈的激情推動自己在藝術道路上不斷前行。

燈塔 中國畫 350cm×145cm 2018

如果把我山水畫中的一些局部放大，你會發現其中隱藏著抽象的生命符號這些符號是我對自然、生命的理解與表達，不受具象形態束縛。我曾畫過一張表現水的大畫《燈塔》，因沒有合適的大筆，便用繩子把幾支大斗筆捆綁在一起，大筆揮灑，作畫過程如同在紙上跳舞，一氣呵成。這種充滿激情與力量的創作方式，讓畫面充滿動感與生命力

燈塔 局部一 抽象符號 中國畫 2018

燈塔 局部二 抽象符號 中國畫 2018

至于細節、點景等部分，它們屬于理性創作范疇，后續可慢慢雕琢完善。所以繪畫前期一定要憑借感性，感性是源自生命與血液深處的激情，是從靈魂深處被喚醒的力量，必須牢牢抓住。有了這份感性，畫作便被賦予生命，后續理性完善細節，才能讓作品更具感染力。

燈塔 局部三 抽象符號 中國畫 2018

學畫畫的人，大多接受過傳統文化的教育和影響，這無疑是有益的，傳統文化為繪畫提供深厚的底蘊。但畫畫的人最忌諱畫面呈現老氣與死氣，一旦出現，畫家的藝術之路便會很難走。

武夷山天心永樂禪寺 中國畫 68cm×46cm 2024

武夷山天心永樂禪寺 局部圖 抽象符號 中國畫 2024

個人認為，判斷一幅水墨畫是否為好作品，主要從三點考量：第一，看景色是否能打動自己與他人，只有畫家自己被景觸動，融入了真情實感，作品才能引發觀者共鳴；第二，看構圖，要牢記景是客觀存在的，人是富有主觀能動性的。畫家不應被景束縛，畫面中只要呈現合理內容，即為可行，構圖應服務于情感表達與畫面整體效果；第三，看筆墨是否體現出生命力與人文氣息。

古井雨如煙 中國畫 46cm×68cm 2024

古井雨如煙 局部圖 抽象符號 中國畫 2024

筆墨是中國水墨畫的核心，筆墨精神是一種生命力的體現，是中國人文精神的傳承，更是中國獨特文化韻味的彰顯。

武夷山水簾洞初夏 中國畫 68cm×68cm 2024

武夷山水簾洞初夏 局部圖 抽象符號 中國畫 2024

人的一生，對藝術的追求是分階段的，藝術之路永無止境，沒有所謂的畢業終點。我出過幾本畫冊，剛出版時自我感覺良好，覺得這是自己一段時期內創作成果的展示。但沒過多久，便覺得畫冊中的少數作品在技巧、情感表達等方面還有提升空間，甚至后悔將其出版。繪畫創作本就是一個不斷自我肯定又自我否定的過程，一旦踏上了這條路，藝術家便很難回頭。

古井印象 中國畫 46cm×68cm 2024

古井印象 局部圖 抽象符號 中國畫 2024

畫家在人生的某個階段，可能會靈感爆棚，找到一個或多個與內心契合的共鳴點，當所有的時機、環境和個人狀態都恰到好處地匯聚在一起時，順勢創作，優秀的作品便應運而生。正因如此，畫家一生中的精品佳作并不多見，每一幅好作品都是天時、地利、人和的結晶。

二〇一九年十月二十日寫于深圳

二〇二五年一月十六日再版整理