對自己的成功模式按下暫停鍵，《唐探1900》顯然很有勇氣。我們似乎能窺見主創(chuàng)團隊對于該系列以及電影類型化，有意識的審視。切身相關(guān)、情緒共振，這是今天電影抓住觀眾的必需條件。一個在遠鄉(xiāng)唐人街的故事，如何擺脫疏離感，找到與觀眾更相關(guān)的主題；一個國民級的喜劇懸疑作品，如何在奇觀之外，能承托更當(dāng)下的情感連接；以及，當(dāng)小唐老秦跑地圖遇都市詭譎、卷入黑白纏斗這些敘事模式上演三次后，唐探如何主動打破可能到來的審美疲勞，獲取新的敘事能力和空間。

作者：藍二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

“有笑有淚，這才是藝術(shù)”——《唐探1900》中的一句臺詞，恰成為了這部電影本身收獲的首波口碑，亦指向了這個十年IP此次的煥新嘗試。

作為春節(jié)檔市場具有大能量、高期待的喜劇作品，《唐探1900》雖沒有觀眾想象的“整場鬧騰”，卻也足夠熱鬧；不少觀眾認為它或許沒有前作笑點密度高，但這絲毫沒有折損他們對該片的評價——格局、熱血、情懷，當(dāng)票務(wù)平臺、抖音、小紅書等互動區(qū)出現(xiàn)“唐探1900到底好看不”的求助發(fā)問時，這些關(guān)鍵詞的高頻現(xiàn)身正在塑出一個有點新的“唐探”印象，更使得還沒看過的觀眾產(chǎn)生出極大好奇。

在我們看來，“喜劇+懸疑”的唐探系列，在經(jīng)歷過去三部影片的成熟模式創(chuàng)作之后，此次確實迎來一個新的節(jié)點，他們拓寬懸疑的敘事能力，以懸疑為方法打開新的類型題材故事創(chuàng)作，他們也在豐富唐探IP所能容納的用戶需求和情感內(nèi)核，為觀眾帶來除奇觀、喜感之外更多元的內(nèi)容體驗。

在《唐探1900》上映一天之后，良好的正反饋已經(jīng)快速出現(xiàn)。該片與“哪吒”兩強齊驅(qū)，截至1月30日20點已獲超8.3億票房；在對這被戲稱為“唐探－1”的篇章認可后，許多觀眾也已對他們所期待的未來的“唐探4”更有信心，喊話速來。

對過往成功模式按下暫停鍵??????????

唐探IP容納新敘事???????????????

唐探IP十年發(fā)展，持續(xù)嘗試不同的創(chuàng)新角度。可以看到，通過前三部作品，唐探系列嘗試展開世界觀，在不同國家的唐人街開地圖，結(jié)合相應(yīng)地域特色設(shè)計不同懸案主題與計謀；嘗試擴大偵探群像，通過人物線的豐富，為長線開發(fā)打基礎(chǔ)；嘗試以新的技術(shù)手段升級內(nèi)容呈現(xiàn)，如IMAX拍攝以更大畫幅實現(xiàn)更豐富畫面信息，高端智能設(shè)備實現(xiàn)偵探“腦暴推理”的可視化等。

到此次的《唐探1900》，我們似乎能窺見主創(chuàng)團隊對于該系列以及電影類型化，有意識的審視。

切身相關(guān)、情緒共振，這是今天電影抓住觀眾的必需條件。一個在遠鄉(xiāng)唐人街的故事，如何擺脫疏離感，找到與觀眾更相關(guān)的主題？一個國民級的喜劇懸疑作品，如何在罪案奇觀之外，能承托更當(dāng)下的情感連接？

以及：當(dāng)小唐老秦跑地圖遇都市詭譎、卷入黑白纏斗這些敘事模式上演三次后，唐探如何主動打破可能到來的審美疲勞，獲取新的敘事能力和空間？

對自己的成功模式按下暫停鍵，《唐探1900》顯然很有勇氣，而落點則很顯思考。

對于1900年時空的選取，是追溯到了“唐人街”的源點，在深邃歷史中去找答案。如果說今天的“唐人街”語境更多是關(guān)于多元文化交流，那么1900年的唐人街關(guān)于的則是深重命運之下的群體艱難生存，因而在《唐探1900》中，無論對于主角還是配角，各自承受的時代與命運危機，更復(fù)雜的多重局勢，更失控的懸案發(fā)展，構(gòu)成了一個新的故事邏輯和情緒氛圍。

在許多觀眾的感受中，這個故事雖然切面較多、線條繁復(fù)，但每一層的背景都做得比較飽滿，因而它們最終能夠匯流合一。華人小孩阿鬼為什么會被美洲部落收養(yǎng)，中醫(yī)秦福為什么來美國，大佬之子白振邦為什么身負嫌疑卻不自證清白，互不相干的受害者們?yōu)槭裁磿缓Γ瑦蹱柼m人工會為什么要極端排斥華人群體，這最終都導(dǎo)向了國弱民窮的海外漂泊困境。通過這些故事線條，《唐探1900》的主題表達中，實現(xiàn)的最大的一重現(xiàn)實回響自然是百年前后的全球變革階段，中美之間的摩擦甚至對抗，無論站位理性或是激憤，這是各群體大眾都會掛心的集體事務(wù)；同時細微落下，又有生存尊嚴、平等權(quán)利、公正環(huán)境，與“烏合之眾”、“排除異己”等等被大眾愈加重視的正反公共題目。

而就“懸疑”來看，《唐探1900》中也由兩個方面讓其表達具備新意。一方面，充分挖掘1900年時空中的社會、文化元素進行碰撞，令懸念感、相應(yīng)手法充滿新鮮感，演義合理又有想象力。比如，百年前的著名驚悚謎團“開膛手杰克身份之謎”，被化用為片中懸案的殼，制造出充足的危險感。又如，讓中醫(yī)“望聞問切”診療手法，西方的解剖學(xué)，再加上美洲部落的捕獵能力，在這樣的時空下結(jié)合在一起形成了“中學(xué)為體西學(xué)為用”的初代唐人街神探偵查方法。

另一方面，懸疑的能力，由《唐探1900》有了新的突破——懸疑不止于一案，而正是以它為線，引出了歷史、命運、人物的變幻與真相。

所以說，觀眾們普遍肯定這一部有了更大的格局，這并不僅僅是指故事所承載起的國家、人文主題表達，同時也是這樣一個以“喜劇+懸疑”定位自身的作品系列，努力去跨出邊界、容納起更多的類型題材創(chuàng)作。而這或許也將是為唐探的未來發(fā)展打開更廣思路，辟出多一些路徑。

“喜劇+懸疑”有了新的內(nèi)容塑造力???

唐探特色自我進化

人物，是內(nèi)容創(chuàng)作的核心。《唐探1900》中的人物群像創(chuàng)作實現(xiàn)了較高的完成度，不僅帶來許多高光時刻、成為觀眾口碑的核心之一，也是該片“喜劇+懸疑”特質(zhì)的高級落腳點。

眾所周知，唐探內(nèi)容中的喜劇性，整體來說并不是“段子式的”，而是善于依靠人物由性格而生的行為選擇所形成的反差沖突，以及戲劇結(jié)構(gòu)、情境的設(shè)計來實現(xiàn)。經(jīng)典名場面如唐探1中，多組各懷鬼胎的人在阿香家一番番的躲藏與互騙，警局中眾人在滿地圖釘中追逐唐仁的扭曲眾生相，又如唐探2中，小酒館里兩幫壯漢勢力，粗暴互秀軍火、輪番認慫。

此次《唐探1900》中，從唐人街神探組合這個核心就顛覆自我，有了新的設(shè)計。原本唐仁“騙子”+秦風(fēng)“天才”的結(jié)構(gòu)，互相對調(diào)，這一次秦福（劉昊然飾）成了“名福字摩斯、合稱福爾摩斯的騙子神探”，阿鬼（王寶強飾）則是一個看似憨傻、實則具備獨特動物直覺與體能的天才。

兩個熟悉人物的“嘴臉”突然互換，演繹出了觀眾不熟悉的反差喜感。干凈清爽的秦福，突然套上了一幅諂媚相，對著大佬說跪就跪，張口認干爹。阿鬼則再現(xiàn)“許三多”，每每秦福睡醒睜眼看到他陰魂不散的“甜甜憨笑”，就會引得觀眾大笑；但阿鬼的直楞中又多了一些巧智，比如他急于為養(yǎng)父報仇，于是在幫部落和秦福做翻譯時，就使出了經(jīng)典但好使的“雞同鴨講”招數(shù)，讓雙方在錯位的理解中卻迅速達成共識，觀眾的上帝視角十分好笑。

與此同時，周潤發(fā)飾演的白軒齡、岳云鵬飾演的費洋古、張新成飾演的白振邦、白客飾演的鄭仕良，以及許多不夠知名演員承擔(dān)起的華人群像，都足夠多面深刻。

典型如費洋古，這個人物的姓名諧音難免令觀眾聯(lián)想到歷史上同音的清人將領(lǐng)，但在岳云鵬的大眾形象加持下，費洋古一登場就給人留下“必然是小丑”“名不副實”的丑角奸臣形象。之后，人物的表現(xiàn)沒有辜負觀眾這種期待，始終在“自以為是的清廷官員”與“弱國的螻蟻”之間反復(fù)輪轉(zhuǎn)。比如他與兩位隨從初到美國，就被海關(guān)逼迫搜身，解衣滑跪；出了海關(guān)后，想找秦福，卻以自己對西方“先名后姓”的認知，滑稽地在街頭大喊“父親”，引來一伙騙子把物資都騙光；他找到愛爾蘭工會合作，想抓捕革命黨人回國，自傲地一上來就報了一長串官階頭銜，結(jié)果對方只是簡短地用一個詞“豬尾”（辮子）總結(jié)他。這個人物身上，就是因為這種清廷官員蒙蔽雙眼倨傲而不自知、認不清形勢的可悲滑稽感，釋放出了豐富的笑料。

但恰恰，喜劇也在造迷霧，無論是阿鬼的憨傻、秦福的諂媚、費洋古的小丑、白軒齡的似奸，都在完成一場巨大的鋪墊設(shè)局，將《唐探1900》最精彩的懸疑落于所有人物的叵測命運，讓最動人的反轉(zhuǎn)發(fā)生在人物面目的最終真相上。

扎著兩個長辨、形象與身份都極其違和的阿鬼，身后藏著的是華人鐵路勞工的悲慘往事，是孤兒對家與歸屬的可憐與混亂；油滑賺錢、騙行美國的秦福，表殼之下是失家的游子，是對離散海外的哥哥不放棄的追尋。費洋古與兩名隨從在即將與美國人一起殺害革命黨人時，卻突聞八國聯(lián)軍攻破北京的噩耗，轉(zhuǎn)身橫刀對外敵，肉身獻國，成了觀眾關(guān)于影片的最強淚目橋段；可以躲在小樓成一統(tǒng)、過自己富貴日子的幫派老大白軒齡，寧可讓自己一生奮斗的家業(yè)付諸流水，也要在美國法庭呈上最強辯論為華人爭權(quán)益，讓大量觀眾都震動于這熱血的氣場……

（圖源：社媒用戶）

唐探系列的“喜劇+懸疑”類型融合，十年前在國內(nèi)石破天驚出世之時，行業(yè)和觀眾都驚喜于這種新鮮體驗，贊賞扎實劇作中的精密設(shè)計；而十年后，已經(jīng)熟練掌握創(chuàng)作公式的陳思誠和主創(chuàng)團隊，不滿足于表層效果，進一步將喜劇與懸疑結(jié)合，深度滲透入時代與人的立體塑造上，這顯然是一次重要的自我進化。這種新的創(chuàng)作努力，也迎來了觀眾的包容認同，客觀來說，《唐探1900》的喜劇含量與案件懸疑性在整個系列中相對輕量些，但在歷史、傳奇、情懷等新元素的進入之下，從感動與回想的角度獲得了新體驗的觀眾們，在意的是他們的春節(jié)觀影有了一次超出預(yù)期的驚喜，認可的就是唐探的故事又一次沒有讓他們失望。

在過去十年間，唐探已經(jīng)與跨年春節(jié)檔電影市場、與人們的年節(jié)娛樂習(xí)慣緊密聯(lián)系在一起；新年電影市場與唐探的發(fā)展，就是時勢與英雄。2015年唐探1拿下8.23億票房，一力提升賀歲元旦檔市場關(guān)注度；2018年唐探2斬獲33.97億票房，在電影春節(jié)檔期的成型中起到關(guān)鍵作用；2021年唐探3實現(xiàn)驚人的45.23億票房，其首日10.11億票房，創(chuàng)下內(nèi)地影史單片單日最高票房，也推動春節(jié)檔首日成為當(dāng)時的影史最高單日紀錄。而今年，《唐探1900》的熱映，有力地助推大年初一單日票房超過2021年，創(chuàng)造新的單日歷史。此前貓眼、燈塔等行業(yè)機構(gòu)已預(yù)測該片依然將突破36億票房，彼時唐探系列將總計突破120億票房，成為中國影史也是當(dāng)下正在發(fā)展中的最具含金量IP。我們也期待它再進一步。

THE END