對自己的成功模式按下暫停鍵,《唐探1900》顯然很有勇氣。我們似乎能窺見主創(chuàng)團隊對于該系列以及電影類型化,有意識的審視。切身相關(guān)、情緒共振,這是今天電影抓住觀眾的必需條件。一個在遠鄉(xiāng)唐人街的故事,如何擺脫疏離感,找到與觀眾更相關(guān)的主題;一個國民級的喜劇懸疑作品,如何在奇觀之外,能承托更當(dāng)下的情感連接;以及,當(dāng)小唐老秦跑地圖遇都市詭譎、卷入黑白纏斗這些敘事模式上演三次后,唐探如何主動打破可能到來的審美疲勞,獲取新的敘事能力和空間。
作者:藍二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
編輯:王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
版式:王威
“有笑有淚,這才是藝術(shù)”——《唐探1900》中的一句臺詞,恰成為了這部電影本身收獲的首波口碑,亦指向了這個十年IP此次的煥新嘗試。
作為春節(jié)檔市場具有大能量、高期待的喜劇作品,《唐探1900》雖沒有觀眾想象的“整場鬧騰”,卻也足夠熱鬧;不少觀眾認為它或許沒有前作笑點密度高,但這絲毫沒有折損他們對該片的評價——格局、熱血、情懷,當(dāng)票務(wù)平臺、抖音、小紅書等互動區(qū)出現(xiàn)“唐探1900到底好看不”的求助發(fā)問時,這些關(guān)鍵詞的高頻現(xiàn)身正在塑出一個有點新的“唐探”印象,更使得還沒看過的觀眾產(chǎn)生出極大好奇。
在我們看來,“喜劇+懸疑”的唐探系列,在經(jīng)歷過去三部影片的成熟模式創(chuàng)作之后,此次確實迎來一個新的節(jié)點,他們拓寬懸疑的敘事能力,以懸疑為方法打開新的類型題材故事創(chuàng)作,他們也在豐富唐探IP所能容納的用戶需求和情感內(nèi)核,為觀眾帶來除奇觀、喜感之外更多元的內(nèi)容體驗。
在《唐探1900》上映一天之后,良好的正反饋已經(jīng)快速出現(xiàn)。該片與“哪吒”兩強齊驅(qū),截至1月30日20點已獲超8.3億票房;在對這被戲稱為“唐探-1”的篇章認可后,許多觀眾也已對他們所期待的未來的“唐探4”更有信心,喊話速來。
對過往成功模式按下暫停鍵??????????
唐探IP容納新敘事???????????????
唐探IP十年發(fā)展,持續(xù)嘗試不同的創(chuàng)新角度。可以看到,通過前三部作品,唐探系列嘗試展開世界觀,在不同國家的唐人街開地圖,結(jié)合相應(yīng)地域特色設(shè)計不同懸案主題與計謀;嘗試擴大偵探群像,通過人物線的豐富,為長線開發(fā)打基礎(chǔ);嘗試以新的技術(shù)手段升級內(nèi)容呈現(xiàn),如IMAX拍攝以更大畫幅實現(xiàn)更豐富畫面信息,高端智能設(shè)備實現(xiàn)偵探“腦暴推理”的可視化等。
到此次的《唐探1900》,我們似乎能窺見主創(chuàng)團隊對于該系列以及電影類型化,有意識的審視。
切身相關(guān)、情緒共振,這是今天電影抓住觀眾的必需條件。一個在遠鄉(xiāng)唐人街的故事,如何擺脫疏離感,找到與觀眾更相關(guān)的主題?一個國民級的喜劇懸疑作品,如何在罪案奇觀之外,能承托更當(dāng)下的情感連接?
以及:當(dāng)小唐老秦跑地圖遇都市詭譎、卷入黑白纏斗這些敘事模式上演三次后,唐探如何主動打破可能到來的審美疲勞,獲取新的敘事能力和空間?
對自己的成功模式按下暫停鍵,《唐探1900》顯然很有勇氣,而落點則很顯思考。
對于1900年時空的選取,是追溯到了“唐人街”的源點,在深邃歷史中去找答案。如果說今天的“唐人街”語境更多是關(guān)于多元文化交流,那么1900年的唐人街關(guān)于的則是深重命運之下的群體艱難生存,因而在《唐探1900》中,無論對于主角還是配角,各自承受的時代與命運危機,更復(fù)雜的多重局勢,更失控的懸案發(fā)展,構(gòu)成了一個新的故事邏輯和情緒氛圍。
在許多觀眾的感受中,這個故事雖然切面較多、線條繁復(fù),但每一層的背景都做得比較飽滿,因而它們最終能夠匯流合一。華人小孩阿鬼為什么會被美洲部落收養(yǎng),中醫(yī)秦福為什么來美國,大佬之子白振邦為什么身負嫌疑卻不自證清白,互不相干的受害者們?yōu)槭裁磿缓Γ瑦蹱柼m人工會為什么要極端排斥華人群體,這最終都導(dǎo)向了國弱民窮的海外漂泊困境。通過這些故事線條,《唐探1900》的主題表達中,實現(xiàn)的最大的一重現(xiàn)實回響自然是百年前后的全球變革階段,中美之間的摩擦甚至對抗,無論站位理性或是激憤,這是各群體大眾都會掛心的集體事務(wù);同時細微落下,又有生存尊嚴、平等權(quán)利、公正環(huán)境,與“烏合之眾”、“排除異己”等等被大眾愈加重視的正反公共題目。
而就“懸疑”來看,《唐探1900》中也由兩個方面讓其表達具備新意。一方面,充分挖掘1900年時空中的社會、文化元素進行碰撞,令懸念感、相應(yīng)手法充滿新鮮感,演義合理又有想象力。比如,百年前的著名驚悚謎團“開膛手杰克身份之謎”,被化用為片中懸案的殼,制造出充足的危險感。又如,讓中醫(yī)“望聞問切”診療手法,西方的解剖學(xué),再加上美洲部落的捕獵能力,在這樣的時空下結(jié)合在一起形成了“中學(xué)為體西學(xué)為用”的初代唐人街神探偵查方法。
另一方面,懸疑的能力,由《唐探1900》有了新的突破——懸疑不止于一案,而正是以它為線,引出了歷史、命運、人物的變幻與真相。
所以說,觀眾們普遍肯定這一部有了更大的格局,這并不僅僅是指故事所承載起的國家、人文主題表達,同時也是這樣一個以“喜劇+懸疑”定位自身的作品系列,努力去跨出邊界、容納起更多的類型題材創(chuàng)作。而這或許也將是為唐探的未來發(fā)展打開更廣思路,辟出多一些路徑。
“喜劇+懸疑”有了新的內(nèi)容塑造力???
唐探特色自我進化
人物,是內(nèi)容創(chuàng)作的核心。《唐探1900》中的人物群像創(chuàng)作實現(xiàn)了較高的完成度,不僅帶來許多高光時刻、成為觀眾口碑的核心之一,也是該片“喜劇+懸疑”特質(zhì)的高級落腳點。
眾所周知,唐探內(nèi)容中的喜劇性,整體來說并不是“段子式的”,而是善于依靠人物由性格而生的行為選擇所形成的反差沖突,以及戲劇結(jié)構(gòu)、情境的設(shè)計來實現(xiàn)。經(jīng)典名場面如唐探1中,多組各懷鬼胎的人在阿香家一番番的躲藏與互騙,警局中眾人在滿地圖釘中追逐唐仁的扭曲眾生相,又如唐探2中,小酒館里兩幫壯漢勢力,粗暴互秀軍火、輪番認慫。
此次《唐探1900》中,從唐人街神探組合這個核心就顛覆自我,有了新的設(shè)計。原本唐仁“騙子”+秦風(fēng)“天才”的結(jié)構(gòu),互相對調(diào),這一次秦福(劉昊然飾)成了“名福字摩斯、合稱福爾摩斯的騙子神探”,阿鬼(王寶強飾)則是一個看似憨傻、實則具備獨特動物直覺與體能的天才。
兩個熟悉人物的“嘴臉”突然互換,演繹出了觀眾不熟悉的反差喜感。干凈清爽的秦福,突然套上了一幅諂媚相,對著大佬說跪就跪,張口認干爹。阿鬼則再現(xiàn)“許三多”,每每秦福睡醒睜眼看到他陰魂不散的“甜甜憨笑”,就會引得觀眾大笑;但阿鬼的直楞中又多了一些巧智,比如他急于為養(yǎng)父報仇,于是在幫部落和秦福做翻譯時,就使出了經(jīng)典但好使的“雞同鴨講”招數(shù),讓雙方在錯位的理解中卻迅速達成共識,觀眾的上帝視角十分好笑。
與此同時,周潤發(fā)飾演的白軒齡、岳云鵬飾演的費洋古、張新成飾演的白振邦、白客飾演的鄭仕良,以及許多不夠知名演員承擔(dān)起的華人群像,都足夠多面深刻。
典型如費洋古,這個人物的姓名諧音難免令觀眾聯(lián)想到歷史上同音的清人將領(lǐng),但在岳云鵬的大眾形象加持下,費洋古一登場就給人留下“必然是小丑”“名不副實”的丑角奸臣形象。之后,人物的表現(xiàn)沒有辜負觀眾這種期待,始終在“自以為是的清廷官員”與“弱國的螻蟻”之間反復(fù)輪轉(zhuǎn)。比如他與兩位隨從初到美國,就被海關(guān)逼迫搜身,解衣滑跪;出了海關(guān)后,想找秦福,卻以自己對西方“先名后姓”的認知,滑稽地在街頭大喊“父親”,引來一伙騙子把物資都騙光;他找到愛爾蘭工會合作,想抓捕革命黨人回國,自傲地一上來就報了一長串官階頭銜,結(jié)果對方只是簡短地用一個詞“豬尾”(辮子)總結(jié)他。這個人物身上,就是因為這種清廷官員蒙蔽雙眼倨傲而不自知、認不清形勢的可悲滑稽感,釋放出了豐富的笑料。
但恰恰,喜劇也在造迷霧,無論是阿鬼的憨傻、秦福的諂媚、費洋古的小丑、白軒齡的似奸,都在完成一場巨大的鋪墊設(shè)局,將《唐探1900》最精彩的懸疑落于所有人物的叵測命運,讓最動人的反轉(zhuǎn)發(fā)生在人物面目的最終真相上。
扎著兩個長辨、形象與身份都極其違和的阿鬼,身后藏著的是華人鐵路勞工的悲慘往事,是孤兒對家與歸屬的可憐與混亂;油滑賺錢、騙行美國的秦福,表殼之下是失家的游子,是對離散海外的哥哥不放棄的追尋。費洋古與兩名隨從在即將與美國人一起殺害革命黨人時,卻突聞八國聯(lián)軍攻破北京的噩耗,轉(zhuǎn)身橫刀對外敵,肉身獻國,成了觀眾關(guān)于影片的最強淚目橋段;可以躲在小樓成一統(tǒng)、過自己富貴日子的幫派老大白軒齡,寧可讓自己一生奮斗的家業(yè)付諸流水,也要在美國法庭呈上最強辯論為華人爭權(quán)益,讓大量觀眾都震動于這熱血的氣場……
(圖源:社媒用戶)
唐探系列的“喜劇+懸疑”類型融合,十年前在國內(nèi)石破天驚出世之時,行業(yè)和觀眾都驚喜于這種新鮮體驗,贊賞扎實劇作中的精密設(shè)計;而十年后,已經(jīng)熟練掌握創(chuàng)作公式的陳思誠和主創(chuàng)團隊,不滿足于表層效果,進一步將喜劇與懸疑結(jié)合,深度滲透入時代與人的立體塑造上,這顯然是一次重要的自我進化。這種新的創(chuàng)作努力,也迎來了觀眾的包容認同,客觀來說,《唐探1900》的喜劇含量與案件懸疑性在整個系列中相對輕量些,但在歷史、傳奇、情懷等新元素的進入之下,從感動與回想的角度獲得了新體驗的觀眾們,在意的是他們的春節(jié)觀影有了一次超出預(yù)期的驚喜,認可的就是唐探的故事又一次沒有讓他們失望。
在過去十年間,唐探已經(jīng)與跨年春節(jié)檔電影市場、與人們的年節(jié)娛樂習(xí)慣緊密聯(lián)系在一起;新年電影市場與唐探的發(fā)展,就是時勢與英雄。2015年唐探1拿下8.23億票房,一力提升賀歲元旦檔市場關(guān)注度;2018年唐探2斬獲33.97億票房,在電影春節(jié)檔期的成型中起到關(guān)鍵作用;2021年唐探3實現(xiàn)驚人的45.23億票房,其首日10.11億票房,創(chuàng)下內(nèi)地影史單片單日最高票房,也推動春節(jié)檔首日成為當(dāng)時的影史最高單日紀錄。而今年,《唐探1900》的熱映,有力地助推大年初一單日票房超過2021年,創(chuàng)造新的單日歷史。此前貓眼、燈塔等行業(yè)機構(gòu)已預(yù)測該片依然將突破36億票房,彼時唐探系列將總計突破120億票房,成為中國影史也是當(dāng)下正在發(fā)展中的最具含金量IP。我們也期待它再進一步。
THE END
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