唐探系列的口碑一部比一部差。

《唐探3》直接跌到冰點，太鬧騰的鬧劇讓這個ip差點夭折，所以到了《唐探1900》陳思誠便想上深度。

可他的深度依然是浮于表面的主義，底蘊實在不夠就順應潮流，推動情緒，于是關于《唐探1900》是不是主旋律的討論便出來了。

其實，《唐探1900》是不是主旋律不值得長篇大論的展開。

總設計師說過：“一切宣傳真善美的都是主旋律”，影片不論從哪方面看都符合這一點，費洋古的真，阿鬼的善，秦福的美。

何況《唐探1900》開篇就定下了主旋律的基調，八國聯軍入侵，排華法案實施，又置身于1900年的舊金山，敘事方式是民族情緒敘事那一套。

甚至還有魯迅的“學醫救不了中國”，教員的“與天斗，與地斗，與人斗，其樂無窮”，再直白不過了，宏大敘事點到了，偉人故事也有了，從里到外的主旋律，只不過披了個喜劇+懸疑的外衣。

這點說清楚之后再來看電影本身。

陳思誠不愧是裁縫，這次又融了其他人，搞起了開膛手杰克+成龍的中西混合，角色設定和多線敘事都在學《A計劃》《A計劃續集》。

《唐探1900》的引子是搶，《A計劃》也是，《A計劃》《A計劃續集》的配置是革命黨人，清廷密使、當地惡人、正義警察，《唐探1900》照貓畫虎，大差不差。

只是《唐探1900》不像《A計劃續集》那樣探討何為革命，什么是國泰民安，個人與家國大義該如何選擇，革命的意義又是什么等可以擴展的議題。

但陳思誠意不在此，直接選擇了不讓觀眾思考，簡單明了的兵合一處，將打一家，讓滿清大員，假洋鬼子，中國“野人”，革命分子，以及其他華人，從互相對立變為一起救中國，消除偏見，讓中國人的脊梁挺起來。

尤其是周潤發的英文演講跟《滿江紅》全軍背誦《滿江紅》大同小異。

這樣做的結果是很容易激發情緒，讓觀影變成一種情緒輸出，從而忽略劇作上的一些瑕疵，對鄭仕良、白振邦、白軒齡等人從懸疑上的尋找轉為情感上的支持，為他們的大義而慷慨激昂。

結尾處的“那里若好怎么會來這里”“中國肯定會強大起來”與李連杰版《黃飛鴻》中的“金山？這個世界上有金山嗎？”“也許我們已經站在金山上了”有異曲同工之妙，所以整體而言，《唐探1900》不算多么好但也能看。

可是雜糅的東西太多，最后淪為了四不像。

懸疑不足，本格推理等同于無，陳思誠的巔峰留在了《唐探1》，加入社會派，卻又是老調重彈的東西，沒什么新鮮事物，僅是淺嘗輒止，搞笑不夠，深度起不來，到頭來就得上價值觀。

喜劇不是不可以上價值觀，有笑有淚有內涵固然好，但萬不可強行上綱上線。

華工血淚史如走馬觀花，以為會完成胡金銓的遺愿，卻是自我感動的口號式熱血，僅靠尾聲處幾張照片與閃回蜻蜓點水。

喜劇以“喜”開頭，以“劇”結尾，也就是說劇情存在的目的是為了服務“喜”這個概念，讓觀眾笑了之后，才能讓觀眾繼續笑或變成哭，這個笑可以是黑色幽默，這個哭可以是悲喜交加。

因此陳思誠最大的問題不是做不好有意義的喜劇，而是他往影片里加的元素太多，導致沒有一項能做到最好，只能祈求平庸中開出燦爛的花，有時候靈感來了會有神來之筆，大多時候是中庸之道。

不過陳思誠有商人的精明。

他的聰明之處在于他知道唐探系列的靈魂人物是誰，那便是王寶強，沒有他，這個系列不會這么火。

憨傻，癲狂但不讓觀眾討厭的角色，國內只有王寶強可以演，換其他人，這個角色就崩了，而王寶強又是唐探系列靈魂。

畢竟王寶強被各種造謠，塌房，路人都不信，哪怕對方言之鑿鑿，大家都不信王寶強會干這種事，最后事實證明王寶強確實是清白的。

枕邊人和身邊人都撕破臉皮成那樣了都爆不出黑料，可見，寶強是內娛唯一沒黑料的人，這樣的路人緣，誰可匹敵？因為王寶強，陳思誠跟他關系好，口碑都好了不少。

有了王寶強坐鎮主場，再讓喜劇變的有意義一點，獨屬于市場+產品經理陳思誠的電影公式便成了。

也許他的電影不會那么經典，但他至少會去揣摩市場流行什么，觀眾喜歡什么，能夠做出對觀眾口味的片子，這一點就比那些門閥導演強多了。