有人說(shuō)陳思誠(chéng)是產(chǎn)品經(jīng)理。

精準(zhǔn)拿捏市場(chǎng)熱點(diǎn)與觀眾喜好，卻不知道很少有人能做到陳思誠(chéng)的清醒與認(rèn)知。

從不固步自封，采納大眾審判，與大家一起玩梗，虛心聽取建議，不以藝術(shù)家自居，也不好為人師，居高臨下。

他認(rèn)為自己就是個(gè)創(chuàng)作者，讓觀眾滿意是最大的事。

他深知當(dāng)前時(shí)代變化很快，觀眾的審美趨勢(shì)、消費(fèi)場(chǎng)景等也飛速變化，任何題材看多了都會(huì)審美疲勞。

創(chuàng)作者必須走在觀眾前面，搶先觀眾一步做出改變，給予他們情理之中意料之外的感受，不一定要全盤創(chuàng)新，但一定要有驚喜。

陳思誠(chéng)總能在類型框架下讓觀眾眼前一亮。

像《唐探1900》中周潤(rùn)發(fā)飾演的白軒齡在聽證會(huì)上振臂高呼，觀眾為之一振，拳拳愛(ài)國(guó)心被點(diǎn)燃，情緒渲染到位。

本以為到此結(jié)束，但畫面一轉(zhuǎn)，白人資本家在白軒齡工廠鉆出了石油，石油砸在了中國(guó)勞工的臉上，他們所謂的正義都是利益驅(qū)使，在意想不到的地方給予反轉(zhuǎn)驚艷。

從中可知，陳思誠(chéng)是位真誠(chéng)的創(chuàng)作者。

尊重觀眾智商，不會(huì)因自己拍的怎么樣去譴責(zé)觀眾不懂審美，反而不斷的增進(jìn)自己，適應(yīng)日新月異的變化。

他的電影，故事通俗易懂，有趣搞笑，邏輯得當(dāng)，節(jié)奏流暢，畫面挺美，情緒到位，藝術(shù)給到，看的輕松，思考也在。

面子里子都有，不整那些花里胡哨的看不懂，讓觀眾有飽腹感和滿足感。

此外，他還能在影片中很絲滑的加入中國(guó)特色。

唐人街全世界都有，是中國(guó)人在海外的重要符號(hào)，也是中華文化與當(dāng)?shù)匚幕娜诤稀?/p>

陳思誠(chéng)在唐人街探案系列中實(shí)現(xiàn)了唐人街+功夫，故事的載體是唐人街，唐仁懂功夫，會(huì)堪輿，類型是探案+喜劇。

既有中國(guó)特色又兼具國(guó)內(nèi)外觀眾審美，對(duì)文化輸出，打開對(duì)外交流來(lái)說(shuō)極具參考意義。

這是唐探系列前三部的基調(diào)，先開局站穩(wěn)腳跟，再深入才能事半功倍。

到了《唐探1900》，轉(zhuǎn)了立意，直面過(guò)去的屈辱，昂首挺胸，大國(guó)在崛起，文化要自信，尊嚴(yán)會(huì)撿起。

但陳思誠(chéng)以正經(jīng)幽默的方式呈現(xiàn)故事，動(dòng)作喜劇、語(yǔ)言喜劇兼?zhèn)洌?nèi)外觀眾都易接受，以嚴(yán)肅電影的方式表達(dá)主旨，深層揭露資本本質(zhì)，多樣體現(xiàn)愛(ài)國(guó)情操，與不同語(yǔ)境共鳴。

以潛移默化的方式輸出中國(guó)價(jià)值觀，集體主義與家國(guó)情懷，不是刻意的假大空，而是不露痕跡的潤(rùn)物無(wú)聲。

如費(fèi)洋古的層層遞進(jìn)，臨死前囑咐救中國(guó)，搞笑角色有了歷史正劇風(fēng)采，陳思誠(chéng)沒(méi)喊口號(hào)但觀眾自然而然的感受到了主旋律。

這就是陳思誠(chéng)的厲害之處，拍主旋律拍出新意，把主旋律藏在內(nèi)容里，深入淺出，循序漸進(jìn)，初看沒(méi)發(fā)覺(jué)，看后被觸動(dòng)，無(wú)形之中成功輸出中國(guó)價(jià)值觀。

觀感不生硬、尷尬，故事不割裂、跳躍，角色轉(zhuǎn)變有理有據(jù)，讓《唐探1900》不止適合我們看，完全可以走出去，也是走出去最好的方式。

那么，如何讓中國(guó)電影走出去？推進(jìn)電影工業(yè)化。

其實(shí)，陳思誠(chéng)一直在推進(jìn)中國(guó)電影工業(yè)化，我們很多人都低估了他的全能。

《解密》10個(gè)夢(mèng)境的實(shí)現(xiàn)是國(guó)產(chǎn)片美學(xué)水準(zhǔn)，工業(yè)水平的質(zhì)的飛躍，其中的攝影美學(xué)、視覺(jué)奇觀、光影運(yùn)用、美術(shù)置景寫實(shí)又表意，得益于完整科學(xué)的工業(yè)化才讓想象力落地。

不同于慢工出細(xì)活，《解密》的成功讓國(guó)產(chǎn)片也可以快工細(xì)活，無(wú)疑加快了國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化進(jìn)程，完善了產(chǎn)業(yè)鏈，鍛煉了團(tuán)隊(duì)，培養(yǎng)了更多人才，讓后來(lái)者有了參考學(xué)習(xí)的例子。

換句話說(shuō)，如果沒(méi)什么工業(yè)大片經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，在相應(yīng)團(tuán)隊(duì)的保障下可以完成不同題材的類型片。

不僅保質(zhì)保量，還能嚴(yán)控工期，導(dǎo)演也能盡興發(fā)揮其才華，讓電影新類型的拓展有了無(wú)限可能。

這樣的嘗試越多市場(chǎng)的容錯(cuò)率就會(huì)越高，藝術(shù)片、商業(yè)片就能夠持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展，觀眾的審美也會(huì)隨之提高，好片的產(chǎn)出率逐漸提升，中國(guó)電影就會(huì)走的長(zhǎng)久，變成很穩(wěn)固的文化的一部分，向良性發(fā)展邁進(jìn)。

但電影工業(yè)化不僅僅是技術(shù)層面，其核心要素是分工。

任何事情都可以項(xiàng)目化，標(biāo)準(zhǔn)化，流程化，系統(tǒng)化，任何一個(gè)環(huán)節(jié)都可控可落地，人盡其才物盡其用。

從《唐探3》建一條澀谷街到《唐探1900》搭一座舊金山城，帶動(dòng)文旅，改變僅靠票房賺錢的單一模式。

而且陳思誠(chéng)經(jīng)過(guò)數(shù)部電影的磨合已經(jīng)搭建了一支成熟的團(tuán)隊(duì)。

實(shí)現(xiàn)了從編劇、制片、投融資，到制作、后期、宣發(fā)、衍生品的自主化，可以在不依托其他平臺(tái)的情況下，完成除國(guó)內(nèi)發(fā)行外的全流程內(nèi)容制作。

這讓他的拍片效率極高，既能隨時(shí)跟上熱點(diǎn)也能控制成本，同時(shí)也能扶持更多的青年導(dǎo)演，讓他們專注于自己擅長(zhǎng)的部分，不再為其他環(huán)節(jié)考量，專業(yè)人做專業(yè)事，讓電影在質(zhì)量和票房上都有一定的保障，于市場(chǎng)、觀眾、電影而言都是好事。

陳思誠(chéng)的這一套工業(yè)化并沒(méi)有獨(dú)享，反而廣而告之。

王寶強(qiáng)的《八角籠中》有陳思誠(chéng)的助力，《封神1》《哪吒2》的后期也有陳思誠(chéng)的身影，像陳思誠(chéng)這樣的實(shí)用派多一些，中國(guó)電影的大好前程不遠(yuǎn)了。