丹·赫施萊因

Dan Herschlein

1989年出生于美國紐約州的貝維爾（Bayville），是一位當(dāng)代藝術(shù)家，以其獨特的雕塑、繪畫和表演作品而聞名。目前在洛杉磯生活和工作。赫施萊因于2010年畢業(yè)于紐約大學(xué)，獲得藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。他的作品常常探索恐懼與親密交織的主題，通過日常生活的場景和意象，揭示隱藏在熟悉環(huán)境中的心理張力。

水龍頭

木頭、石膏、泡沫、膩子、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨、彩色鉛筆和繩子

61.1 x 46.4 x 16.5 cm

2021

介于家居與夢魘之間

赫施萊因的藝術(shù)風(fēng)格可被形容為介于超現(xiàn)實主義與哥特式美學(xué)之間的獨特混合。他善于將看似溫馨的日常物件重新拼接，以微妙而扭曲的方式喚起觀眾的不安感。例如，松軟的沙發(fā)、暗沉的木地板、墻上的鏡子，這些在生活中看似普通的物品，在赫施萊因的手中被賦予了情感的重量與象征意義。他偏愛使用木材、石膏和涂料等傳統(tǒng)材料，這些材質(zhì)不僅與手工藝有著密切聯(lián)系，也能為作品提供一種溫暖而質(zhì)樸的外觀，但這種“溫暖”常被作品整體所散發(fā)的壓抑氣氛所破壞。

居民

木材、石膏、著色接縫劑、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨、彩色鉛筆、土壤

254 x 353.1 x 59.7 cm

2020

他的雕塑作品中時常出現(xiàn)人體形態(tài)，或完整，或殘缺，與日常家居物品結(jié)合。這些人形時而隱沒在門后，時而被墻壁吞噬，呈現(xiàn)出一種半隱半現(xiàn)的狀態(tài)，讓觀眾感到既熟悉又陌生。這種對空間與人物的處理使得他的作品擁有了電影般的敘事感。

安全之神話（影像中的褶皺）

木頭、石膏、泡沫、膩子、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨和彩色鉛筆

26.5 x 28.5 x 8.7 cm

2021

安全的神話（何為我的，何非我的）

木頭、石膏、泡沫、膩子、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨和彩色鉛筆

26. x 19.8 x 8.7 cm

2021

揭示心理與社會的裂隙

赫施萊因的創(chuàng)作靈感來源于夢境、心理分析和文化中的恐懼元素。他曾在訪談中提到，他的作品受到了弗洛伊德“恐怖谷”理論的影響——即當(dāng)某種物體或形象與人類極其相似，卻稍有不同時，會引發(fā)觀者的不適與恐懼。赫施萊因通過藝術(shù)作品，讓人們直視自己對未知的恐懼，以及隱藏在日常生活表象下的潛在焦慮。

在你的眼瞼之后的房間

213.4 x 259.1 cm

2023

他的作品還涉及身份與親密關(guān)系的復(fù)雜性。例如，在他的雕塑中，家庭空間常被扭曲為令人窒息的環(huán)境，家具和人形結(jié)合得令人難以分辨，暗示了親密關(guān)系中可能存在的壓抑與控制。他用這些視覺語言揭示家庭、身體與身份之間微妙而復(fù)雜的動態(tài)。

你能看到我的嘴在動嗎

木頭，石膏，著色接縫膏，牛奶漆，蠟，石墨，繩子，塑料

126.4 x 172.1 x 19.7 cm

2019

老橡樹

木頭、石膏、泡沫、膩子、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨和彩色鉛筆

30.8 x 26.7 x 7.8 cm

2021

藝術(shù)的社會意義與文化共鳴

赫施萊因的藝術(shù)并不直接給出答案，而是通過令人毛骨悚然的視覺體驗，引導(dǎo)觀眾反思他們與環(huán)境、身體和社會的關(guān)系。在全球化和信息過載的時代，赫施萊因提醒我們注意那些被日常生活掩蓋的陰影。他的作品不僅揭示了現(xiàn)代人的心理困境，還提出了一個更廣泛的問題：我們?nèi)绾卧诳焖僮兓纳鐣信c自己和他人相處？

通過在熟悉中注入陌生感，赫施萊因為觀眾提供了一種獨特的視角，讓他們重新審視日常環(huán)境中隱藏的力量與復(fù)雜性。正是這種對情感與空間的敏銳洞察，使他的作品在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域占有一席之地。

歡樂的想法

木頭、石膏、泡沫、膩子、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨和彩色鉛筆

108.3 x 145.3 x 20.3 cm

2021

不再有孤獨的夜晚

木頭，石膏，著色接縫膏，牛奶漆、蠟、石墨、環(huán)氧樹脂、鏈條、單股線

133.4 x 111.8 x 19.1 cm

2019

丹·赫施萊因訪談

Q： 你賦予這些日常物品恐懼和創(chuàng)傷，請問你是如何專注于這種不安感的？

A：這確實源于對正常生活的不滿，或是對某種期望的反感。我在長島長大，這占了很大一部分原因。我指的是我所在的小城鎮(zhèn)，而不是整個長島。那里的文化是一種表面的文化，我從小接受天主教教育，但在一次糟糕經(jīng)歷后，父母讓我退學(xué)了。然而，他們又決定讓我接受堅信禮，于是我的父母對教堂撒謊，說我是在別處上的主日學(xué)校，結(jié)果一切順利通過。但這毫無意義，一切都是假的。這讓我深受觸動——那種期望你達到某種理想標(biāo)準(zhǔn)，僅僅做個“好人”的壓力。我成長過程中認(rèn)識的許多同齡人，他們大多留在了那里，染上了D品……

我用我的方式唱一首快樂的歌

木材、石膏、顏料粘合劑、乳漆、蠟、環(huán)氧樹脂、石墨

121.9 x 101 x 16.5 cm

2019

我們住在誰的房子?

木材，石膏，著色復(fù)合材料，牛奶漆，蠟，石墨

76.8 x 62.2 x 22.9 cm

2019

Q：你小時候知道自己想成為藝術(shù)家嗎？

A：不，我不知道。我甚至不知道這是一份職業(yè)。我一直對繪畫、漫畫書、電影感興趣，我還喜歡滑板。當(dāng)時我完全沉浸在這些富有創(chuàng)造力的活動中。我想當(dāng)我高中畢業(yè)時，意識到可以去藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，我感到非常驚訝和興奮。我從未以這種方式想過未來。

無骨之人

木材、石膏、著色接縫膠、環(huán)氧膩子、乳漆、蠟、石墨、彩鉛筆、釣線

130.8 x 105.4 x 20.3 cm

2020

沙漏身

木材、石膏、著色接頭化合物、環(huán)氧膩子、乳漆、蠟、石墨、彩色鉛筆

156.2 × 118.1 × 15.9 cm

2021

Q：你的作品充滿了心理張力，你的創(chuàng)作過程是艱難的，還是有療愈作用的？

A：堅持創(chuàng)作本身就是一種療愈。手工制作一件作品需要花費數(shù)周甚至數(shù)月的時間，這讓我有足夠的時間去思考。一開始，我對作品的圖像并不完全理解，但隨著創(chuàng)作的推進，這種理解逐漸形成。我一直對思維訓(xùn)練感興趣，那些能讓你從不同角度看待事物、感受不同情緒的東西，能讓你接觸到不同的東西。

瓢蟲

木頭、石膏、泡沫、膩子、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨和彩色鉛筆

135.1 x 84.3 x 27.3 cm

2021

附件

木頭、石膏、泡沫、膩子、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨和彩色鉛筆

69.1 x 45.4 x 15.6 cm

2021

Q：我想聊聊恐怖片，我們對這個題材都有興趣。恐怖電影是大眾娛樂產(chǎn)品，但同時，它們充滿了極具挑釁性、令人震驚且難以忘懷的畫面。當(dāng)你年輕時觀看這些電影時，它們真的會影響你的審美觀。我永遠不會忘記第一次在雷德利·斯科特（Ridley Scott）的《異形》（Alien）中看到異形生物的那一刻。那么，哪些恐怖電影在你小時候?qū)δ惝a(chǎn)生了深遠影響，并且至今仍在塑造你的審美觀念？

A：第一部讓我感到恐懼的電影是環(huán)球影業(yè)的《狼人》（The Werewolf），我不確定是不是《美國狼人在倫敦》（An American Werewolf in London），但我認(rèn)為只是《狼人》。盡管我長大的地方?jīng)]有狼，我還是對狼感到恐懼，尤其是對狼人。我認(rèn)為這其中有很多心理層面的東西，我不確定我小時候是否意識到這些聯(lián)系，但聽到父親講述他戒酒的經(jīng)歷，以及他酗酒時的那些日子，還有這種不可預(yù)測性對一個人的大腦和生活方式的影響。他記憶和經(jīng)歷中的那種不確定性讓我感到恐懼。我想我可能把這種恐懼與狼人聯(lián)系在了一起。

安全的神話(自我創(chuàng)造者)

木材、石膏、泡沫塑料、接頭膠、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨、彩筆

26.5 x 28.5 x 8.7 cm

2021

格子布沙發(fā)

木頭、石膏、泡沫、膩子、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨、彩色鉛筆和釣魚線

26.7 x 30.5 x 14.1 cm

2021

Q：我喜歡你作品的一點是，你能夠非常流暢地跨越不同媒介進行創(chuàng)作，然而你的作品卻從未給人一種支離破碎的感覺，它們都像是同一個完整理念或美學(xué)的一部分。這種跨媒介的探索是出于一種有意識的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度嗎？

A：我覺得是這樣。可能是因為我喜歡恐怖題材中的元敘事，比如一部關(guān)于恐怖作家的恐怖小說。這種“創(chuàng)作者與創(chuàng)作”的主題在我的作品中很常見。創(chuàng)作身體、構(gòu)建我無法進入的環(huán)境，這本身就是一種敘事。我覺得有太多方式可以做到這一點，其中之一就是通過攝影。雖然我并不總是拍照，但通常會隨身帶著相機。如果你在創(chuàng)作現(xiàn)實中的物體，那么為它們拍照是很有意義的。

《安全之謬》（錘頭）

木頭、石膏、泡沫、膩子、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨和彩色鉛筆

26.5 x 17.2 x 8.7 in

2021

你不會獨自找到它

木頭、石膏、泡沫、膩子、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨和彩色鉛筆

139.5 x 120.7 x 16.5 cm

2021

Q：你塑造的身體總是“無身體的”，一位評論家曾提到你的作品對創(chuàng)傷的關(guān)注，或者說是對“受創(chuàng)傷的身體”的關(guān)注。但我們從未看到事情的發(fā)生，我們只看到后果。所以，這是一種暗示性的敘事，對嗎？

A：認(rèn)為身體真正遭受創(chuàng)傷其實是一種誤解。更準(zhǔn)確地說，我們體驗和思考情感的方式之一是通過身體來感受它們，并在身體中定位它們。我一直覺得情感在身體中就像一個房間，是一種身體內(nèi)的建筑空間。我曾反對人們說我的作品中身體部位是被切斷或肢解的，因為這并非出于暴力意圖，而是為了聚焦于某一個點，將這個點視為一種獨立的情感或存在。

聆聽者

木材、石膏、酪蛋白漆、接合劑、蠟

132.1 x 101.6 x 17.8 cm

2017

慰藉者

木頭，著色的接合劑，油漆，蠟，紐扣

152.4 x 94 x 26.7 cm

2017

Q：你剛才描述的聽起來更像是關(guān)于治愈，而不是暴力。

A：是的，完全正確。但這關(guān)乎恐懼和不適，關(guān)乎治愈的瘋狂，關(guān)乎嘗試突破某種東西的恐懼。我一直有一種想要融入環(huán)境的感覺，這并不是一種自殺的念頭，而是我想融入沙發(fā)或墻壁中，成為背景的一部分，而不是前景。

晚餐伴侶

木材、石膏、著色接縫劑、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨、彩色鉛筆、繩子、釣魚線

95.2 x 69.9 x 19.1 cm

2020

角落里的呼吸

木材、石膏、著色接頭化合物、環(huán)氧膩子、乳漆、蠟、石墨、彩鉛筆、線

105.4 x 120.7 x 20.3 cm

2020

角落里的呼吸細節(jié)

Q：這種“融入環(huán)境”的意象是你作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題。

A：是的，這可能就是一種直接的、一對一的表達。

為了讓可憐的粘土不孤獨

木材、石膏、著色接縫劑、牛奶漆、蠟、石墨、五金、釣魚線

17.8 x 45.7 x 10.2 cm

2018

建筑師

木材、石膏、著色接縫劑、牛奶漆、蠟、石墨、工具

91.4 x 121.9 x 121.9 cm

2018

Q：但你的作品中有一種普遍的疏離感，而不僅僅是個人化的孤獨或悲傷。

A： 是這樣的。我并不是想單純表達自己的悲傷或不滿，而是關(guān)于如何應(yīng)對情感，而不是明確地說出它們是什么。尋找慰藉是一種普遍的情感。不幸的是，很多人看到我的作品時，只會說“這太詭異了”，僅此而已。但如果他們談?wù)摓槭裁锤械讲话玻麄冏罱K會談?wù)摰阶约骸Ｎ蚁胝故镜氖悄切┠茏屇惝a(chǎn)生某種情感共鳴的體驗，它們可能會喚起你內(nèi)心深處的某些東西。

神經(jīng)器官

木頭、石膏、泡沫、膩子、環(huán)氧膩子、牛奶漆、蠟、石墨和彩色鉛筆

106.7 x 61 x 17.8 cm

2021

掙空時刻

木材、著色接縫劑、油漆、蠟、草、土壤

25.4 x 45.7 x 61 cm

2017

第 28 和 29 頁（工具不起作用）

木材、石膏、著色接縫劑、牛奶漆、蠟、石墨

17.8 x 55.9 x 29.8 cm

2018

展覽現(xiàn)場