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泰戈爾說：“生命是永恒不斷的創(chuàng)造，因為在它內部蘊涵著過剩的精力。”進休息室采訪時，文淇一邊化妝，一邊盯著腿上的電腦屏幕，播放著一則與演戲、藝術毫無關聯(lián)的科普視頻。化妝臺上堆滿了化妝用品，電腦便成了她膝上的臨時書桌。文淇自認是個不能閑下來的人，“我特別不喜歡把時間空出來，總希望手頭上能有點事情做”。旺盛的精力外顯于她生活的一隅，她的拍照風格獨樹一幟，既有蓬勃的生命力，又有讓人忍不住隨著照片中的她一起大笑的感染力。文淇聽到這個評價笑得眉眼彎彎，碎碎念道：“我也沒有特意研究，就是隨手拍的，大家真的這么覺得嗎？”

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采訪那日，恰逢《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》大結局的超前點映，那是原作陳朵篇中最令人印象深刻的一幕。陳朵在生命的盡頭呢喃：“你們帶我來的這個地方真好，只是我應付不了。”劇中的陳朵，走向生命的終結，但對她而言卻是遲來的解脫。無論是在毒素侵蝕中在其他臨時工的陪伴下逛街，還是最后陳朵向她心中的來處奔跑的兩幕，觀眾們對文淇的表演贊不絕口，她將陳朵的既強大又脆弱，冷漠中不諳世事的天真、赤子般的純潔，以及對所謂正常世界的疏離感，演繹得入木三分。導演則通過文淇的臉部特寫，讓人更切實理解了“眼睛是心靈的窗戶”這句老話。她的眼神，像是冬日的寒潭，冰封之下能看見清澈的水面，又透著刺骨的冷冽。

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“陳朵的死亡給人的感覺其實是很復雜的，因為你很清楚地知道死亡對她而言是最好的選擇，但又會不甘心，不想接受一個生命如此 輕易地滿目瘡痍的離開，想要試圖去尋 找另一種更好的解法，但我覺得陳朵死亡的那一刻才是她真正綻放的時候，因為她本來就不屬于這個世界，把她強行留住也是一種束縛和錯位。”文淇還記得拍攝陳朵之死前，只要一開始和導演或者其他演員聊戲，她感覺自己隨時會淚崩。但正式開拍時，導演找了一個寧波正在營業(yè)的商場，當天有很多人，拍攝中她能真實感受到寒冷、混亂和注視，一定程度上沖淡了悲傷，令她不至于完全沉浸在這一悲情時刻。

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文淇是一個很少在現(xiàn)場尋求他人肯定或者建議的人，她傾向于把自己能做到的完完全全呈現(xiàn)出來。回憶起成為陳朵的那些日子，文淇覺得那是無比 幸福的時光，但記憶是狡猾的魔術師，悄然無聲地為過去鍍上一層金色的光暈，在時間的沖刷下留下一些似是而非的美好幻覺。所以作為演員既要會利用記憶，又要時刻警惕被它所欺騙。“我這幾天翻了一下那段時間的文字資料，看到那會兒我和朋友的聊天記錄全是自我懷疑，我從來沒有哪一刻篤定自己演得很 好，幾乎 每天出現(xiàn)的話 都是我對自己太失望了，我演得太差了。”但幸運的是許宏宇導演的劇組一直以來有一個習慣，每當一場戲演得足夠精彩，他會在結束的瞬間，透過對講機高聲喊道：“鼓掌！”隨即，整個劇組便如潮水般涌起掌聲，那聲音像是從四面八方匯聚而來的暖流，將片場包裹在一片短暫的、卻無比真實的歡騰中。這種氛圍，仿佛一種無形的力量，能夠感染現(xiàn)場每一位演員。文淇也不例外，當沐浴在這種掌聲和鼓勵中時，文淇心里偶爾也會想：我是不是也還行。

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時隔7 年再次和文晏導演合作《想飛的女孩》，文淇覺得自己好像長大了，導演卻沒什么變化，一如既往地保持著對電影和創(chuàng)作的純粹和熱情。“我這次回去她的工作室，第一眼完全沒認出來，比我印象中要小很多，老舊很多，因為之前試鏡《嘉年華》的時候我一直覺得那兒很大、很空曠。”在文晏導演的鏡頭里，無論是小米還是方笛，文淇總是在飾演比自己年紀更大的角色，令人好奇她本人是一個早熟的人嗎？“上大學之前我會覺得自己比同齡人要成熟一點，但是進中戲之后我這種感覺反而變淡了，因為我發(fā)現(xiàn)其實身邊的大家都很成熟，他們有很多關于自我、他人和社會的思考。”比起早熟文淇更像一個需要秩序感的人，她害怕突如其來的改變，仿佛一汪平靜的湖水，任何一顆小石子激起的漣漪都會在她心中掀起層層波瀾。當生活與工作中那些無法回避的變化悄然降臨，她需要耗費更多的心力去接受。然而她身處的行業(yè)本身就是一個變化萬千的世界，無論需求還是喜好都是流動的，很難預判下一秒會出現(xiàn)什么新的挑戰(zhàn)。所以文淇會時刻提醒自己，不要將眼前的一切看得太重，如果過于活在當下，在微縮的視角看待社會和生活，便會很容易被突如其來的驚濤駭浪卷走甚至吞噬，陷入迷茫的漩渦，隨波逐流，失去方向。“長遠來看，只有保持一個目標，并且堅定不移地朝著它走，你才會有一種安全感，不至于變成雨打浮萍。”

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在《想飛的女孩》中，方笛這一角色作為武行一員也是龐大劇組的一部分，和文淇本身的職業(yè)乍一看是同一個工種，實際相差很遠。要接近這個角色本身的氣質，文淇一邊進行武打訓練，也一邊和他們聊天，傾聽他們的故事。“武行好像都自帶俠氣，而且有一種傲氣，就是他們會有點‘逞強’，但這種‘逞強’是基于對工作的負責，因為他們也是血肉之軀，無論是爆破戲還是高空戲，他們也會怕的，但是當上級問他們可不可以做到的時候，他們都會說行。這個特質我覺得很有意思，所以把它放在了角色中。”有一場戲中戲，是文淇飾演的方笛要拍攝一場水下的戲，而那個時候正好是她的生理期，不得不在大冬天下水，巧合的是拍攝時文淇也在生理期，她和角色在這一刻重疊交織出兩個平行世界的感同身受。“這場戲真的很痛苦，那是一個很長的鏡頭，在影視城的一個臟水溝里把你整個沒進水里待個五六秒，再被拉起來跳到橋上做一個定點pose，不斷地反復。”

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在片中出于職業(yè)的要求，打戲自然不少，并且還得看起來專業(yè)，因此對于并沒有大量運動經驗的文淇而言，剛開始學習拳擊和劍術的時候簡直痛苦得要死。“但人的身體是很能屈能伸的，只要你告訴它你一定要做到這件事，它就會慢慢適應這些強度變得強壯。”為了保持這些來之不易的肌肉，文淇現(xiàn)在保持了運動的習慣，至少不再排斥，偶爾攬鏡自照的時候也會暗暗在心里想：我喜歡這樣的身體，我要繼續(xù)保持下去！

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不久前，文淇去了一趟尼泊爾，短暫從日常生活的節(jié)奏中抽離，像一只飛鳥暫時棲落枝頭。對她而言，觀察不同的文化與關系，是補充能量的一種重要方式。與中國人內斂的習慣不同，尼泊爾的人們似乎天生帶著一種開放的熱情，他們不懼怕與陌生人交談，也不介意讓陌生人進入他們的生活。“我可以特別隨便地和街上一個人開始聊天，哪怕我們其實互相聽不懂對方的語言，但仍然能進行交流，這是一種完全不一樣的生活方式。”這種游客式的短暫停留，讓她能夠體驗到一種限時的美好。她也深知，如果真的讓她在那里停留太久，恐怕會讓她這個內向的I 人大呼救命。畢竟，文淇的內心深處依然需要一個安靜的角落，去消化那些外界的喧囂與熱鬧。尼泊爾的旅程，像一場短暫的夢境，既讓她感受到世界的廣闊與多樣，也更加清晰地看見自己。

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然而，這種對自我的認知并非一蹴而就。20 歲之前，文淇都逃避面對自己，因為她覺得自己太糟糕了。那時的她，像一只躲在殼里的蝸牛，不敢直面內心的脆弱與不足。但隨著時間的推移，她慢慢學會正視自己，雖然有很多這樣那樣的缺點，但是也有很多不錯的地方。“我覺得我可能永遠不會成為一個超級自信或者無敵喜歡自己的人，因為自信不是一個線性的過程，它不是一個進度條，你長到多少歲的時候它就會前進百分之幾，但我覺得能正確客觀地認識自己已經是一件很不容易的事情了。”這些思考和沉淀無數(shù)次在大學期間縈繞在文淇的心頭。

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而隨著大學畢業(yè)倒計時逐漸接近，她的不舍比她想象中多很多。“我是一個不會一直回頭看的人，我需要不停地摸索和前進，但是排畢業(yè)大戲給我的感覺和劇組的工作很不一樣。因為我很少在團隊里扮演某個角色或者發(fā)揮一種作用，結束那天我們自己做了一個VCR 回顧大學四年生活的時候，我?guī)缀蹩刂撇蛔∫恢绷餮蹨I，然后大家互相遞紙巾擦淚。我覺得自己從來沒有這么情緒化過。”

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人總是很難被幾個詞定義，文淇更是如此，2024 年是她旅程開啟的一年，她開始向內探索自己也向外探索世界，在埃及參觀金字塔時，她清晰地記得里面是一個狹窄得幾乎令人窒息的通道。在四十度的高溫中，所有人都彎著腰，像一條緩慢蠕動的長蛇，向上攀爬。從下往上看，是一道長長的人梯，仿佛通往某個未知的頂點。在古老與龐大的金字塔面前，她感受到自己的渺小，仿佛一粒塵埃，被歷史的洪流裹挾著前行。那一刻，她忽然明白，成長或許就是這樣——在浩瀚的世界中，找到自己的位置，哪怕只是微不足道的一點。

OK!：這次拍攝《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》和許宏宇導演合作什么感覺？

文淇：他精力非常旺盛，就是他腦電波跌宕起伏得像過山車，許導有一種非常奇妙的特質就是可以把很多東西具象化，比如說我們拍漫改一定會有一些需要改動或者增加的東西，一開始你聽到他說，你會有一點猶豫，覺得喜歡原著的粉絲們可以接受嗎，但是你再想深一點就會忍不住同意他的做法。

OK!：這次拍戲有很多綠幕拍攝，會比在現(xiàn)實場景里拍攝更困難嗎？

文淇：還好，因為這也是我們演員工作的一部分，不過實操起來會有一點點容易笑場，比如我的角色放毒、吐毒的時候是要靠我自己想象的，所以需要一點信念感和想象力。

OK!：你是一個很容易快樂的人嗎？有沒有什么快樂的秘訣？

文淇：我非常容易快樂，我的秘訣就是我很容易忘記很多事情，有人說遺忘是人的自我保護機制，我很贊同，因為那些我無法承受的東西真的會被記憶排除在外的，我的腦子會像個篩子一樣把那些不好的過濾出去，讓我一直保持一種能量充足的狀態(tài)。

OK!：拍攝《想飛的女孩》中最有成就感的那一刻是什么時候？

文淇：打戲都很有成就感，完成很難的動作的時候就會很開心，打戲拍完整個人會松一口氣，因為知道最難的部分已經過去了。

OK!：你之前演過的角色里面有沒有哪個角色是讓你舍不得離開的？

文淇：陳朵，因為我覺得她本身就不同于其他角色，她是一個漫畫里出現(xiàn)的人，我從她身上經常會有一些新的體悟。有的時候感覺她就像我內心的某個最隱蔽、不為人知的一面，是活得非常極致的這么一個人。

OK!：之前也嘗試了做短片導演、制片人，未來還會在這些角色上有一些新的工作計劃嗎？

文淇：會，但是還要再等等，想先多演一點戲，積累一下，然后再看看合適的機會和緣分。

OK!：和演員相比，導演、制片人這些角色的難點在哪里？

文淇：只做演員的話，可以比較理想化，因為你不用管別的，就把你渾身解數(shù)都使出來就行了，但是作為制片人或者導演，你需要把片子當成一種商品，它不僅僅是一個藝術化的表達，有的時候還需要順應市場的需求，讓它被更多人看到。但是只做演員的缺點就是你也會有一種無力感，拍攝結束之后其他事情就都不歸你管了。

OK!：如果有一天你有機會和一個角色坐下來聊天，你會選擇誰，問她什么問題？

文淇：其實每一個角色我都希望能有這么一次機會，比如方笛，我就很想問她對于妹妹或者社會的想法，也想知道如果有別的選擇她會怎么做，她會讓自己的人生變成什么樣子。

OK!：有沒有什么特別想去但一直還沒機會去的地方？

文淇：非洲、南美那塊我有太多想去的地方了。

OK!：有沒有哪一個時刻讓你覺得特別自豪？

文淇：大多數(shù)這種時候都和工作無關，都是一些很平凡的時刻，讓我覺得“文淇，你是個不錯的人”。