要不是半夜刷帖，都不知道今年的奧斯卡已經頒獎了。
瞄了一眼獲獎名單，沒有一部片子聽說過。當然，也沒有興趣去找來看。
這可能是不少國人如今面對奧斯卡的態度：
奧斯卡頒獎了？哦，我來看看《哪吒2》票房又沖到多少了……
其實不光是中國人，全世界好像都對奧斯卡越來越缺乏興趣。
奧斯卡頒獎禮的收視率已經從1998年的5524萬跌到了去年的1950萬，就連電影圈內有些人，對奧斯卡的懸念也不是有哪些影片會得獎，而是今年的收視率會不會跌下1000萬。
電視里，明星在賣力表演；電視外，觀眾刷著手機等紅包。這像不像大家對待春晚的態度？
國人對奧斯卡早已脫敏，有位知乎網友說得好：奧斯卡只剩兩種觀眾，公關公司和被迫寫稿的媒體人。

美國外圍女和俄羅斯王思聰
今年的奧斯卡被形容為最“拉”的一屆奧斯卡。

“拉”到什么程度？我們不妨來看看今年的最佳電影。
今年的最佳電影頒給了《阿諾拉》（張韶涵你坐下，沒喊你唱歌）。
是不是一臉懵逼？懵逼就對了，要知道這部非常學院派作風的電影在豆瓣的評分也只有6.8分，而上一次奧斯卡最佳電影在豆瓣不超過7分還是1963年的《湯姆·瓊斯》。
也就是說，要不是電影相關專業的觀眾根本就不會有興趣去看。
《阿諾拉》講了個什么故事呢？一句話總結就是：一個美國外圍女和俄羅斯王思聰的故事。
美國性工作者阿諾拉被一個俄羅斯富二代包養，兩人產生了感情并閃婚。消息傳到俄羅斯后，二代的老爹不樂意了，要求兩人離婚。在此期間，阿諾拉也發現自己上岸洗白的美夢破碎，最后只拿走了一枚截至，不得不回到自己的“狗窩”。
這片子有什么看點嗎？還真有，那就是多達半個小時的澀澀情節，直到40多分鐘才開始進入主題。
而就是這樣一部片子，不僅拿了今年奧斯卡的最佳電影，還順帶把最佳導演、最佳女主角、最佳原創劇本和最佳剪輯收入囊中。
作為奧斯卡門面的最佳電影都“拉”成這樣，是不是離譜到家？
更不必說今年的奧斯卡還有炒冷飯的嫌疑：
橫掃五項大獎的《阿諾拉》是去年戛納電影節的金棕櫚獎得主。
贏得最佳男主角和最佳原創配樂獎的《粗野派》是去年威尼斯電影節主競賽帶院最佳導演獲獎作。
獲得最佳女配角的《艾米莉亞-佩雷斯》是戛納電影節評審團獎得主。
最佳國際影片獎《我仍在此》是威尼斯電影節的最佳劇本獎得主……
今年奧斯卡的“拉”，可見一斑。

當奧斯卡開始用中文討好中國觀眾
在今年的頒獎禮現場，主持人柯南·奧布萊恩突然就用中文喊話中國觀眾：“我欠了一屁股債，快來找我演戲吧！”

但估計他的“討好”沒有幾個中國人能聽到，因為在他說出這句話時，我們正在把“《哪吒2》是否應該參選明年的奧斯卡”刷上熱搜。
與以往的自嗨不同，如今的《哪吒2》確實當得起這樣的熱搜。
在票房上，《哪吒2》已經壓過曾經的全球動畫電影票房冠軍《頭腦特工隊2》，并沖進全球電影票房榜前七。
在技術上，每秒120幀水墨渲染技術，讓迪士尼首席技術官直言“需要重新理解動畫工業”。
在文化輸出上，奈飛1.2億美元采購《哪吒2》版權，創下亞洲動畫交易史新高。
中國人如今有了屬于自己的優秀國產電影，當然不必再對奧斯卡心心念念。奧斯卡給《哪吒2》頒獎與否，影響《哪吒2》本身的優秀嗎？
從當年張藝謀的《活著》落選奧斯卡，國內媒體痛心疾首“文化隔閡難以逾越”；到李安的《臥虎藏龍》獲獎最佳外語片，全民歡呼“華語電影征服奧斯卡”；再到今天網友熱議“要不要給奧斯卡買微博熱搜救收視率”，奧斯卡需要明白一個道理：
現在不是我們需要奧斯卡證明自己，而是奧斯卡需要我們來證明它。

中國人正在“脫敏”
毋庸置疑，如今的國人正在對奧斯卡、好萊塢“脫敏”，而這種脫敏的深層次原因是國人對美式敘事、美式審美和美式價值觀的脫敏。
近年來，奧斯卡的獲獎套路早就被摸清：LGBTQ+角色+10分，少數族裔主創+20分，女性導演+30分……評委打分表活像“疊buff沖奧KPI考核表”。至于觀眾喜不喜歡，誰關心？

中國觀眾對奧斯卡的冷漠，絕非簡單的口味變遷，而是一場持續二十年的認知革命。
當《流浪地球2》用“移山計劃”取代“諾亞方舟”，當《哪吒2》用“乾坤圈”重構個體自由，我們正在見證一個古老文明的價值觀突圍。
當《奧本海默》還在糾結原子彈的道德困境時，《流浪地球2》已用“五十歲以上出列”的集體犧牲，完成對好萊塢個人英雄主義的哲學超越。
當《長津湖》重塑戰爭記憶和家國敘事，無疑在證明：觀眾厭倦了美式救世主，更渴望看見“中國人改變世界”的敘事邏輯。
當《芭比》在北美引發性別論戰時，《哪吒2》用“打破天命”實現個體與集體的和解。這種既能熱血又能落地的價值觀，才是當代中國的精神剛需。
過去我們用《臥虎藏龍》向西方解釋東方，現在用《哪吒2》定義新東方美學。
《哪吒》那句“我命由我不由天”，或許正是對這個時代的最佳注解：當文明完成精神斷奶，曾經的評判體系終將成為博物館里的歷史標本。

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