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昨晚十點整，2025年普利茲克建筑獎頒發，得主是69歲的中國建筑師劉家琨。

繼2012年王澍之后，他成為第二位獲得此份殊榮的中國人。

獎項主辦方凱悅基金會主席湯姆士·普利茲克評論道:

”劉家琨從建造過程和建筑功能這兩方面來提升精神境界，并培育聯結社區的情感紐帶他的建筑蘊含著智慧，哲學地超越表面，揭示了歷史、材料和自然是共生的。“

三個月前的跨年夜，MISS在陽朔糖舍度假酒店見到了劉家琨。

他講話略帶川味兒，正在介紹自己剛做好的藝術裝置，時不時鉆進建筑內部，親切地邀請游客進來坐坐，感受不一樣的風光。

雖然他關于酒店的作品不多，僅有一個南京四方酒店傲途格精選。但這個跨年夜，他在漓江水畔做了一座竹塔，并將親手燒掉，完成一場關于消亡的藝術。

Part 01

漓江邊，火燒竹塔

2024糖舍藝文祭燃燒裝置竹塔

劉家琨最新的作品，是2024糖舍藝文祭的燃燒裝置竹塔。這個8米高的六錐體置于漓江岸邊，通體由毛竹搭建，中心是一條鞭炮似的竹筒。

自2020年起，每年都有一位建筑師來到糖舍設計一座火塔，并在新年之際燃盡以完成辭舊迎新的儀式。

凌晨十二點，在人群倒數聲中，他手舉火把，繞著一座竹塔走了三圈后將其點燃。沖天的火星映照著漓江水，竹筒節節爆裂發出鳴叫，2025年隨著喧囂熱鬧悄然而至。

劉家琨見過前面四座火塔的盛況，尤其是2023年張永和的疊凳火塔，震撼的燃燒場面給他留下深刻印象“有點把我逼上了絕境”。

怎樣在燒火塔這件事上帶來耳目一新的感受，成為他思考良久的問題。在前往陽朔的路上，他找到了破題之法：用竹子搭一座火塔。

“因為要和‘火’有關聯，材料必須是可然的。正好廣西盛產竹子，且以速生、易得、廉價著稱，既是本土環保材料，也是東方文化象征。”

就地取材，就地取形，逢歲取喻，就材取聲，這16字是竹塔的核心設計理念。

“而且竹子有一個特性，大家可能都忽略掉了。王安石寫的‘爆竹聲中一歲除’老幼皆知，許多人把這句詩里面的爆竹兩個字看作名詞。

在宋代之前，中國人是燒竹子來過年的，竹節受熱炸裂發出巨大響聲，所以爆竹的‘爆’是動詞”，在劉家琨眼中，竹塔表面看上去是材料構筑物，本質上卻是個動作聲音裝置。

當晚，竹塔的效果正如他所預測，像放鞭炮一般炸出清脆聲響，火星中流露的年味兒是孩童時期純粹的歡愉。

有趣的是，插在竹塔上方的竹竿其實內藏煙花，成為開場時的彩蛋，源于他記憶中“鄉村少年的游戲”。

竹塔在燒了近一個小時后被撲滅了，看著剩下來焦黑、坍塌的一小半遺跡，我不免向他問詢：看著自己辛苦構思、搭建的成果被“付之一炬”，心里是什么感受？

他自然地笑道：“本來火塔就是為了燃燒而生，沒有這把火它甚至不能算一個完整的裝置。火塔藝術與以往追求建筑的永恒不同，它只為剎那而生。”

竹塔可能是他存在時間最短的一個作品，從誕生到毀滅僅有不到一個月的時間。

在點燃火塔前的論壇上，他和藝術家徐冰說”搭起來一座塔，放一個月然后一把火燒掉。其實建筑過個一百年、幾百年，最終都要消亡的，我做的只是一個加速、濃縮性的事情。“

我不禁想起，劉家琨講過一個美國建筑師路易斯·沙利文的小故事：在沙利文臨終前，有人來慌張地告訴他，某棟設計的房子要被拆了。

“沙利文從容回答：房子都是要被拆的，建筑毀滅了，但思想凝固了。”

Part 02

與山水共生

南京四方酒店傲途格精選

○ 南京四方酒店傲途格精選

其實在十三年前，劉家琨打造過一個酒店作品，它就是中國國際建筑藝術實踐展客房中心，即現在的南京四方酒店傲途格精選主樓。

這座酒店本身就是一個大師作品集結地，當年中國國際建筑藝術實踐展（CIPEA）云集中外24位建筑大腕，在南京佛手湖畔通過抽簽儀式確定主題，并分別設計一處作品。

參與其中的不乏王澍、磯崎新、妹島和世、西澤立衛以及剛獲獎的劉家琨，一共出了5位普利茲克建筑獎得主。

○ 建筑師們抽簽確定自己的設計主題

劉家琨 右上第二位

劉家琨負責設計建造接待中心，涉及到酒店大堂、宴會廳以及數十間客房。

由于所屬片區山勢高低起伏，又肩負著”門面“重任，于是他采用“一分為二，化整為零”的策略，將公共空間隱匿于山洼，山脊部分的客房作小體量切分，使整個建筑群順應地勢，融入環境。

因此，主樓近乎與佛手湖面齊平，客房則如同生長出來一般環繞山脊，走在長廊一路都能欣賞變換的優美風景。

黑、白、灰混凝土砌塊材料，這種遍布鄉鎮的普通水泥產品頗具鄉土氣息，在現代手法中構筑當代的中國山水聚落，延續當地鄉村文脈。

落成后，它被命名為”原舍酒店“，還曾由雅辰酒店集團管理，與其他各個大師住宅改造的別墅一起，成為南京四方雅辰酒店。

2021年，酒店加入萬豪旗下，正式成為南京四方酒店傲途格精選。這個距離南京城區20公里的建筑公園，非常值得建筑愛好者們去一睹大師之作。

Part 03

返璞歸真

做有人文關懷的建筑

劉家琨是繼2012年王澍之后，第二位獲得普利茲克建筑獎的中國人。對于此次獲獎，他回應道：

“建筑應該揭示一些東西——它應該概括、凝練和展示地方的內在品質。它有能力塑造人類行為和營造氛圍，提供寧靜和詩意的感覺，喚起同情心和仁愛，培養休戚與共的社區意識。”

他最知名的代表作之一就是2020年落成的西村大院，他形容這個項目是一個小小的四川盆地，和一個大大的成都火鍋，什么都能往里裝。

“西村大院和成都的關系不只在表明材料，更多在于當地人下意識的精神狀態，那是一種盆地居民特有的狀態。”

劉家琨還有一個使其受到大眾青睞的閃光點，在于他的人文關懷，例如為紀念“5·12”地震喪生小女孩胡慧姍所建的胡慧姍紀念館。

紀念館以救災帳篷為原型，墻面是民間慣用的抹灰砂漿，室內是女孩生前喜愛的粉紅色，墻上掛滿女孩短暫一生的日常物件。

觀者無法進入，只能從小孔中觀看室內一切。

他說，這個紀念館以及災后重建中自己所做的一切，未必出自人道良知，而更多出自愧疚，是將功補過般的積極。

在設計紀念館初期，劉家琨有過很多糾結：如果用再生磚修建，那么建筑只會成為再生磚的表現場地，最后決定放棄所有的設計技巧和所謂的象征性材料，用樸素的方法來追思一位普通女孩，追思所有的普通生命。

劉家琨盡量保持“無我”，剔除建筑師的本能和技巧，這樣的返璞歸真后來也延續到了西村大院等作品上。

“就像路易斯·康說的：磚想成為什么？磚想成為拱。那么這個小紀念館呢？也許它想成為帳篷；西村那片地想成為什么？也許它想成為一個大院子……”

畫家方力鈞曾這樣評價劉家琨：我接觸的很多建筑師，其實都是人類的敵人。好多建筑師都在做一個殼，劉家琨在做一個整體，他考慮的事情是人的整個感受。

你感受過劉家琨的建筑嗎？

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