亞洲之光：當代藝術展

展覽時間：2025年2月19日-25日

展覽地點：日本福岡 · 亞洲美術館

(日本國福岡市博多區下川端町3-1 · 國立）

策展人：安永幸一（亞洲美術館創始館長）

后援：福岡市（公益財團法人）福岡市文化藝術振興財團、中國駐福岡總領事館

聯合策展：中國 · 當代油畫、九州華人華僑文學藝術家聯合會

參展藝術家

譚平、方力鈞、鄧箭今、孟祿丁、

王家增、主瑪·以賽爾曼、王國建、沈敬東、

布日固德、杜建奇、賈藹力、柳旭日、

張永勝、張闖、吳棣、崔萬田、唐華偉、

盧云、廖軍偉、Cherie Lo、歐陽蓉暉、趙趙、

宇田川宜人、光行洋子、本田卓

開幕現場 | “亞洲之光：當代藝術展”

前言

“亞洲之光：當代藝術展”通過繪畫、裝置等藝術表達的介質，展現生長在亞洲受東方文化滋養的藝術家，如何用他們的文化底蘊、視角探索思想和藝術語言的邊界，以及如何在全球化語境與當代語境中發出屬于自己的聲音和光芒。

同時，“亞洲之光”意味著所選取的各個年齡段的藝術家，在他們的藝術表達與形式語言上均具有代表性，能夠在當代藝術的系統結構與發展脈絡上貢獻思想的光輝，或者能夠拓展新的觀看方式和新的敘事方式；不僅僅融入全球化語境，還能夠將自身的文化傳統實現當代語言結構的轉換，給未來以啟示，為藝術的發展貢獻獨特的東方智慧，如同璀璨的星辰，照亮世界藝術的夜空。

亞洲美術館的獨特使命是系統收藏和展示亞洲現當代藝術，也是世界唯一一家專注于此領域的美術館，本次展覽對應了亞洲美術館的主旨，不僅是藝術作品的展示，更是亞洲當代藝術在全球藝術舞臺上的一次宣言，也是中日文化交流的紐帶與橋梁。

福岡亞洲美術館外景

LIGHT OF ASIA

CONTEMPORARY ART EXHIBITION

孟祿丁

黑兔 | 黃馬、礦物材料

120×80cm

2023

朱砂·自由力 | 布面礦物質顏料綜合材料

300×250cm

2023

朱砂 | 布面礦物質顏料

290×290cm

2023

朱砂·臉 | 布面礦物質顏料

250×400cm

2023

朱砂 | 布面礦物質顏料

173×160cm

2023

朱砂 | 布面礦物質顏色

100×100cm

2018

朱砂-山水 | 布面礦物質顏料

198×396cm（組畫×6 ）

2023

朱砂·雄黃·石青 | 布面礦物質顏色

400×400cm

2023

雄黃 | 布面礦物質顏色

300×200cm

2022

朱砂·雄黃·石青 | 布面礦物質顏色

500×750cm

2023

朱砂·雄黃·石青 | 布面礦物質顏色

直徑145cm

2023

ART REVIEW

藝術評論

在《朱砂》《雄黃》作品中，借由這些象征著巫術與神秘能量的符號，孟露祿丁為我們為提供了一個建構含義和拆解含義的雙重道路。在這兩條道路上，我們可以去想象，在人類歷史上，那些不斷賦予“物”價值與意義的過程：一塊石頭如何從不起眼的自然變成圣物，一個顏色如何從光學問題演變成某種意識形態的象征，一根線、一種形式如何被賦予崇高的意味，它們皆是某種權力的化身，這種權力便是人的創造與意志。

某種意義上，孟祿丁的這批新作是中國當代藝術現場中少有的“冷抽象”，它有著對繪制行為極為理性的克制。那種工業極簡或朋克式樣的硬邊結構，與神秘主義的偶然性結合，反而造就了畫面中某種近乎于崇高與至上的感受。這種超現實的畫面感，或是未來感，卻讓我想起那張創作于1985年的《在新時代—亞當夏娃的啟示》，作為80年代“理性繪畫”的代表作，它與如今的《朱砂》系列雖然處在不同的時代，卻有著同樣“啟示”的意味。

那么，它們的時代背景究竟有哪些不同？首先，相比《亞當夏娃的啟示》，《朱砂》對未來的想象，并非是進化論或科學式的，而是重返信仰與原始的神秘性。其次，新作來源于藝術家在過去三年價值觀的改變，對生命脆弱不定的恐懼，尋找神秘力量的解脫，不可見之力對人的牽引?；蛘哒f，《朱砂》完成了一種改變，從80年代相信社會進步的美好憧憬，到如今更為抽象的宇宙觀的轉變。

這種宇宙觀的認知，也導致了《朱砂》系列和多數中國抽象藝術的使命不同，它并非是以創造一種全新的形式為己任，也并非對澎湃情感的崇高化，或內心獨白式的描繪，它偏離了傳統的抽象范式的目的。然而，它也并非是常見的觀念藝術的范疇，對時間存在的顯現，或是某種觀念終其一生的實踐。《朱砂》雜糅了神秘主義、宇宙科幻與崇高符號，構成的一種獨特的形式主義的狂想。

——崔燦燦

摘自《孟祿丁在1975. 1990. 2006. 2024》

ABOUT ARTISTS

關于藝術家

孟?丁 | Meng Luding

中國當代抽象藝術重要的代表性藝術家。1962年生于河北保定市，1987年畢業于中央美術學院油畫系，并留校任教?，F為中央美院油畫系教授、博士生導師，北京電影學院特聘博士生導師?，F生活、工作于北京。1985年與張群合作的《在新時代——亞當夏娃的啟示》被認為是“八五美術新潮”的開山之作。他在上世紀80年代所提出的“純化語言”的主張對中國當代藝術影響深遠。1990年就讀于德國卡爾斯魯厄國立美術學院，1992年移居美國，2006年回國后致力于推動國內抽象藝術與“非具象”自由繪畫的教育發展。2015年參與創建中央美院油畫系第五工作室。代表作品有《紅墻》、《足球》、“元態”系列、“元速”系列、“朱砂”系列等，作品曾展出于中國美術館、廣東美術館，北京民生現代美術館、澳大利亞國家博物館、德國卡爾舒藝術中心、巴西奧斯卡尼邁耶博物館等國內外重要的美術館與藝術機構，作品被國內外廣泛收藏。

EXHITIONIB HALL INTRODUCTION

ASIA ART MUSEUM

亞洲美術館·現場

2025年2月20日，“亞洲之光：當代藝術展”在日本福岡·亞洲美術館隆重開幕。開幕式上，中日兩國文化界、藝術界近百位嘉賓齊聚一堂，共同見證這一重要時刻。策展人安永幸一、中國駐福岡總領事館副總領事成巖、九州華人華僑文學藝術家聯合會會長馬星華、藝術總監宇田川宜人、九州產業大學名譽教授光行洋子、九州大學名譽教授丸山孝一、展覽的策展人之一當代藝術家唐華偉，以及參展藝術家代表柳旭日、本田卓等出席并致辭，共同見證這一跨越國界的藝術盛會。其中策展人安永幸一致辭時表示：“本次展覽不僅是藝術的展示，更是東方智慧在全球化語境中的一次覺醒?！敝袊v福岡總領事館副總領事成巖強調：“藝術是跨越語言與文化的橋梁，展覽為中日文化交流注入了新的活力?！?/p>

嘉賓合影

作為展覽的策展人之一、藝術家唐華偉在致辭中分享了他的策展理念：“我們希望通過這次展覽，展現亞洲藝術家如何以東方文化為根基，探索藝術語言的邊界，并在全球化語境中發出獨特的聲音。”他的繪畫語言融合了中國書法的傳統與西方油畫的技法，通過流動的線條，創造出具有東方精神的視覺圖像。

本次展覽選取了各個年齡段的藝術家，他們的藝術表達與形式語言均具有代表性，能夠在當代藝術的系統結構與發展脈絡上貢獻思想的光輝，或者能夠拓展新的觀看方式和新的敘事方式；不僅僅融入全球化語境，還能夠將自身的文化傳統實現當代語言結構的轉換，給未來以啟示。

福岡亞洲美術館自1999年建館以來，始終致力于推動亞洲藝術的國際對話。本次展覽特別邀請亞洲藝術家與研究學者參與，通過藝術交流平臺，讓觀眾近距離感受亞洲藝術的魅力。展覽將持續至2025年2月25日，為觀眾提供一個深入了解亞洲當代藝術的珍貴機會。

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地址：北京市宋莊國際藝術區龍吟雅風美術館