胡鎮 現供職于浙江圖書館，任古籍保護研究中心副主任。現為浙江省書法研究會主席團成員、副秘書長，浙江省硬筆書法家協會主席團成員、副秘書長，浙江省書法家協會學術委員會委員。

1987年出生，浙江溫州人。

溫州大學甌江學院05數學本二畢業生，2011年考取杭州師范大學美術學院美術學書法專業，2014年畢業，獲碩士學位。

師從朱關田和方愛龍教授。

國家三級美術師，原供職于浙江美術館學術部。

編著《王羲之行書集字?詩經》、《歐陽詢楷書集字?論語》《趙孟頫行書集字唐宋詞》、《趙孟頫楷書集字古詩》等。

合著《翰墨華章—浙江書法史百家百作論稿》。

渾穆蒼勁 真氣橫溢

——經亨頤爨體書風及篆刻風格析論跋凡玘精舍書跡

文／胡鎮

（節錄）

頤淵（以下多以“頤淵”指稱經亨頤）傳世書作以對聯為主，其特色是內容、款識皆用爨碑書體（本文簡稱“爨體”）為之，且題畫字亦是如此，筆者稱之為大、小爨體字。二者風格極為相似，因此筆者在本章中結合討論而不分開。且下文所用頤淵爨字圖片皆來自有出處的圖錄，筆者將頤淵爨體字樣與“二爨”原拓碑版圖像一并建立了數據庫，在圖片未失真的情況下進行技術處理，制作成圖，從而便于觀察和對比。

在頤淵的傳世書跡中，我們可以看到其草書作品顯然有較好的碑派書法功底，也與于右任標準草書有明顯的淵源關系，所謂“碑底帖面”是也。至于頤淵一生作書，除了以詩詞文稿見示最親密的藝友之外，鮮以草書應酬示人，也未嘗試在草書一藝上努力圖強，就連題畫也未見其草書的蹤影，筆者不解之余，只能歸結為是頤淵先生的“藏拙”行為了。但頤淵始終強調草書與國畫之間的關系，其云：“畫家必須工草書，草書不止，畫道不絕。”也許頤淵真正的目的是想在國畫上有所建樹，通過完善自己的爨體書風，實現入印、入畫，達到書、畫、印高度的統一，從而追求“四通”的目標。筆者認為這樣的可能性更大。

總而言之，筆者認為頤淵爨體書法的前后風格變化是受帖學草書見性情的特點所影響，同時頤淵用自己的理解把爨碑咀嚼消化，為己所用，從而去構筑自己的風格大廈，且晚年書風愈加顯得質樸率真。這與同時代人，如沈曾植、馬一浮和李叔同等人早年在爨碑面貌上拉開了距離，保持獨特的風格，也反映了頤淵在書法旨趣上異于時趣的堅定追求。

晚清文人以寫北碑書法為一種時尚，“三尺之童，十室之社，莫不口北碑，寫魏體”［12］。爨體書風是頤淵漫長書法生涯中的主調之一，也是其傳世書作中為人津津樂道的風格代表。而《集爨碑聯》是頤淵一生所離不開的話題和風格樣式，《爨寶子碑古詩集聯》的總成與問世，自然也是其書法藝術成就的一部分。頤淵先生自序云：

“余不文，集句殊苦，附于后者，隨時所摘不過數十聯，且由友沈蒲舟、陳子紹、夏丏尊諸子益我不少。久之覺反復生厭，邇來索聯不愿應，蓋無新句可書也。”

葉劍英《西游雜詠酒泉》

作者：胡鎮

書體：草書

尺寸：138cm×43cm

釋文：風雪關山訪古來,評泉品酒看光杯。

班超不解安邦計,定遠端從睦遠開。

款識：葉劍英詩西游雜詠之酒泉，甲辰秋胡鎮于泉唐。

鈐印：梅靈之南（朱文）、聚寒齋（朱文）、胡鎮之印（白文）

彩云仍舊現滇南

慶祝中華人民共和國成立75周年

全國書法名家朱德元帥、葉劍英元帥詩抄作品展

指導單位

云南省文物局

中共昆明市委統戰部昆明市文化和旅游局

中共昆明市委黨史研究室

云南陸軍講武堂歷史博物館

協辦單位

云南省圖書館 昆明市博物館

學術支持

浙江省書法研究會 《中國篆刻》

支持單位

朱德故居管理局 古田會議紀念館

上海韓天衡美術館

四川美術學院中國畫與書法藝術學院

云南大學歷史與檔案學院

云南民族藝術研究院 云南革命軍事館

云南藝術學院美術學院

云南省人大服務中心

中國人民解放軍云南省昆明警備區

昆明市公安局五華分局

機構支持

齊廬畫會 西湖畫會 三星堆詩書畫院

鳴謝單位

云南省博物館

展覽顧問

韓天衡 何應輝 鮑賢倫 孫慰祖

學術主持

劉新德 金心明

文學統籌

曹曉宏

總策劃

杜 拉

策展 人

劉德武 張 震

策展助理

念繼新

展覽協調

班 文 李建坤

展覽統籌

張文清 楊丹堯

展陳設計

邱 燁 方世秋

視覺設計

王昕蕾

展覽執行

鄒興梅 張玲玲 唐友軍 朱 曉

宣傳推廣

張 穎 劉堂建 張學聰

作品釋文

熊廷獻 劉慶飛 朱青玉 廉文杰

行政事務

李麗娜 馬 晨 張 穎 朱曉娟 梁甦君

公共教育

李安妮 曹楚坤 謝 瑞 張 睿 李 珊 王亞楠

趙凌瀟 張啟文 張瑋皓 王銓銳 朱翠紅 楊 楠

劉昊諺

云南陸軍講武堂歷史博物館參觀需提前使用小程序預約。

圖文編輯：杜拉