“大女主戲”泛濫熒屏之際，一部年代群像劇《北上》撕開了她們的偽裝。

沒有身披金甲，沒有手撕反派，沒有一路開掛逆襲成女王，沒有懸浮于現(xiàn)實之上，更沒有用“爽感”掩蓋女性們真實的困境與堅強(qiáng)勇敢。

《北上》徐徐展開，用運(yùn)河邊三代女性的柔韌與掙扎，用煙火氣與真實感，詮釋了何為真正的女性力量。

馬奶奶

兒子因病去世后，孫女被兒媳拋棄，她不顧年老體衰，獨(dú)自撫養(yǎng)孫女。

馬奶奶是花街小院的定海神針，她用愛和溫暖讓小院其樂融融。

她給孩子們做飯，護(hù)著他們不挨打，以包容與智慧化解鄰里矛盾。

小船換大船時，她堅持投資，她想的是風(fēng)雨同舟。

她天天督促周宴臨吃藥，她打電話給羅之梅調(diào)和她的夫妻關(guān)系，她心系小院每一個家庭。

甚至，她愿意照顧前兒媳和現(xiàn)任的兒子，她想著在自己離開后，孫女能多一個親人。

馬奶奶說“人活著，就得像運(yùn)河一樣，彎彎曲曲也能奔流到海”，她無力掌控命運(yùn)卻能從容接納所有，用善意滋養(yǎng)他人，她的堅韌與豁達(dá)是真正的女性力量。

夏鳳華媽媽李燕

對丈夫，李燕嘴上嫌棄著沒有本事，行動上卻時時照顧著。

對女兒，李燕用心呵護(hù)，懂得女兒的小心思，也尊重她的決定。

她笑話女兒的審美，卻偷偷模仿雜志，為女兒做破洞牛仔褲。

她善良仗義，船運(yùn)生意好的時候，她知道丈夫補(bǔ)貼婆婆，選擇睜一只眼閉一只眼。

婆婆重男輕女，她也能掄起掃帚趕她們走，維護(hù)女兒的利益。

船運(yùn)生意沒落，她轉(zhuǎn)頭就讓夏老二開起水上超市，到什么山頭唱什么歌，生活遇到坎，李燕不抱怨不等待，馬上找到新出路。

樂觀、積極又向上，日子就能像運(yùn)河水一樣奔流向前，生生不息。

謝望和媽媽梁海泓

謝望和自由奔放的個性，和媽媽的愛不無關(guān)系。

只要兒子三觀正，其他的事情，媽媽大都任由其發(fā)展。

她一直用鼓勵式教育，堅信兒子是優(yōu)秀的，是她的驕傲，謝望和才有底氣勇敢追夢。

丈夫是船老大時，她沒有絲毫傲氣；船被賣掉后，她拒絕哭哭啼啼，頂著全場男人的嘲笑和偏見考下貨車駕照。

剪掉長發(fā)的她手握方向盤，也握住了一家人的幸福。

周海闊媽媽媽媽羅之梅

羅之梅從小就想站在舞臺中央，成為萬眾矚目的焦點。

因為愛情，她去了運(yùn)河邊，卻始終意難平。

終于，她擺脫禁錮，甩開“海闊他媽”的稱呼，披上戲服站上舞臺，奔赴夢想而去。

“我叫羅之梅，不是誰的附屬。”

不困于家庭，不停止逐夢，人到中年又如何，每個人都可以活成自己想要的樣子。

夏鳳華

想哭就哭，想笑就笑，想出手時就出手，“假小子”大華子主打一個活得真實暢快。

角色戴牙套、涂黑粉，不順應(yīng)“精致女主”的潮流，只是運(yùn)河邊普普通通的小姑娘。

后來，夏鳳華北上去了北京，她換了很多工作也吃了很多苦，卻不改樂觀開朗的本色。

夏鳳華用“野草般”的沖勁和韌性，呈現(xiàn)著女性的柔韌和蓬勃。

馬思藝

馬思藝背負(fù)著原生家庭的創(chuàng)傷，帶著破碎感和掙扎，卻沒有活成頹廢的樣子。

她努力學(xué)習(xí)，她思想成熟，小小年紀(jì)就通透無比。

她沒有沉浸在青春期懵懂的愛情里，她很清醒，知道高考是當(dāng)下最重要的事情。

她始終把夏鳳華當(dāng)成親人，拒絕因為望和讓姐妹產(chǎn)生嫌隙，她選擇退讓。

她提醒夏鳳華不要仰視謝望和，說自卑是絕癥。

她的掙扎與成長，她的清醒和超越年齡的通透，讓人心疼，也映射了年輕一代的睿智和成熟。

近年來，偽大女主戲盛行，借著“大女主”的外衣，卻沒有真正的女性風(fēng)骨。

哪怕人氣和口碑雙豐收的《我的前半生》和《墨雨云間》，也脫不開人設(shè)懸浮和劇情套路。

女主是披著獨(dú)立外衣的瑪麗蘇，不是金手指開掛，就是眾多傾慕者危機(jī)關(guān)頭英雄救美，所謂的“獨(dú)立”不過是標(biāo)榜。

《北上》不同，拍出了平凡女性的真實困境，拍出了她們的為母則剛。

她們沒有金手指，卻在柴米油鹽中演繹了“柔中帶剛”的生存哲學(xué)，遠(yuǎn)比大女主戲中“靠男人上位”的套路更動人。

運(yùn)河邊的炊煙與爭吵，早點攤上升騰的熱氣，緊緊握住的貨車方向盤，無一不在熠熠生輝。

《道德經(jīng)》有云“天下莫柔弱于水，而攻堅強(qiáng)者莫之能勝”，柔韌與風(fēng)骨并存，女性如水般的品質(zhì)，在《北上》中刻畫得不動聲色卻入木三分。

別再吹“大女主”了，《北上》用三代女人的獨(dú)立撕開流量劇的偽裝：大女主從來不是靠“爽感”堆砌的空中樓閣，而是扎根生活的生生不息。