文/解手電影

2025年3月14日，備受全球影迷期待的動(dòng)作巨制《疾速追殺4》（John Wick: Chapter 4）正式登陸中國內(nèi)地院線。這部由基努·里維斯與甄子丹聯(lián)袂主演的R級硬核動(dòng)作片，以其極致的暴力美學(xué)和跨文化碰撞，試圖在銀幕上掀起一場感官風(fēng)暴。然而，首日票房僅200萬元（截止發(fā)文）、排片占比6.8%的冰冷數(shù)據(jù)，卻折射出好萊塢大片在中國市場的困境與挑戰(zhàn)。

殺手宇宙的暴力美學(xué)新高度

《疾速追殺4》延續(xù)了系列一貫的高密度敘事，退休殺手約翰·威克（基努·里維斯飾）為擺脫“高桌會(huì)”的追殺，橫跨大阪、柏林、巴黎三地展開逃亡與反擊。影片開篇即在大阪大陸酒店埋下沖突引線，真田廣之飾演的酒店經(jīng)理島津浩二為威克提供庇護(hù)，卻遭高桌會(huì)新領(lǐng)袖文森特·德·格拉蒙特侯爵（比爾·斯卡斯加德飾）的圍剿。甄子丹飾演的盲眼殺手凱恩以高桌會(huì)“清道夫”身份登場，與威克從昔日盟友演變?yōu)樗迶常瑑扇说膶Q貫穿全片，成為劇情核心沖突。

動(dòng)作設(shè)計(jì)上，《疾速追殺》系列標(biāo)志性的“槍械格斗術(shù)”（Gun Fu）再度升級。大阪博物館的鏡面空間槍戰(zhàn)、柏林地下酒吧的昏暗肉搏、巴黎凱旋門下的追車戲，場景與動(dòng)作的交互設(shè)計(jì)強(qiáng)化了視覺沖擊力。尤為突出的是威克以雙截棍對抗槍械的橋段，將中國功夫的靈動(dòng)與西方實(shí)戰(zhàn)的暴力美學(xué)融合，被外媒譽(yù)為“動(dòng)作片的教科書式鏡頭”。導(dǎo)演查德·斯塔爾斯基（曾為基努·里維斯的特技替身）通過長鏡頭與高速剪輯的結(jié)合，賦予打斗場景極強(qiáng)的沉浸感。甄子丹的加盟更將東方武術(shù)的敏捷性注入影片，其標(biāo)志性的腿法與近身格斗技巧與威克的冷峻槍法形成鮮明對比，堪稱東西方動(dòng)作美學(xué)的巔峰碰撞。

現(xiàn)象級IP的輝煌與遺憾

盡管在中國市場遇冷，《疾速追殺4》的全球表現(xiàn)堪稱亮眼：2023年北美上映時(shí)，以1.87億美元本土票房連續(xù)三周奪冠，全球累計(jì)收入達(dá)4.4億美元，爛番茄新鮮度94%，爆米花指數(shù)93%。這一成績不僅鞏固了系列“R級動(dòng)作片天花板”的地位，還催生了衍生計(jì)劃——甄子丹的角色凱恩已確定推出獨(dú)立外傳電影。

然而，中國市場的表現(xiàn)卻形成鮮明反差。上映首日票房僅200萬元（截止發(fā)文）
，預(yù)測總票房不足3600萬元，與同期國產(chǎn)動(dòng)畫《哪吒2》（累計(jì)票房147億元）形成天壤之別。這一落差背后，折射出多重結(jié)構(gòu)性矛盾：

IP斷層與敘事門檻

《疾速追殺》前三部因尺度問題未引進(jìn)內(nèi)地，導(dǎo)致新觀眾對“高桌會(huì)”世界觀和角色關(guān)系缺乏認(rèn)知。第四部直接切入復(fù)雜的地下殺手宇宙，未看過前作的觀眾難以理解威克與凱恩的恩怨，甚至對“高桌會(huì)”的權(quán)力架構(gòu)一頭霧水。

延遲上映與資源流失

影片2023年已在海外上映，兩年后才登陸中國院線。在此期間，流媒體資源與盜版早已分流潛在觀眾，加之社交媒體上的劇透與片段傳播，進(jìn)一步削弱了影院觀影的吸引力。

好萊塢IP的內(nèi)地困境

近年來，《速度與激情》《碟中諜》等傳統(tǒng)好萊塢大片在中國接連遇冷。觀眾對公式化的敘事和“換湯不換藥”的視覺奇觀產(chǎn)生審美疲勞，轉(zhuǎn)而更青睞《哪吒2》《流浪地球》等本土化敘事作品。

動(dòng)作電影的進(jìn)化與東西方融合的嘗試

《疾速追殺4》在類型片領(lǐng)域的突破值得關(guān)注。影片不僅延續(xù)了系列的硬核風(fēng)格，還通過場景設(shè)計(jì)與文化符號的融合，探索動(dòng)作電影的新可能：

跨文化場景的暴力美學(xué)：大阪的東方禪意與巴黎的古典建筑成為打斗的背景板，凱恩的盲眼設(shè)定暗合武俠片中“以耳代目”的意象，賦予動(dòng)作戲哲學(xué)意味。

角色塑造的深度拓展：甄子丹的凱恩并非單純的反派，其動(dòng)機(jī)涉及家族忠誠與個(gè)人救贖，為暴力賦予情感支點(diǎn)。

技術(shù)層面的創(chuàng)新：影片采用IMAX攝影機(jī)拍攝關(guān)鍵場景，凱旋門追車戲的360度環(huán)繞鏡頭與博物館鏡面反射的視覺詭計(jì)，展現(xiàn)了動(dòng)作電影在技術(shù)上的精益求精。

盡管票房表現(xiàn)未達(dá)預(yù)期，《疾速追殺4》仍是一部值得走進(jìn)影院的動(dòng)作杰作。基努·里維斯與甄子丹的巔峰對決、查德·斯塔爾斯基對暴力美學(xué)的極致追求，以及橫跨三大洲的視覺奇觀，共同構(gòu)成了170分鐘的感官狂歡。對于系列粉絲，它是約翰·威克傳奇的完美句點(diǎn)；對于行業(yè)觀察者，它則是一面鏡子，映照出好萊塢在中國市場的進(jìn)退維谷。當(dāng)“哪吒”腳踩風(fēng)火輪沖破150億票房時(shí)，好萊塢或許該思考：如何用中國觀眾聽得懂的語言，講述下一個(gè)“為狗復(fù)仇”的故事。