從肖義林這個劇中人物角度來說，“戲精”對于他來說是，有著非常明顯的貶義味道。

即便他與鄭昊、李東杰等人處在同一陣營；即便他所代表的是法律上的正義。

從周征波作為一名演員的角度來說，“戲精”一詞卻發(fā)生了突變，擁有了極強(qiáng)的褒義味道。

作為一名畢業(yè)于“戲劇學(xué)院表演系”的老戲骨，他不僅表現(xiàn)出作為領(lǐng)導(dǎo)的威嚴(yán)，更在面對鄭昊查企軻未果時，完美詮釋了什么叫“領(lǐng)導(dǎo)的藝術(shù)”。

當(dāng)鄭昊與李東杰兩個原本的對頭，各自帶著自己的稽查一科與二科奮戰(zhàn)一月有余無果后；當(dāng)面對市里重點(diǎn)企業(yè)，無法從中查到想要的結(jié)果時，作為領(lǐng)導(dǎo)的肖義林有些坐不住了。

面對這場將鄭昊推到風(fēng)口浪尖的內(nèi)部會議，面對這樣似乎旨在突顯團(tuán)隊向心力的內(nèi)部會議，又有多少人注意到周征波為肖義林這個角色，賦予了更多只在現(xiàn)實(shí)中才會有的東西呢？

從整個《大河之水》來看，從藝術(shù)表現(xiàn)更傾向于正面的電視劇套路來看。

無論是錦秋父女從未對鄭昊父子有所怨言，還是稽查二科這種宛如一家人的同事之情，都在無限放大人性之美、人性之善。

從表現(xiàn)與帶動人與人之間相互信任上來說這是一件好事，是一件可以被稱為正能量的好事。

可從現(xiàn)實(shí)面與殘酷面來說，這樣的劇情與人物之間關(guān)系設(shè)定，卻失去了藝術(shù)上所謂的多樣性，畢竟藝術(shù)不只有正義與美好，那些隱藏在黑暗角落里的東西從來沒有缺席過，他們只是很好的將自己隱藏了起來。

鑒于對藝術(shù)有這樣的理解與認(rèn)知，才有了筆者對肖義林怒批鄭昊與李東杰這場戲的認(rèn)可與佩服。

雖然之后的肖義林，在老下屬李東杰單獨(dú)找自己吃飯的飯局上，表現(xiàn)出了作為一個正義領(lǐng)導(dǎo)的通情達(dá)理，但會議上的他卻未必真像我們看到的那樣。

作為一個有思想的人，即便是在站在無影燈下，也從沒有將代表著黑暗的影子拋棄過。

只是在過于強(qiáng)大的光明壓制下，這些代表著黑暗的影子很好的將自己藏在了光明背后，只要一離開無影燈的照射，影子便會立即重回每個人的腳下。

作為領(lǐng)導(dǎo)，作為鄭昊與李東杰的直屬領(lǐng)導(dǎo)，在面對“企軻”這樣一家所謂的龍頭企業(yè)時，肖義林是有壓力的，而且是由上自下那種無比巨大壓力的。

在辛苦稽查一個多月之后仍然無果后，在所有人提出的只有疑點(diǎn)毫無證據(jù)時，作為配角的肖義林，自然是沒有主角鄭昊這種堅韌到直面困難的勇氣與魄力。

因?yàn)樗穆氊?zé)更趨向于成就鄭昊，即便是在某些無傷大雅的立場問題上，給鄭昊制造一些麻煩與壓力，也是作為領(lǐng)導(dǎo)這個角色可以接受與承擔(dān)的。

在肖義林怒斥鄭昊的字里行間，我們可以清楚明白的感受到，他不想要再繼續(xù)對“企軻”的稽查了，他不想要再繼續(xù)承受來自上面的壓力了。

雖然企軻身上的疑點(diǎn)無法用正常邏輯解釋，雖鄭昊是自己曾經(jīng)表揚(yáng)的干將。

可一想到如果企軻什么問題都沒有，那么肖義林將要面對的，并不是鄭昊將來會面對的挫敗感而已。

畢竟不是誰都能坐上肖義林這把交椅的，畢竟能爬到肖義林這個位置的人，總歸還是要有些“馭下”和“巴上”手段的。

趨利避害是人的天性，更何況這個“害”并不牽扯到自己的切身利益。

于是便有了肖義林最終做出讓鄭昊選擇的決定，不得不說這一招“禍水東引”玩的真是漂亮啊。

看似借肖義林的怒火，將鄭昊的正面形象再拔高了一個臺階。

實(shí)則不僅借此讓李東杰這個老下屬欠下自己一個人情，更是把一部的壓力與責(zé)任完美轉(zhuǎn)嫁給了鄭昊這個“愣頭青”。

不得不說周征波這樣一波操作，成功引起了我的注意，也將肖義林這個角色成功人性化了。

或許這就是“演技”正確的打開方式吧。

一個原本“無足輕重”的角色，一個原本只是起到輔助作用的角色，卻在周征波的詮釋下有了更多的內(nèi)涵與味道。

他不再是刻板與套路化的正義之士，他擁有了更多符合人性化的口氣、表情和言語動作，而這一切都在周征波不露聲色的表演中，悄無聲息賦予了肖義林。

關(guān)于《大河之水》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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