奉俊昊，創(chuàng)造了韓國(guó)第一的男人。

填補(bǔ)了戛納、奧斯卡最高獎(jiǎng)沒(méi)有韓國(guó)電影的空白，但他目前最好的作品一定是《寄生蟲(chóng)》嗎？

私以為，《殺人回憶》才是。

《殺人回憶》的原型案件已偵破，關(guān)于案件本身無(wú)需贅述，就電影來(lái)說(shuō)，奉俊昊的敘事手法特別純粹，純粹的好看。

故事節(jié)奏搭配急促的鼓點(diǎn)，讓觀眾跟主角一樣焦急迫切，后面辦案陷入僵局，每當(dāng)以為逼近真相，怎料真相離的更遠(yuǎn)。

情緒起起伏伏，希望、失望、絕望，人性就此異變，觀眾也如同徐警官一樣，看到女學(xué)生遇害，再也按捺不住癲狂的內(nèi)心，想要舉槍斃了他，為所有受害者報(bào)仇。

可事實(shí)卻與想法南轅北轍。

所以結(jié)尾宋康昊盯向鏡頭打破第四面墻的神來(lái)之筆才會(huì)如此震撼。

奉俊昊始終調(diào)動(dòng)著觀眾的心弦，直至最后一刻也充滿吸引力，足見(jiàn)其嫻熟的講故事功底。

在風(fēng)格上，《殺人回憶》更接近黑色電影。

不單單說(shuō)犯罪，而是在說(shuō)明慘案發(fā)生的原因是什么，是整個(gè)韓國(guó)從上到下的體制腐化，警察辦案只知大記憶恢復(fù)術(shù)，連小孩都知道他們只會(huì)冤枉無(wú)辜好人。

明明只需調(diào)出人馬就能避免一位受害者遇害，可軍政府統(tǒng)治期間，他們把所有人都派去鎮(zhèn)壓示威游行，最后的小女孩看著因民防訓(xùn)練而關(guān)掉的一盞盞燈，閉上的一扇扇門(mén)，無(wú)望心死，時(shí)代也成了幫兇。

然而這漫長(zhǎng)的季節(jié)，即便過(guò)了幾十年還是沒(méi)能過(guò)去。

這是《殺人回憶》好看的根本，是犯罪片，也是時(shí)代片，宋康昊末了的那一盯，看的是兇手，也審視韓國(guó)，奉俊昊不愧是電影社會(huì)學(xué)家。

接下來(lái)是《寄生蟲(chóng)》，韓國(guó)影史留名的作品。

片中呈現(xiàn)的最好的是階層分化，底層改變了形象，但掩蓋不住底層才是換不掉的印記，嗅覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、語(yǔ)言、性都可以將階級(jí)輕易區(qū)分。

奉俊昊用大筆墨描述了氣味，這種氣味是地鐵公交上的窮人味，火車上的泡面味，出租車上的汗臭味，廉價(jià)衣服上的劣質(zhì)洗衣粉味，地下室、城中村的發(fā)霉味。

總之都是窮酸味，這種窮酸味隔絕了階層，因?yàn)楦蝗顺鲩T(mén)都是私人汽車接送，穿不過(guò)季的衣服，噴著名牌香水，幾乎不會(huì)有與窮人相遇的機(jī)會(huì)，身上自然不會(huì)沾到窮酸味。

最后悲劇的直接原因也是窮酸味導(dǎo)致的，奉俊昊直言不諱的借助這一點(diǎn)道出寄生的本質(zhì)，窮人寄生富人，富人寄生韓國(guó)，韓國(guó)寄生美國(guó)，下意識(shí)的習(xí)慣讓三六九等顯而易見(jiàn)，很傷人卻是事實(shí)。

之后是《母親》，元斌退伍后的第一部電影。

母愛(ài)版《殺人回憶》，只不過(guò)《殺人回憶》是拼命想起，《母親》是使勁忘記，母親為何是忘記？因?yàn)樗渤闪藙Ｗ邮帧?/p>

兒子先天性智力低下，五歲時(shí)母親想過(guò)一了百了，但終因買(mǎi)的藥效果不佳而失敗，此后她加倍對(duì)兒子好，她的世界都以兒子為中心。

就像開(kāi)頭她在割草，眼中只有街對(duì)面的兒子，兒子被車撞，她驚慌的跑過(guò)去，哪怕自己的手被割傷了也不在乎，只擔(dān)心兒子有沒(méi)有事。

正因?yàn)樗@種極端畸形的愛(ài)讓她對(duì)外在的歧視與不公正對(duì)待極其敏感，想讓兒子像正常人一樣活著，幫兒子善后一切事宜，可物極必反。

兒子被當(dāng)成殺人兇手逮捕起來(lái)后母親并不相信，找警察、找律師，做到了她能想到的所有來(lái)證明兒子無(wú)罪，都徒勞無(wú)功后她依然不放棄。

直至發(fā)現(xiàn)受害者的手機(jī)，通過(guò)手機(jī)找到拾荒老人，老人親眼目睹了她兒子殺死了那個(gè)女孩，她所懷疑的事實(shí)即是真相，母親失控打死了老人，她也成了劊子手，與那些她曾厭惡的人一樣。

所以當(dāng)她聽(tīng)到頂罪的日本男孩時(shí)才會(huì)放聲大哭，自己兒子有母親為他庇佑，這個(gè)替兒子去伏法的孩子卻沒(méi)有母親為他奔走相告，而罪魁禍?zhǔn)拙褪亲约骸?/p>

自此，以前對(duì)兒子寸步不離的她變了，變的想要逃避，不敢面對(duì)好像什么都知道又好像什么都不知道的兒子，兒子把針灸盒給她后的驚慌失措是害怕，是愧疚。

她在大腿上扎的那一針終究留給了自己，用物理性遺忘來(lái)麻痹自己。

只要舞跳的夠快夠歡，回憶就追不上我，但奉俊昊也用視聽(tīng)語(yǔ)言言明了有些東西不可能忘掉。

如開(kāi)頭母親起舞有個(gè)用手遮眼的動(dòng)作，試圖不去直視太陽(yáng)，結(jié)尾鏡頭越來(lái)越遠(yuǎn)，畫(huà)面模糊但母親的身影猶在。

掩耳盜鈴終歸騙的是自己，用一生都洗不凈所犯下的罪孽，不是選擇性遺忘就可以當(dāng)做沒(méi)發(fā)生，母親好像什么都忘了，但好像什么都知道，總有些痕跡是抹不去的。

然后是《綁架門(mén)口狗》，奉俊昊的長(zhǎng)片處女作。

這是一部諷刺精美小品，結(jié)構(gòu)巧妙，有不少好玩的巧思，如用衛(wèi)生紙丈量100米，醉酒后踹掉的反光鏡。

嫌狗煩、殺死狗、狗被吃、養(yǎng)起狗、狗丟了、找回狗、因狗得福的文本，看起來(lái)詼諧有趣，會(huì)心一笑，其中以狗隱喻社會(huì)與階層的設(shè)定也頗具意味，雖然奉俊昊后來(lái)認(rèn)為很傻，但作為第一部作品能夠自圓其說(shuō)已經(jīng)很不錯(cuò)了。

此外，片中上下樓梯、上下坡的寓意，以及色彩與影像風(fēng)格也成了奉俊昊電影中不可或缺的作者性。

包括用電影解構(gòu)社會(huì)學(xué)的內(nèi)核，潔身自好固然值得敬佩，但不懂的阿諛?lè)畛小⑷饲槭拦剩谏鐣?huì)上很難立足。

就像男主一樣，想拼真本事當(dāng)上教授，可巴結(jié)領(lǐng)導(dǎo)才有晉升機(jī)會(huì)，想進(jìn)步的人很多，憑什么輪到你？社會(huì)的毒打終會(huì)讓你明白。

只是《綁架門(mén)口狗》的故事過(guò)于單薄。

哪怕奉俊昊拍的偏懸疑，也加入了超現(xiàn)實(shí)主義，但簡(jiǎn)單的劇本對(duì)觀眾的吸引力還是不夠足，故事性上不如他后來(lái)的作品。

在編劇技巧方面也沒(méi)那么成熟，使得導(dǎo)致該片并未取得預(yù)期的票房，傾注心血卻票房慘敗讓奉俊昊心灰意冷，用他自己的話說(shuō)感覺(jué)都下地獄了。

后來(lái)籌備《殺人回憶》困難重重，但皇天不負(fù)有心人，宋康昊看到了《綁架門(mén)口狗》，覺(jué)得奉俊昊十分有才華。

于是主動(dòng)提出加盟《殺人回憶》，彼時(shí)的宋康昊已是影帝，貴為一線明星，有了他的支持，《殺人回憶》的進(jìn)展便順利許多。

上映后，《殺人回憶》一飛沖天，奉俊昊和宋康昊自此成為老搭檔，開(kāi)創(chuàng)了韓國(guó)電影的許多第一次，也為影迷留下了諸多經(jīng)典。

再者是《漢江怪物》，科幻外衣的社會(huì)片。

單從故事性上看，《漢江怪物》有足夠的吸引力，盡管怪物開(kāi)頭就露出全貌喪失了神秘感與恐懼感，但敘事節(jié)奏一直在情緒點(diǎn)上。

宋康昊的女兒被怪物吃掉，他們一家人悲痛欲絕，深夜的一通電話，女兒還活著，一家人重拾信心，想方設(shè)法逃出醫(yī)院去救女兒。

中間經(jīng)歷了老父親臨死前的揮手，宋康昊被當(dāng)做樣本研究，弟弟中計(jì)差點(diǎn)被抓，女兒憑借自身毅力自救，每一處的反轉(zhuǎn)都有種反類型的味道，意料之中又意想不到。

最后裴斗娜帥氣的一箭，宋康昊看到女兒被怪物殺死后的決絕。

以及收養(yǎng)與女兒一同被抓的孤兒，在小賣(mài)部里警覺(jué)的拿著槍，溫馨的吃著飯，星斗市民的幸福其實(shí)就是這么簡(jiǎn)單，這些情節(jié)都讓該片充滿張力。

此外，片中依然有奉俊昊擅長(zhǎng)的荒誕黑色幽默和社會(huì)問(wèn)題，即政治諷刺。

怪物不是肉眼可見(jiàn)的漢江怪物，而是軟弱無(wú)能、寄人籬下的青瓦臺(tái)，文化霸權(quán)、蠶食鯨吞的美利堅(jiān)。

本來(lái)韓國(guó)可以反抗美國(guó)將化學(xué)廢料排進(jìn)漢江，但強(qiáng)權(quán)一施壓，他們就慫了，只能照做，導(dǎo)致怪物出現(xiàn)傷人性命，到了這時(shí)依舊可以及時(shí)止損，只要青瓦臺(tái)派出軍隊(duì)，怪物扛不住充足的火力覆蓋。

可是，美國(guó)為了掩蓋沒(méi)有病毒的丑聞，刻意捏造意識(shí)形態(tài)的謊言。

讓整個(gè)韓國(guó)人心惶惶、人人自危，一場(chǎng)悲情的鬧劇上演，韓國(guó)人失去了父親與孩子，許多人因美國(guó)強(qiáng)行要求排放的氣體口耳鼻出血。

韓國(guó)在他們眼里就是個(gè)實(shí)驗(yàn)基地，召之即來(lái)?yè)]之即去，沒(méi)有主權(quán)也沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，不能讓曾經(jīng)為了這個(gè)國(guó)家運(yùn)動(dòng)過(guò)的有志青年有飯吃，不能保護(hù)本可幸福生活的一家人，不能實(shí)現(xiàn)小孩子換部新手機(jī)的愿望。

奉俊昊反美，但對(duì)本國(guó)也不盡是悲觀。

怪物事件過(guò)后，宋康昊不再貪吃嗜睡，而是隨時(shí)端著槍盯著窗外的一舉一動(dòng)，守護(hù)著收養(yǎng)的小男孩。

關(guān)掉了廢話連篇的電視臺(tái)講話，寓意韓國(guó)應(yīng)該站起來(lái)為了未來(lái)去做些什么，不要當(dāng)別人的影子，只要這樣，未來(lái)才可期。 只是電影終歸是電影，現(xiàn)實(shí)還是不如奉俊昊所愿，韓國(guó)仍然是那個(gè)聽(tīng)話的美軍基地。

接著是《雪國(guó)列車》，奉俊昊第一部英語(yǔ)片。

若論商業(yè)角度，《雪國(guó)列車》無(wú)疑是合格的，敘事節(jié)奏，多重反轉(zhuǎn)，再加點(diǎn)政治隱喻，都能叫人看的入神又兼具解讀性。

可一旦考慮其他，《雪國(guó)列車》就弊端盡顯了，相較于前半段的起義，后半段直接垮了，維爾福的解密讓本片變成了一部徹頭徹尾的類型片。

革命不見(jiàn)了，取而代之的是維持平衡的詭計(jì)，以及上層人給下等人設(shè)計(jì)的大逃殺魷魚(yú)游戲，大大降低了其內(nèi)核，弄巧成拙，成了只為反轉(zhuǎn)而服務(wù)。

這樣一來(lái)，所有東西都流于表面了，什么社會(huì)問(wèn)題、階層分化的黑殘深都是刻意為之的森嚴(yán)等級(jí)。

頭車的紙醉金迷、糜爛不堪，尾車的弱肉強(qiáng)食直白到?jīng)]有一點(diǎn)值得深入的地方，遠(yuǎn)不如《寄生蟲(chóng)》那般細(xì)致入微，雖沒(méi)有屠殺但細(xì)思極恐，反觀《雪國(guó)列車》根本沒(méi)這種恐怖，太過(guò)追求類型化反倒失去了本色。

尤其是渲染了一整場(chǎng)，被眾人神話的維爾福竟然如此不堪一擊，正反派的不對(duì)等也讓該片喪失部分精彩。

不過(guò)，奉俊昊還是大膽的，作為第一部沖擊國(guó)際的英文片，最后人類滅亡，白人一個(gè)不剩，幸存者是黃種人和黑人。

其中擁有話語(yǔ)權(quán)的還是韓國(guó)人，宇宙是韓國(guó)的黑色幽默讓人會(huì)心一笑，但他們碰到了北極熊，這個(gè)世界會(huì)好嗎？誰(shuí)知道呢。

最后是《玉子》和《編號(hào)17》，半斤八兩。

《玉子》是奉俊昊第一次入圍戛納主競(jìng)賽，但過(guò)程中發(fā)生了一個(gè)小插曲。

彼時(shí)的評(píng)委會(huì)主席是阿莫多瓦，他公開(kāi)批《玉子》是網(wǎng)大，沒(méi)上過(guò)院線，不可能給它獎(jiǎng)，結(jié)果自然是奉俊昊空手而歸。

到了2019年，《寄生蟲(chóng)》再次沖擊金棕櫚，與之競(jìng)爭(zhēng)的則是阿莫多瓦的《榮耀與痛苦》，命運(yùn)有時(shí)候就是這么巧合，奉俊昊擊敗了阿莫多瓦。

雖然阿莫多瓦當(dāng)時(shí)的行為過(guò)于偏見(jiàn)，但事后諸葛亮來(lái)說(shuō)，《玉子》的質(zhì)量不足以拿下金棕櫚。

文本設(shè)計(jì)是亮點(diǎn)，這是奉俊昊的拿手好戲，把故事講的流暢，大眾藝術(shù)就該如此，但兒童奇幻片還是有些低幼。

社會(huì)議題也沒(méi)什么可講的，就是環(huán)保、動(dòng)保、普世價(jià)值的老一套，再加入救一人易救天下難的抉擇，沒(méi)什么新鮮感。

而電影技法，從《玉子》身上看不到多么精湛的視聽(tīng)，很簡(jiǎn)單的商業(yè)邏輯，整個(gè)一鬧劇，這讓《玉子》成為了奉俊昊迄今為止最普通的作品。

與之相比，《編號(hào)17》也沒(méi)好到哪去，就不多說(shuō)了。

整體而言，奉俊昊迄今為止的確沒(méi)有拍過(guò)爛片，縱然有些片子一般，但看還是能看的，算是商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的比較好的導(dǎo)演了。