水旱盆景《覓幽圖》創作過程曝光

黃 守 賢

圖1 2019年10月，我受邀參觀了香港紹鋼鐵有限公司在武漢設立的盆景園——鼎園。在園中，我發現了約100棵1999年春托插而來的對節白蠟小樹。這些小樹因常年缺乏管理，葉片稀疏，長勢不佳，已呈現老態。于是，我決定將這些小樹購回進行養護

圖2 兒時穿梭在山林之間的童趣，時常腦海中蒙繞，每遇山林曠野，我便會尋覓其中。鼎園素材的結緣，促成了我在盆景中營造覓幽心境的美好愿望。2019年11月，我從這些小樹中精心挑選了9棵風格較為統一的素材，對樹冠進行重剪，以待拼栽

圖3 將修剪好的樹木分為兩組，組合于漢白玉盆中，采用溪間式布局營造地形，并以石灰石筑岸，完成首次制作。此時樹體形態并不成熟，水面過于狹小，溪邊的石頭有堆砌合圍之感，呆板刻意，缺乏靈動感

圖4 2020年8月，最右側的配樹因缺水死亡。其余樹木長勢也不佳，于是將其移至紫砂盆中蓄養

圖5 2020年9月，在漢白玉盆中重新拼栽此時主體右邊有缺失，叢林整體張力不足，輕重失衡

圖6 添加配樹，以平衡整體景觀的視覺效果。同時，整理土球，以便在后續造型中擴大水面面積。確定好布局后，移至紫砂盆中養護

圖7 2021年2月，孝感盆景協會會長李鶴鳴來園中看到蓄養中的樹木，認為對節白蠟樹體顏色偏灰白，植于漢白玉盆中，色彩搭配顯得較為單調，缺乏鮮明的對比。于是贈我一些黑色的龜紋石，建議以龜紋石制作駁岸，增強對比，益顯叢林野趣

圖8 此時樹木長勢良好，樹體的骨架基本呈現，再次上盆制作

圖9 增加配樹，豐富作品的層次感。體布局水陸兩分，左右兩側主次分明，反復調整樹木的位置、姿態和角度等，使樹木間形成顧盼呼應的態勢

圖10 布石時注意主次、虛實、爭讓等關系，避免過于規整或雜亂無章，以形成自然而不規則的水岸線，從而營造出豐富的水面開合空間

圖11 點石、鋪苔，完成制作。“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠，盡出之則不遠，掩映斷其脈則遠矣”，整體布局做到藏露有法，以求整體達到“依自然天趣，創自然情趣，又還自然天趣”的目的

圖12 2021年6月，林幽景深，野趣盎然。父親贈我一首詩：“澗溪清澈繞山深，高林蔥花向日欣。萬里江鄉多旗旋，覓幽還待有心人。”取詩中“覓幽”意，題名為《覓幽圖》，參加第三屆中國杯盆景大賽，幸得評委青睞，榮獲金獎

圖13 撤展后仔細推敲，總覺得枝條密度不夠，整體缺乏厚重感，還有很大的提升空間。所以決定重新上養護盆復壯，增加枝條密度，以增加“古樹”之態。復壯過程中，注重枝條的培育和修剪，使其分布更合理，形態更自然

圖14 2022年12月，整體還原，作品更趨成熟

圖15 2024年7月，樹勢豐滿，樹石之間的結合也更緊密，但枝條密度過大，散而無形。對樹體進行重剪，修剪時注重枝片的穿插、局部空間的對比、整體氣韻的流動，達到以空顯實、以少勝多的目的

圖16 2024年10月，參加第十一屆全國盆景展并獲金獎

這批對節白蠟從1999年春托插至今，已歷二十余載。在我身邊的五年里，作品經過反復調整，由稚嫩逐步走向成熟，整個過程我也一同成長，對水旱盆景的創作也有了更深的理解。

創作盆景并非簡單地再現自然，而是作者通過長期對自然的感悟，借助樹石等素材對自然進行高度提煉的過程。這個過程不僅需要投入時間和精力，更重要的是要傾注情感。一件優秀的盆景作品，只有先打動自己，才有可能打動別人。與其說是在“造景”，不如說是在“造境”“造趣”。胸中有真意，景外方能見精神。