電影《生存家族》用夸張、超現實的手法反襯了電氣文明下大部分人們的現狀，卻沒有反對當代文明，也沒有一味的懷舊。電影在烘托治愈情感的同時，沒有夾帶任何觀點，就是用電氣文明下一個典型都市家庭的視角，來呈現他們的日常，是如何從“生活變成生存”，再由“生存回歸生活”的。難怪湖南企發文化的王老師推薦該片時說，親情作輔料，心酸又感動。黑色幽默，笑點愈發苦澀，現實到最后笑不出來。

該片講述了某天全世界突然停電，一切用電的工具都不能使用，在這樣的環境中，鈴木一家為了生存而奮斗并重拾親情的故事。突然之間，一次大停電的災難降臨。最初，人們以為是小范圍、暫時性的停電，不當回事。但是很快，事情開始失控。這時，在東京生活的鈴木一家四口，忙于工作的父親鈴木義之，被家務所困的母親光惠，沉默寡言的弟弟賢司，自私自利的妹妹結衣，決定逃離東京，騎自行車去光惠在鄉下的娘家，那里最起碼可以過上自給自足的生活...

全球大停電這個背景設定本身存在不科學不合理之處，但索性接受這個設定就好，然后就隨著一家四口踏上了一段歡脫的旅程。矢口史靖真的太會撩撥觀眾了，全程被導演帶著走，只可惜最后渡河遇險和深山遇狗的情節讓全片基調轉得有些生硬，從公路片突然變成了西游記。本片的立意顯而易見，讓觀眾意識到看似稀松平常的現代生活方式背后有著多大的代價，這種代價只有在現代生活消失時才會體現出來。一旦垃圾和糞便得不到處理，現代生活馬上嗝屁；一旦汽車和飛機都不能運轉，現代社會馬上玩完。我們當然不要退回到刀耕火種或者田園牧歌，但貪圖享樂過度縱欲的現代生活方式正在走向另一個極端。

影片探討了極端狀態下人性，也有城市快節奏和鄉村慢生活的對比，涉及留守老人的落寞問題。當然電影設定的基調是樂觀積極的，所以沒有展現太多末世下的掠奪和黑暗。整體故事是慢慢講述的，沒有太大的沖突元素，影片也沒有花枝招展的手法，隨著時間推進角色的內心也在逐漸變化著，有艱辛版菊次郎的夏天的感覺，整個經歷又像是家庭做了個兩年多的團建，經過洗禮，家庭成員變得更加和睦和感恩。

我是斷然不會說沒電沒水的生活是美好的，但是有電有水的生活下家庭的疏離與災難下的生死與共卻讓我不禁思考：是生存讓家庭更加緊密了嗎？其實也不盡然。就像湖南企發文化傳媒有限公司的石同學在其代寫的解說詞中寫道的，軟科幻的殼，小清新的核，有搞笑荒誕的成分，也有動人走心的溫情，新奇扯談的逃難過程更像是一家人狼狽的脫胎換骨之旅。前面對受到嚴重影響后的社會情景展現得不錯，但對城市化進程中人類生活狀態的反思僅停留在表層，提倡回歸原始尋求蛻變，還是有點太過理想。

這是一部相當“魔幻現實主義”的佳作。斷電的設定雖然很扯，但日常生活中我已經多次體會到暫時停電、停水的痛苦，這個設定還是很有現實意義的——事實上，現代人類確實過于依賴電力、能源了。一家四口之間的隔膜，是一種非?，F代意義上的必然的隔膜，個體獨立、個性張揚之后，每個人實際上都完成了自己的圈地運動。旅途對隔膜的消解，是一種方案，但也是一種幻想，如此而已，但不妨帶來片刻的溫暖吧。

導演用假設停電的場景來讓人反思現代科技生活弊端，重新撿起被丟在農業時代的生存技能，很多橋段都讓人忍俊不禁。在這樣可能演化科幻末世災難的設定下，民眾還都保持善良本性，沒有出現壞人，最多也就是垃圾隨處丟棄，可以想見基調是如何的溫情。最愛的人就在身邊，最寶貴的東西也就是那么的簡單。沒有了電，努力地回歸大自然，一路上收獲的就是真情。而且這一路，每個人都在成長，每一層隔閡都在慢慢解開，沒有了人性的角斗，你會發現其實末世的來臨也是給我們彼此第二次互相建立羈絆的機會。