3月31日下午，由國家大劇院、中國工筆畫學會聯合主辦的“大道同工——當代中國工筆畫七人展”在國家大劇院橄欖廳舉行開幕儀式。來自文化藝術界的各級領導、著名老藝術家、美術創作與教學單位負責人、企業家、中國工筆畫學會畫家代表等近400位嘉賓出席開幕式。

開幕式現場

浙江音樂學院翡翠箏團為來賓帶來了《夢回臨安》《春江花月夜》兩首古箏合奏

開幕儀式上，浙江音樂學院翡翠箏團首先帶來了《夢回臨安》《春江花月夜》兩首古箏合奏。隨后，國家大劇院副院長王斑，中國工筆畫學會會長、中國美協中國畫藝委會副主任陳孟昕，全國政協委員、中國國家畫院院長、中國美術家協會副主席、參展畫家代表劉萬鳴，本次展覽策展人、北京畫院院長吳洪亮，本次展覽總策劃、中國美術家協會主席范迪安分別在開幕式上致辭。

國家大劇院副院長王斑致辭

國家大劇院副院長王斑表示：“此次展出的創作都表達了藝術家對生活、自然、時代的感受以及對自然天地、藝術大道的執著求索。七位畫家特向劇院捐贈了七件珍貴的藝術作品，為大劇院的藝術典藏注入了鮮活的力量，藝術家們的慷慨之舉不僅豐富了劇院的藝術收藏，更彰顯了對藝術傳承與推廣的使命感。我們真誠歡迎更多藝術家與國家大劇院攜手共進，加強合作。期待未來能有更多精彩的藝術作品在這里匯聚、展示，共同續寫藝術華章?！?/p>

中國工筆畫學會會長、中國美協中國畫藝委會副主任陳孟昕致辭

中國工筆畫學會會長、中國美協中國畫藝委會副主任陳孟昕表示：“此次工筆畫學會與國家大劇院共同舉辦的‘大道同工——當代中國工筆畫七人展’正是對文化傳承、文化傳播使命的一個踐行和擔當，也是工筆畫在新時代重現繁榮盛景和盛世氣象的一種折射回應。愿每一位觀眾都能在此次展覽中近距離感受工筆藝術的無限魅力與當代生機。再次向七位參展藝術家致敬，他們匠心獨運的藝術智慧，以不懈的探索實踐為工筆畫注入了新的活力?！?/p>

中國國家畫院院長、中國美術家協會副主席、參展畫家代表劉萬鳴致辭

中國國家畫院院長、中國美術家協會副主席、參展畫家代表劉萬鳴表示：“我們期待，通過‘大道同工——當代中國工筆畫七人展’，觀眾不僅能感受到工筆畫技藝的精妙，更能觸摸到藝術家對時代、對文化的思考與回應。重要的是通過展覽起到相互交流學習的作用，中國工筆畫的未來，必將在傳統與現代的交織中、在個體表達與集體精神的共振中，期待藝術家為新時代文藝創作奉獻更多更好的作品。”

本次展覽策展人、北京畫院院長吳洪亮致辭

本次展覽策展人、北京畫院院長吳洪亮表示：“今天其實是工筆畫發展的一個最旺盛的時期，而在這樣一個背景之下，在國家大劇院這樣一個凝聚各種藝術的空間場域，以一個展覽集合了七位大藝術家的成名作、代表作以及全新探索之作，展現出他們所背負的傳統，以及今天能給我們帶來的新的啟示。”

本次展覽總策劃、中國美術家協會主席范迪安致辭

本次展覽總策劃、中國美術家協會主席范迪安表示：“科技的發展極大地影響著我們的生活，也極大地影響著我們的創作，但是藝術家更需要用自己真誠的心靈和具有自信的慧眼去感受世界，由此才能真正形成精品力作。這七位畫家在工筆畫領域可以說真正做到了以精字當頭，也就是努力踐行習近平總書記提出的追求文化創作的思想精深、藝術精湛、制作精良的要求，因此這個展覽在國家大劇院的舉辦也是我們美術界一項重要的學術活動。他們以工之心致敬傳統，以工之力打造精品，更重要的是他們都向往著一條具有文化自信和文化自主權的大道，并在這條大道上持之以恒，我們都要共同走在這樣的大道上，祝展覽圓滿成功?！?/p>

原文化部黨組書記、部長蔡武，中央黨校（國家行政學院）原常務副校（院）長、第十三屆全國人大社會建設委員會主任委員何毅亭，中宣部原副部長、中國文聯原黨組書記胡振民，國家大劇院院長王寧，中國美協主席范迪安共同為展覽揭幕

開幕式上，國家大劇院院長王寧為陳孟昕、賈廣健、劉萬鳴、盧禹舜、莫曉松、唐勇力、王穎生七位參展畫家頒發了捐贈證書。原文化部黨組書記、部長蔡武，中央黨校（國家行政學院）原常務副校（院）長、第十三屆全國人大社會建設委員會主任委員何毅亭，中宣部原副部長、中國文聯原黨組書記胡振民，國家大劇院院長王寧，中國美協主席范迪安共同為展覽揭幕。

展廳現場

展廳現場

中國工筆畫具有悠久的歷史和深厚的傳統，在先秦時期出土的帛畫中初現端倪，勃興于唐、五代，北宋盛極一時，自元明以來在中國畫壇逐漸衰微。但工筆畫技法的深厚傳統在壁畫、工藝美術領域被繼承了下來，到新中國成立尤其改革開放之后，中國工筆畫得以再次復興，并呈現出多元而豐富的創作面貌。工筆畫藝術在當代中國美術的發展中持續葆有雄厚實力和蓬勃態勢，既在主題內容方面呼應了時代需求，又在結構形式方面探尋了審美表達，行之有效地完成了觀念和語言的當代轉換和創造。工筆畫作為承載中華民族特有的精神品格與文化內涵的視覺載體，彰顯出同行時代的審美取向和萬象更新的藝術特征。

此次展覽匯聚了當代中國工筆畫領域在學術探索、創作創新上有突出成績的七位著名畫家陳孟昕、賈廣健、劉萬鳴、盧禹舜、莫曉松、唐勇力、王穎生的最具代表性的近百幅作品，集中展示了他們在工筆畫領域的契合時代命題與民族審美的獨特藝術表達、異曲同工的語言樣式，集中反映了他們在中國工筆畫的現代轉型進程中的深刻洞見和探索軌跡。七位畫家在人物、花鳥走獸和山水畫科領域數十年深耕不輟，在工筆畫題材、材料和技法上摸索變革、探索精進，雖然藝術面貌各成一派，但是他們的創作都共同展現了對生活、自然、時代的感受體味，對工筆畫繼承與創新的思考，對天地大道、藝術之道的執著求索。

陳孟昕為嘉賓進行講解

陳孟昕是中國工筆畫學會會長、中國美術家協會中國畫藝委會副主任，他的《一方水土》《暖月亮》《溪山曉行》等作品用獨特的色調、富有張力的造型及繁密的場景所構建的密體樣式，反映了人與自然休戚與共的依存關系和人文關懷，實現了浪漫現實主義的當代呈現。賈廣健是中國美術家協會副主席、天津美術學院原院長，他的《溪塘過雪》《碧水金荷》《秋籟無聲》是對荷花題材的鐘情與深挖，重彩勾填和沒骨兼備，標志性的荷花造型和大景花鳥傳遞出奕奕神采和生生不息的生命狀態。

賈廣健與范迪安、吳洪亮進行藝術交流

觀眾觀展

中國美術家協會副主席、中國國家畫院院長劉萬鳴的《花蔓宜陽春》《秋藤架下》《瓜熟蒂落》等作品透露著細膩的古意和工寫兼具的韻致，意境空闊清冷、悠遠淡逸，以古之韻傳今之感悟，創造出“一花一世界”之境界；中國國家畫院原院長、中國傳媒大學中國畫研究院院長盧禹舜的《覆天載地 四方八極 六合九州 大道不孤 天下大同》系列山水畫延續了他“靜觀八荒”“天地大美”“乾坤大義”的主題，在靜謐博大、深沉神秘的山水大架構中探尋彼岸理想和心境逍遙。北京畫院副院長、中國工筆畫學會副會長莫曉松的《飛花漫天游》《碧晴云潮起》《素處以默》等作品憑借豐厚的色彩和肌理的張力形成頗具現代意味的圖式，使花鳥景觀處在云蒸霞蔚、亦真亦幻的天地蒼茫之境。

展廳現場

中央美術學院國畫學院原院長、上海大學上海美術學院特聘導師唐勇力的《古今行》《大唐盛世》《敦煌之夢》系列作品，敦煌壁畫元素與現代人物解構重組，思緒幽游古今，在沉郁厚重的格調中感嘆民族命運與生命意義；中央美術學院修復學院院長、中國美術家協會壁畫藝委會主任王穎生的《踱步》系列作品，把現實生活的人物徜徉穿梭于涉獵中西的文化符號之中，以超越現實的畫面結構傳達文化反思和思維的遼遠深邃。七位畫家的藝術風格鮮明，表達方式、語言拓展雖各異，卻都有著對民族文化的自信和使命擔當，有著對中國工筆畫之“大道”的執著追求，這也是展覽主題為“大道同工”的立意所在。

觀眾觀展

習近平總書記指出：“要加強對中華優秀傳統文化的挖掘和闡發，使中華民族最基本的文化基因與當代文化相適應、與現代社會相協調，把跨越時空、超越國界、富有永恒魅力、具有當代價值的文化精神弘揚起來。”此次展覽見證了作為中華傳統文化重要載體之一的工筆畫，歷經歲月洗禮發展至當下，依舊迸發著鮮活的生命力。

國家大劇院作為國家級綜合展示平臺和首都的重要文化窗口，努力推動文化繁榮與發展，推出了多場優質藝術展覽。此次與中國工筆畫學會聯手辦展，以別開生面的個案形式展現當代工筆畫傳承古韻又充滿現代活力的學術樣態，不僅可作為工筆畫當代發展的鮮活注腳，更重要的是為廣大觀眾帶來一場視覺與精神的藝術盛宴，以藝術激發觀眾對美好生活的向往和追求。

中國美術家協會、中國藝術研究院、中國國家畫院、北京畫院等單位為展覽提供了學術支持，展覽將持續到4月20日。

藝術主張及作品欣賞

陳孟昕《一方水土》 （220厘米×210厘米，1994 年）

陳孟昕《 暖月亮》 （218厘米×209厘米，2011年）

陳孟昕《溪山曉行》 （116厘米×138厘米，2021年）

賈廣健《溪塘過雪》 （218厘米×170厘米，1999年）

賈廣健《碧水金荷》 （76厘米×68厘米，1998年）

賈廣健《秋籟無聲》 （163厘米×183厘米，1992年）

劉萬鳴《花蔓宜陽春》 （240厘米×124厘米，2024年）

（240厘米×124厘米，2024年）

劉萬鳴《瓜熟蒂落》 （199厘米×100厘米，2023年）

盧禹舜《覆天載地 四方八極 六合九州 大道不孤 天下大同系列之四

（248厘米×193厘米，2022年）

盧禹舜《覆天載地、惟像無形、四方八極、六合九州、天地大同》

（240厘米×204厘米，2014年）

盧禹舜《天地人和 百家和鳴》 （217厘米×144厘米，2022年）

莫曉松《飛花漫天游》 （99厘米×209厘米，2022年）

莫曉松《碧晴云潮起》 （183厘米×192厘米，2023年）

莫曉松《素處以默》 （186厘米×177厘米，2023年）

唐勇力《古今行》 （157厘米×104厘米，2022年）

唐勇力《大唐盛世》 （180厘米×180厘米，2003年）

唐勇力《敦煌之夢·母親的祈禱》 （138厘米×136厘米，1996年）

王穎生《踱步之一》 （200厘米×125厘米×3，1997年）

王穎生《踱步之二》 （200厘米×135厘米×4，1999年）

王穎生《踱步之三》 （240厘米×180厘米×3，2024年）