一杯清茶，藏匿著四季的味道。

茶香淡雅，歲月無聲。

季節變換，一片葉子便敲開了時光之門。

在秋天里飲一杯喜歡的茶，就像是跟好朋友相約，哪怕什么都不說，只是這般坐著，也覺得日子舒坦，歲月無恙。

茶席之上茶器眾多，唯有銀壺、銀盞，能與月光交相輝映。

像是把天上的明月摘下來，將溫柔的月色和秋的豐盈落入茶盞，啜飲于心.

文人墨客皆愛銀壺，生來高貴、干凈素雅，給人一種舒適怡然的感覺。

嗜茶之人，早早就發現銀壺無損茶香的妙處。

純凈柔和的銀壺，能煮出“若絹水“，泡茶能去濁揚清，柔如絲絹。

故而有了那句：“煮水以銀壺為貴，泡茶以銀壺為尊”。

難怪，陸羽親比萬千茶具后，最終把銀壺奉為“至潔“，把它當成心中的“白月光”。

昔日銀壺可是達官貴人專屬，如今銀壺在市場上價格并不美麗，愛銀壺的人眾多，面對高昂的價格卻望而卻步。

于是一位專門收藏銀壺的朋友，向掌柜推薦了一款適合日用的銀壺——瓷胎畫琺瑯滿花鎏銀銀壺

看一眼便驚艷到了我，瓷胎畫琺瑯滿花鎏銀壺以純手工精工打造，壺身采用“非遺”宮廷絕技，綻放的繁花纏枝紋畫滿壺身，鏨花，色調清麗而雅致，團花錦簇，寓意祥瑞！

正如詩中所言：“色帶長河色，光浮滿月光”。

瓷胎畫琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。

琺瑯又稱"拂郎"、" 佛郎 "、" 發藍 "，是一種玻化物質。

它以長石、石英為主要原料，加入 純堿 、硼砂等為助熔劑。再加入 氧化銅 、 氧化鈷 、 氧化鐵 等作 著色劑 。

經過粉碎、混合、煅燒、熔融后，傾入水中急冷得到琺瑯熔塊，再經細磨而得到琺瑯粉。將琺瑯粉調和后，涂施在;以瓷器為胎者，則稱為瓷胎琺瑯。

瓷胎琺瑯的制作過程，用天然礦石調和的釉水，先第一步勾勒出線條，基本成現后，在根據不同的色塊進行琺瑯著色，層層遞進，色塊的碰撞拼接成不同的色彩。

然后待其釉面干透后，進行窯燒，使其琺瑯發色，成滴膠狀。因以其獨特的多彩顏色，和復雜的線條，色彩的填充，每個環節需入微，特別考驗工匠，如一個環節出錯，那導致的是整件瓷器的失敗，即為次品。

這把壺百元出頭就能入，可以說是純銀壺的平替，置于茶席之中相當雅致。

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這次的掐絲滿花鎏銀茶器

出自中國陶瓷藝術非遺傳承人—鄭永煌大師之手

▲鄭大師是瓷都·德化的本地人，瓷器世家

▲中國陶瓷藝術非遺傳承人

▲在中國陶瓷領域各大獎項中屢獲殊榮

同時也是中國陶瓷藝術發展中心會員

出品喜多貼近生活的作品深得大家喜歡

掌柜的這位朋友，家中珍藏銀壺好幾十把，日常卻唯獨愛用這一把。

瓷胎畫琺瑯滿花鎏銀茶具，從泥土到美器的蛻變，古有鳳凰涅槃，浴火重生，今有匠人制瓷5進5出窯爐，方得一把好物。

特選德化高嶺瓷土素燒

德化瓷土礦儲量豐富，鐵、鈦等雜質含量低，質量好

胚子以陶藝為基底

胎質緊密如羊脂般柔滑，線條流暢姿態輕巧

相較于普通的瓷器

多出的一步驟素燒

用它制成的茶具充分激發出茶香的同時

不吸香不吸味

能很好的幫助茶香激化

在瓷都德化，民間匠人都擁有一雙魔術手，把尋常的泥土礦，塑造成型。一次入窯做定型素燒。

古法鎏銀工藝將999千足銀覆在德化瓷壺之上，宛若謙謙君子之姿態，至于手中便覺得十分有靈氣。

再進行修坯，洗坯，上釉后，就二次入窯做釉燒，陶瓷表層的好壞，釉燒是很重要的環節。需長達12小時的1380°高溫燒制。

出窯后，挑選出次品排除，方可進行第一次的上銀漿，這是非遺技藝的傳承，對匠人的手法特別講究，第一遍叫粗漿后進第三次入窯，烤銀。

第一遍鎏銀后，需重新打磨銀，然后再二次上銀漿，反復二次，使銀表層更細微，第二遍叫細末，后在第四次汝窯，做鎏銀定器定型。

銀器完成后，需在陶瓷上做彩，用金線勾勒圖案，后在圖案內做色彩填充，一步一步，一筆一筆的，形成滿彩，特別考驗老師傅的畫工，耗費時間精力。待圖案色彩干后，就要進行最后的一次入窯烤制。

出窯在進行選瓷，打磨，相當繁瑣，相當的講究！

半光半影，皎潔靈動卻不放肆的光澤感，猶如夜晚朗朗明月。

如此純潔如雪、風雅非凡的鎏銀壺，成了每個愛茶之人的心中“白月光”。

眼前的銀壺雖然與手工捶打的傳統銀壺，并無二致，但卻兼具銀器與瓷器之美。

壺蓋花團錦簇，錦蝶飛舞，叢中有一銀鈕佇立其間，一動一靜，一樸拙一清麗，兩相皆宜。

觀之，它有銀壺的熠熠生輝；叩之，它亦有瓷器的清脆悠揚。

喜歡瓷器的都繞不開德化，德化白瓷能造出萬般造型，卻甚少見到如此仿銀壺。

它以瓷為骨，以銀為魂，手藝和工藝，卻比一般的瓷器更為復雜。

一杯一盞一茶事，清心凝神，靜穩沉著。無論是在山川丘壑之間，還是閑庭別院一角，都可以擁有一席完美茶局

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