近日，《似錦》《雁回時(shí)》兩部古裝宅斗劇接連播出，領(lǐng)銜著三月的古裝市場(chǎng)，《似錦》最高熱度突破28000，《雁回時(shí)》突破30000，進(jìn)入騰訊視頻爆款俱樂(lè)部。

自從2018年《知否》爆紅后，宅斗劇邁向了制作新時(shí)代，尤其是近三年來(lái)，宅斗劇爆款頻出。2022年《星漢燦爛》，2023年《為有暗香來(lái)》，2024年《墨雨云間》《九重紫》，2025年《似錦》《雁回時(shí)》都為市場(chǎng)交上了不錯(cuò)的答卷；此外，《將門(mén)毒后》的選角也在市場(chǎng)上引發(fā)了廣泛關(guān)注。相比古裝題材中被稱(chēng)作“爆款制造機(jī)”但近期略顯疲態(tài)的仙俠劇，宅斗劇總能不定時(shí)地給觀眾帶來(lái)一些驚喜，出現(xiàn)意料之外的黑馬。宅斗劇之所以能夠長(zhǎng)紅，與刀刃向內(nèi)的不斷自我革新有緊密的關(guān)系。

雙線(xiàn)敘事：從深宅到廟堂的維度拓展

回顧近年來(lái)突出重圍的宅斗劇，都有自身與眾不同的核心亮點(diǎn)。《為有暗香來(lái)》緊扣“一女多男+惡女重生”；《墨雨云間》主打“薛芳菲掉馬復(fù)仇記”，各方人物緊緊圍繞著薛芳菲的“重生馬甲”，展開(kāi)一系列緊張刺激的試探拉扯；《九重紫》側(cè)重呈現(xiàn)蝴蝶效應(yīng)引發(fā)的宿命海嘯，全劇緊繞“打破宿命”的中心開(kāi)展；《雁回時(shí)》中的母女牽絆尤為打動(dòng)人心，莊寒雁與阮惜文的“中式母女關(guān)系”“母女天生同盟”，是這部劇的重要看點(diǎn)。

以上宅斗劇在緊扣“宅斗”中心時(shí)，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行了差異化處理，并適當(dāng)?shù)剡x擇重生、群像、懸疑、復(fù)仇、商戰(zhàn)、輕喜等元素，與劇作的美學(xué)風(fēng)格相適配，打造出獨(dú)家特色。這是宅斗劇這些年總能帶給觀眾耳目一新之感的重要因素。

從命名方式來(lái)看，宅斗劇似乎專(zhuān)注敘述古代家族后宅之事。但從《知否》開(kāi)始，宅斗劇一直在謀求“宅斗+權(quán)謀”的雙線(xiàn)發(fā)展，一條以男女主的家族為中心展開(kāi)宅斗，通常集中在劇作的前半部分，通過(guò)制造沖突，打臉?lè)D(zhuǎn)吸引觀眾；另一條以男女主的事業(yè)為中心展開(kāi)權(quán)謀，在劇作之初潛伏埋線(xiàn)，隨著劇情的深入再緩緩浮出水面。“宅斗”與“權(quán)謀”雙線(xiàn)并行交叉，在結(jié)局時(shí)共同將戲劇推向高潮。

歷數(shù)近年來(lái)的宅斗代表作品，幾乎無(wú)不遵循雙線(xiàn)發(fā)展。下圖詳細(xì)列舉這一敘事模式的規(guī)律：

“權(quán)謀線(xiàn)”的出現(xiàn)，很大程度上彌補(bǔ)了當(dāng)前市場(chǎng)上《大明王朝1566》《瑯琊榜》等傳統(tǒng)權(quán)謀正劇相對(duì)缺失的空白。并且作為輔佐宅斗而生的權(quán)謀劇情淺顯易懂，不需要觀眾投入觀看傳統(tǒng)權(quán)謀正劇所需要的高認(rèn)知成本，既滿(mǎn)足了觀眾對(duì)權(quán)謀元素的攝入需求，又兼顧到了劇作的大眾普及性，以及大部分人觀劇出于精神放松的娛樂(lè)需求。這一雙線(xiàn)敘事模式，將宅斗劇從“后宅之深”延伸至“廟堂之高”，拓寬了受眾群體，滿(mǎn)足了多樣化的市場(chǎng)需求。

節(jié)奏革命：長(zhǎng)劇向短的經(jīng)典代表

大部分宅斗劇的原著體量較大，不論是《知否》還是《墨雨云間》《九重紫》，字?jǐn)?shù)基本在百萬(wàn)字以上。《知否》開(kāi)啟了“宅斗”新時(shí)代，但在當(dāng)下快節(jié)奏的市場(chǎng)偏好和電視劇集數(shù)受政策調(diào)整的大環(huán)境下，諸如《知否》一類(lèi)長(zhǎng)達(dá)78集的大型宅斗劇大概率已成為孤本絕唱。近些年新拍攝的宅斗劇在集數(shù)上都發(fā)生了“腰斬”，以“快節(jié)奏+強(qiáng)懸念”成為古裝市場(chǎng)“長(zhǎng)劇向短”實(shí)驗(yàn)的代表。

《墨雨云間》《九重紫》《似錦》等新一批宅斗劇，在敘事密度上實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的躍遷。劇作對(duì)原著進(jìn)行了高強(qiáng)度的濃縮，刪去相對(duì)冗余的支線(xiàn)，保留最核心的戲劇沖突。如《九重紫》原著中女主竇昭所在的竇氏家族非常龐大，擁有東竇、西竇兩大支線(xiàn)和非常復(fù)雜的家族成員構(gòu)成。影視劇中將竇昭的家族進(jìn)行了大幅簡(jiǎn)化，僅保留竇昭祖母一脈為核心的家族成員，但宅斗劇應(yīng)有的代際沖突，家族成員沖突，家族聲譽(yù)和個(gè)人利益沖突等必備的戲劇要素，均得到了完整的呈現(xiàn)。

并且，上述優(yōu)秀的宅斗劇，都非常注意在劇情適當(dāng)?shù)奈恢孟路拧皯夷钽^子”。《墨雨云間》“薛芳菲這一集會(huì)不會(huì)掉馬？”《九重紫》“到底是誰(shuí)害了定國(guó)公？”等懸念設(shè)置持續(xù)吸引觀眾。在最新播出的《雁回時(shí)》中，作為親生母親的阮惜文為什么一定要將女兒莊寒雁趕出莊府？到底是誰(shuí)讓莊寒雁背負(fù)了“赤腳鬼”污名？到底誰(shuí)才是奸佞裴大福真正的義子等疑問(wèn)一波未平，一波又起。導(dǎo)演用“快剪蒙太奇”的手法，將劇情的高強(qiáng)密度與適時(shí)留白較好結(jié)合，觀眾在劇情的打臉?lè)崔D(zhuǎn)和懸疑探索間欲罷不能。

相比傳統(tǒng)古裝、仙俠、都市、校園等其他題材的電視劇，宅斗劇在“長(zhǎng)劇向短”革命中交出了較好成績(jī)單。從長(zhǎng)篇世情到適應(yīng)“短劇化”高密敘事，宅斗劇極強(qiáng)的適應(yīng)能力值得其他類(lèi)型的影視題材借鑒學(xué)習(xí)。

思想升維：從雌競(jìng)敘事到女性覺(jué)醒的價(jià)值重構(gòu)

適應(yīng)觀眾觀劇習(xí)慣和影視政策更迭的自我革新，讓宅斗劇乘上了“長(zhǎng)劇向短”革命的東風(fēng)，但真正讓宅斗劇在競(jìng)爭(zhēng)激烈的影視市場(chǎng)穩(wěn)中向好的，是在內(nèi)容思想上緊跟時(shí)代并持續(xù)升維。

在眾多題材中，宅斗劇本身具有一定的先天劣勢(shì)，一是以《墨雨云間》《雁回時(shí)》為代表的宅斗劇，其原著發(fā)表時(shí)間都較早。《雁回時(shí)》的原著《重生之貴女難求》是千山茶客2013年的早期作品，相比其他成名之作文筆相對(duì)稚嫩，其中還有一些不太能被當(dāng)代讀者和觀眾所接受的古早內(nèi)容和設(shè)定。所以在《雁回時(shí)》剛宣布影視化的時(shí)候，很多人都并不看好。

二是若要突出“斗”的爽感和亮點(diǎn)，就會(huì)容易踩中“雌競(jìng)”“嬌妻”“嫡庶神教”等當(dāng)代觀眾雷點(diǎn)。從《知否》開(kāi)始，宅斗劇就致力于對(duì)劇作思想進(jìn)行迭代升級(jí)，著力于將宅斗從局限于后宅一隅的爭(zhēng)斗中解放出來(lái)，放眼至封建父權(quán)社會(huì)對(duì)女子的剝削和壓迫。

《知否》中小秦氏火燒祠堂時(shí)發(fā)出“這侯府就是吸血的魔窟”的控訴，盛明蘭的“精神弒父”至今仍是影視分析區(qū)的經(jīng)典樣本。《雁回時(shí)》對(duì)原著取其精華式的巧妙改編，與《墨雨云間》的改編策略一樣，相對(duì)削減的原著中的雌競(jìng)部分，將重點(diǎn)放在女性成長(zhǎng)和救贖上，助力該劇成為爆款黑馬。劇集剛一播出，莊家主母阮惜文與莊家的對(duì)峙就成為各大平臺(tái)的熱門(mén)切片，觀眾忍不住和女主一起深思，到底是怎樣的壓迫，能把昔日端莊賢淑的高門(mén)貴女，折磨為如今瘋癲古怪的深宅怨婦。

《墨雨云間》中姜梨后母季淑然，《九重紫》中的竇昭繼母王映雪和萬(wàn)皇后，《似錦》中姜似二嬸肖氏，擺脫了反派惡女臉譜化的窠臼，劇中展現(xiàn)了她們面對(duì)封建父權(quán)壓迫時(shí)的反抗和掙扎，在無(wú)可奈何下的扭曲與異化，以及機(jī)關(guān)算盡至最后的可憐可嘆。主角在斗倒“繼母”“妾室”“終極BOSS”等“反派”之后，也不只帶給觀眾單薄的爽感，更增添了對(duì)女子命運(yùn)的反思。

在與女子命運(yùn)共情的基礎(chǔ)上，《九重紫》中女主的祖母，《雁回時(shí)》中女主的母親均告誡女主，不要迷失于后宅爭(zhēng)斗，要去見(jiàn)識(shí)更廣闊的天地，契合了現(xiàn)代女性追求自我價(jià)值，探索廣闊人生的理念。從雌競(jìng)敘事到女性覺(jué)醒的價(jià)值重構(gòu)，觀眾既可以將宅斗劇視作觀察封建社會(huì)文化的窗口，又可以在其中汲取當(dāng)代女性獨(dú)立自強(qiáng)的精神力量。

近期宅斗劇的輝煌成績(jī)雖然有目共睹，但宅斗這一題材仍可進(jìn)一步完善。如過(guò)度追求快節(jié)奏，導(dǎo)致部分劇情破碎、邏輯存在漏洞。比如《墨雨云間》中守衛(wèi)森嚴(yán)的貞女堂，為何薛芳菲能夠旁若無(wú)人地自由進(jìn)出？再比如《似錦》中上一世姜似誤以為自己死于郁錦，重生后為何對(duì)郁錦幾乎沒(méi)有防備？迎合市場(chǎng)快節(jié)奏需求固然重要，但我們也不可以因?yàn)殍Σ谎阼ざ鲆暰媲缶Ｔ谝呀?jīng)取得優(yōu)秀成績(jī)的基礎(chǔ)上，未來(lái)宅斗劇應(yīng)該對(duì)自身提出更高的標(biāo)準(zhǔn)和要求，致力于打造流量與口碑齊具的上乘精品。