【藝術簡歷】

王巍，1964年出生于安徽合肥，中國美術家協會會員，合肥市美術家協會副主席，職業畫家。

現為中國農工第十七屆中央文化體育藝術工作委員會書畫院理事、農工安徽省書畫院副院長、安徽省政協書畫研究院理事、安徽省中國畫學會理事、安徽公麟美術研究院人物院秘書長、合肥市書畫院特聘畫家。有多幅作品分別被聯合國禁核試組織機構、中國駐津巴布韋大使館、歷史展覽館、中國進出口商品交易會、中國新四軍研究會、安徽省博物館、安徽省美術館、安徽和縣博物館、安徽桐城美術館等相關機構收藏。

2016年《紀念全面禁核試條約開放供簽署二十周年》2000×190cm（合作）

觀王巍作品后感

——文/張國琳

當下，人類社會面臨著全球性文化轉型、變革、交叉，世界工業技術承受幾何級換代、質變、提升；民族的傳統基因與當代語境產生激烈碰撞、融合、重生。中國畫作為中華民族獨特的藝術形式難免受到質疑和沖擊，AI技術生成的水墨系統已能模擬八大山人筆意。當算法可批量生產“類傳統”作品，美院將VR虛擬寫生納入山水畫課程，學生可在數字空間體驗“三遠法”，這種技術賦能的焦點在于：筆墨訓練是否必須通過“廢畫三千”的苦修達成？現世藝術家何去何從？

“狼來了”現場的圍觀者各有各的態度和行動，有些人保持著嚴謹的學術態度，也有些思想敏銳者敢于正面以對。當代中國畫轉型的本質是文化基因如何去適應突變，尤其是青年美術家們在眼花繚亂的現實面前如何明確把握其未來的設計。在波瀾壯闊的歷史轉型期每個人應結合民族優秀傳統與人類發展的共同命題去思考探索才是正道。

2019年《許身國威壯河山》510×190cm

此次畫展王巍以“守正·問道”為主題，是他當下的思考及態度。十幾年前王巍懷著對藝術的向往和追求連續在北京、杭州等地研修美術，擔任過助教。我和王巍的師生情誼已有35年之久，見證了其成長之路。當他告訴我準備全力以赴鉆研中國畫人物畫創作時，我是抱著觀望態度的，因為年齡的增長對學習美術是極有難度的，可當我再次看到他的人物畫習作時，還是對他的勤奮和悟性感到意外。王巍是熱衷鉆研注重學習方法的，在藝術之路上一直保持堅定的自信和決心，從這次籌展的大量作品就得以證實。

2020年《戴堯盛景圖》200×80cm（合作）

從這幾年王巍創作的主題性題材作品去分析，他深信藝術源于生活又高于生活的真諦。畫的構思立意、整體構圖、人物刻畫、筆墨處理都做了深入細致的推敲把握，他的礦工系列人物畫作品是大家一致好評的成功實踐。

2021年《直播帶貨助農》200×200cm

看到王巍的中國畫人物作品，聽到他對自己作品的點評及以后的打算，我看到了他的治學態度和求學高度而感到欣慰。王巍在繪畫上進步是可圈可點的，但是一個成功的畫家他的藝術標桿永遠在攀登中，每一個階段只是一道坎，有無數個山峰在等待去跨越。藝術創作是個出力不見活、失敗率很高的差事，急躁不得，驕傲不得，怠慢不得。王巍的人物畫作品盡管已經取得了跨越式的成果，但我不想用美艷之詞去評價，離實質的成功高峰還有很長的距離。

2022年《世紀偉業——引江濟淮工程禮贊》（合作）200×240cm

此次“守正·問道——王巍中國畫人物作品展”，集中呈現了王巍近十年的精心之作。題材廣泛，涵蓋了社會多個區域，在寫意人物畫創作上有許多可以借鑒的心得和表現。觀者在欣賞這些作品時，不僅能領略到中國畫的藝術魅力，也能通過畫面感受到作者的有感而發及獨到的藝術處理技法。

相信王巍借這次畫展百尺竿頭更進一步，以全新的感悟再拿出一批全新的作品，翹首以待！

2025年4月

2025年《貞豐早集》96×178cm

對中國寫意人物畫的點滴思考

——文/王巍

寫意人物畫是以水墨為主要表現形式的中國傳統繪畫門類。其主要特征是以簡練的筆法描繪人物形象，通過書寫性筆觸和墨色變化表現人物神韻與創作者情感，追求“筆簡意賅”的意象表達。它區別于工筆人物畫的精細描繪，強調筆墨揮灑的自由度與情感抒發的直接性，因此常采用破筆潑墨、減筆速寫或“逸筆草草”等表達方式。

2025年《貞豐集市》96×178cm

中國寫意人物畫，是通過塑造感人的形象來傳遞藝術家對生活的情感。畫家會對形象進行主觀再造，夸張取舍，不完全寫實，運用點線面、黑白灰和色彩等筆墨語言來表現對象的內在精神，畫面會呈現出不同的形式美感。

2025年《月亮山晨曦》96×178cm

人物畫有著悠久而輝煌的歷史。從遠古時代的巖畫到新石器時代的彩陶紋樣；從敦煌莫高窟的經變畫到永樂宮的道教壁畫，人物畫始終承載著記錄歷史、傳播信仰的重要使命。“夫畫者，成教化，助人倫”，唐代張彥遠在《歷代名畫記》中對人物畫的社會功能作出精準定位。唐貞觀十七年（公元643年），唐太宗為紀念當初一同打天下的諸多功臣而命閻立本在凌煙閣內描繪了二十四位功臣的畫像，專門陳列，以示表彰。體現了成教化、助人倫的重要功用。五代石恪的《二祖調心圖》以簡率筆墨展現禪意，宋代梁楷的《潑墨仙人圖》開創大寫意人物先河，這些作品印證著謝赫“六法論”中“氣韻生動”的至高追求。

2017年《大山深處》191×240cm

元代文人畫的興起帶來審美轉向，趙孟頫提出“書畫同源”，將書法用筆融入人物畫創作。明代吳偉以“江夏派”狂放筆墨表現市井人物，清代任伯年則在傳統線描中融入水彩技法，展現出“海派”特有的革新精神。

2017年《月亮山朝暉》193×240cm

徐悲鴻引進西方素描體系，蔣兆和創作《流民圖》實踐“中西融合”，開啟了現代水墨人物畫的新紀元。周昌谷將水彩技法融入寫意人物，方增先創立“新浙派人物畫”，盧沉、周思聰則在80年代掀起“新文人畫”思潮。寫意人物畫迎來了快速發展的黃金時期。畫家們借鑒西方繪畫人物內結構，將中國畫表現人物情感色彩的輪廓線條和筆墨完美地融合在一起，創造出屬于中國獨特的繪畫形式，屹立世界藝術之林。

2017年《沙溪早市》192×240cm

筆墨是寫意人物畫的血肉。筆墨也是中國畫的主要審美特征、藝術特征；是幾千年來中國畫家領悟儒、釋、道、師法自然造化于心所秉承的寶貴遺產。中國繪畫因文化背景和材料差別是不同于西方的，寫意人物畫的筆墨造型觀念是建立在“天人合一”的哲學思想基礎上的。“筆以立其形質、墨以分其陰陽”，北宋韓拙在《山水純全集》中的論斷揭示了筆墨的雙重屬性。因此，脫離筆墨是難以充分表現中國畫的。黃賓虹所謂的“五筆七墨”體系，是將筆墨提升到哲學高度——骨法用筆如“屋漏痕”般蒼勁，墨色變化似“雨淋墻頭”般自然。中國畫還有以詩為魂、以書為骨的創作理念，更將文人畫傳統與現代審美熔于一爐。

2017年《蒙古漢子》200×240cm

筆墨的寫意性本質在于“以形寫神”，齊白石“似與不似之間”的藝術主張恰如其分地詮釋了這一辯證關系。李可染提出“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”，強調在繼承傳統基礎上的創新突破。這種對筆墨本體語言的持續追問、探索，構成了中國寫意畫區別于西方寫實繪畫的核心特征。

2018年《開國將軍詹大南》97×180cm

中國畫寫意的筆墨（水墨）具有極其豐富的內涵，是以繪畫本體語言形式構成的形態存在。水墨畫造型用的線條筆墨與書法藝術是一脈相承、融合貫通的，其線條在宣紙上呈現出的書寫性和金石味有中國文化的獨特性，筆墨在造型過程中有明確的內容蘊含，是畫家主觀情思與客觀物象的融合。筆墨的最高要求是體現物象的精神氣韻，再現物象的生動與精妙，同時又表現畫家的主觀情感。兩者渾然一體，有機結合，從而形成高難度的筆墨造型技法。水墨的寫意性更是使畫面的形象達到言簡意賅、形神兼備的藝術效果。

2018年《苗寨漢子》68×138cm

目前，寫意人物畫創作在多元的文化背景下，要求畫家們既能兼蓄融匯東西，又能立足傳統文化，更能求新彰顯個性，創造緊隨時代步伐前進的優秀作品。

美是沒有國界的，只有立意、風格和表現情感形式的不同，其發展變化是審美趣味和價值的不斷求新求變過程中的產物，思想境界和思維方式以及生活與閱歷的不同，都會影響到藝術家的審美態度和繪畫表現形式。

站在不同文明交融的新起點，中國寫意人物畫既面臨全球化的挑戰，也迎來文化自覺的機遇。

2019年《白族阿婆》68×138cm

從彩陶紋飾到數字水墨，從敦煌壁畫到當代實驗，寫意人物畫始終保持著獨特的精神品格。這種品格既體現在謝赫“六法論”的傳承中，也彰顯于林風眠“東西藝術調和論”的創新里；既蘊含在“以詩為魂”的創作理念中，也展現在“后解構主義實踐”的探究中。

當下，面對人工智能繪畫的挑戰，寫意人物畫的不可替代性恰恰在于其文化基因中的人文溫度。正如李可染所言：“可貴者膽，所要者魂”，這種對藝術本體的執著追求，使寫意人物畫在當代藝術生態中始終保持著清醒的文化自覺。當我們在VR技術中重構《洛神賦圖》的意境，在區塊鏈上認證水墨作品的數字版權，傳統藝術正以新的方式詮釋著“筆墨當隨時代”的深刻內涵。

2019年《吹蘆笙的老者》68×138cm

中國寫意人物畫穿越千年時空，在當代藝術語境中依然煥發著蓬勃生機。它既是中華文明的視覺密碼，也是人類藝術寶庫中的璀璨明珠。當我們以數字技術重構傳統筆墨，以當代視角詮釋古典意境，這種古老的藝術形式正續寫著“生生不息”的文化傳奇。正如宗白華在《美學散步》中所言：“中國藝術是世界上最心靈化的藝術”，這種心靈化的藝術追求，正是寫意人物畫永恒的生命力所在。

2025年《八仙過海圖》180×98cm

2024年《不帶一硯歸》68×68cm

2022《工人先鋒隊之一》68×138cm

2024《工人先鋒隊之五》68×138cm

2024《工人先鋒隊之七》68×138cm

2016年《京郊青年》68×138cm

2017年《燕山畫院寫生》68×138cm

請橫屏欣賞

2024年《新時代長江民族風俗圖》（合作）1000×70cm

2024年《迎駕綿流》（合作）2000×70cm

參展及獲獎

2011年國畫《猛虎圖》入選《春華秋實 翰墨流芳》畫展,被中國進出口商品交易會收藏。

2014年11月油畫《兩彈元勛鄧稼先》（合作）入選“安徽省重大歷史題材美術創作工程作品”并被安徽省博物館收藏。

2015年3月國畫《賴少其·鐵軍藝術家》獲中國美術家協會主辦的“鐵的新四軍”紅色記憶·經典美術作品優秀獎，被中國新四軍研究會收藏。

2016年6月國畫20米長卷《紀念全面禁核試條約開放供簽署二十周年》（合作）被聯合國禁核試組織機構收藏。

2017年1月國畫《竹林七賢》被中國駐津巴布韋大使館收藏。

2017年3月國畫《兩彈一星元勛》被安徽省桐城市美術館收藏。

2017年8月國畫《沙溪早市》入選中國美術家協會主辦的《2017“萬年浦江”全國中國畫人物作品展》，作品被收藏。

2017年10月國畫《月亮山朝暉》獲中國美術家協會主辦的《尚意·2017全國中國畫（寫意）作品展》入會資格，作品被收藏。

2018年7月參與農工安徽書畫院為安徽金寨縣包畈村文化扶貧項目，創作國畫《開國將軍詹大南》（合作）,作品被收藏。

2019年5月國畫《林散之》受邀參加《一帶一路大美和州中外藝術家看和州》畫展，作品被和縣博物館收藏。

2019年國畫《余闕——元末第一丞》被廬州余氏宗族收藏。

2019年底參與農工安徽省書畫院為安徽定遠縣中湯村文化扶貧項目，創作國畫《群英會》，作品被收藏。

2020年11月國畫《戴堯盛景圖》（合作）在中央廣播電視總臺節目中心財經頻道《走村直播看脫貧》中播出，作品被中央廣播電視總臺央視財經頻道收藏。

2021年12月國畫《國家領導人在皖北》(合作)美術作品創作百年獻禮重點工程評選選中，并由歷史展覽館收藏。

2022年4月國畫《望診》《聞診》《問診》《切診》作品被安徽淮仁堂藥業收藏。

2023年12月國畫《一門三烈士》參加《紀念小甸集特支成立100周年全省書畫邀請展》，被安徽壽縣文旅局小甸集特支紀念館收藏。

2024年3月國畫《直播帶貨助農》、《世紀偉業——引江濟淮工程禮贊》（合作）入選《安徽省新時代現實題材美術作品展》，作品被安徽省美術館收藏。

2024年10月國畫長卷《新時代長江民俗風情圖》（合作）被政協安徽省委會辦公廳收藏。

2024年11月國畫《芭莎勇士》《白云之顛》《芭莎漢子》等受邀參加由嘉興美術館主辦的《逸江南——長三角中國畫名家邀請展（人物篇）》。

2024年12月國畫長卷《迎駕綿流》（合作）在霍山迎駕集團舉辦的《一瓶迎駕貢 生態美酒城——迎駕貢酒 生態洞藏2024封藏大典》上展出，作品被安徽迎駕集團收藏。