作者| Mia

編輯| 李尋歡

又一部“短劇感”十足的長劇上桌了。

由陳都靈、辛云來領(lǐng)銜主演的古裝劇《雁回時》開播11天，站內(nèi)熱度值突破30000，成為2025年騰訊視頻開播首個熱度值破30000劇集。光是黑蓮花女主、“重生”復(fù)仇爽劇、宅斗、快節(jié)奏強反轉(zhuǎn)、懸疑、權(quán)謀、禁忌感CP這些標(biāo)簽，就足以讓人聯(lián)想到一大批長劇/短劇的名字。

該劇改編自千山茶客IP《重生之貴女難求》，該作者上一個IP《嫡嫁千金》去年改編為吳謹(jǐn)言、王星越主演的爆劇《墨雨云間》。接連兩部爆款，令其IP熱度飆升，改編自《重生之女將星》、周也丞磊主演的《錦月如歌》，改編自《重生之將門毒后》、主演名單遛遍內(nèi)娛小生小花的《將門獨后》，改編自同名小說的《簪星》都被視為“爆款待定”。

事實證明，套路重復(fù)但奏效。改名空降宣發(fā)匆忙也擋不住它高開高走的態(tài)勢，陳都靈、傅菁話題度走高，喻恩泰、王艷、溫崢嶸等戲骨飆戲獲得好評，李晟聯(lián)動《浪姐》迎來翻紅。在《雁回時》之后，或?qū)⒂瓉砀嗟亩虅∷季S、重生系復(fù)仇爽劇。

“預(yù)制菜”中的新意：母女同盟、女女情誼

《雁回時》能爆是有原因的。

劇情節(jié)奏夠快反轉(zhuǎn)來得夠多，讓觀眾無心顧及邏輯問題，這都是碎片化時代短劇贏得觀眾的成功經(jīng)驗。“笑面虎”周姨娘、慈父變身惡魔等反派人物形象有層次感，并且劇集觀念先行，詮釋“貴女”乃是品格之貴，旗幟鮮明地提出了對封建禮教、父權(quán)的反抗，如劇中燒牌坊、支持女子和離再嫁、反對新婚“落紅”陋習(xí)等情節(jié)，便讓許多觀眾拍手叫好。

能夠看得出，團(tuán)隊在置景、美術(shù)、攝影等方面頗下了一番功夫，就連片頭都運用了精美絕倫的螺鈿工藝，明制漢服加低飽和度配色，中式園林實景拍攝，讓劇集散發(fā)出一種“歷史正統(tǒng)感”，時時飄揚的雪花更增添了幾分氛圍美感，頗有幾分《紅樓夢》“琉璃世界白雪紅梅”的意境。

當(dāng)“女性力量”早已不再是一個新鮮的命題，古裝劇里遍地皆是“我命由我不由天”注入現(xiàn)代意識的“黑蓮花”女主，該如何在重生復(fù)仇爽劇里注入新意？

該劇編劇曹笑天曾說：“我不接一切戲劇目的只為談戀愛服務(wù)的故事。愛情當(dāng)然也很美好，但我只想把它當(dāng)做一種元素，我的主角也從不會把愛情排在人生清單的第一位。”

《九義人》有強烈的女性意識，《雁回時》同樣放大了“女本位”，對原著進(jìn)行有選擇的改編取舍。

除了寒雁柴靖的女女情誼，“京城雙姝”苗貴妃和阮惜文的情誼之外，“母女同盟”是一個較為創(chuàng)新的答案。母女之間天生就有著復(fù)雜而濃烈的羈絆，上野千鶴子在《始于極限》中說過，女兒是母親最激烈的批判者，也是最狂熱的擁護(hù)者 。《出走的決心》《好東西》《你好，李煥英》等多部女性題材影片中都有對“母女關(guān)系”的呈現(xiàn)。

劇中女主母親阮惜文出場時，是一個典型的“閣樓上的瘋女人”形象，面目可憎性情古怪，隨著謎底一步步揭曉，每天執(zhí)著于“媽媽多愛我一點”的女主，與莊寒雁兩人彼此扶持救贖，攜手走向反殺，成為劇中一條感人的情感線。

遺憾當(dāng)然也存在。豆瓣評分6.9分，劇集一并繼承了短劇思維式的優(yōu)點和缺點，在一路“快干猛上”的同時，旁白過多，人物臉譜化，如智商感人的莊語山姐弟倆負(fù)責(zé)添亂，反轉(zhuǎn)邏輯粗糙，如被污蔑為赤腳鬼的女主鄉(xiāng)下被虐長大，如何精通詩詞和管家，默認(rèn)觀眾都自動代入她重生了？以及阮惜文籌謀十七年的復(fù)仇經(jīng)不起推敲。情感轉(zhuǎn)折生硬缺乏鋪墊，如母女關(guān)系前后的突兀轉(zhuǎn)變。

遺憾的是，男女主的CP感有所欠缺。男主辛云來被詬病為“古裝丑男”，從始至終面無表情，為“木頭人呆頭鵝”賽道再添一員大將，在社交媒體上自黑的高情商雖然彌補了一些口碑，但終究不免可惜，參考《九重紫》的前例，如果換一個顏值更高CP感更強烈的男主，可能劇集會更爆。

官配不夠，其他CP來彌補。劇中為女主莊寒雁甘愿化身暗衛(wèi)、赴湯蹈火承受酷刑的鐵閨蜜柴靖，領(lǐng)了男二的劇本，兩人有救命之恩，有相似的過往和理想，氣質(zhì)中性冷冽，她看女主的眼神里，有忠犬有欣賞有癡迷，“驚柴絕雁”人氣比官配更高。

可惜的是，因為眾所周知的原因，國內(nèi)沒有辦法明目張膽地拍女女CP，否則參考隔壁《善意的競爭》女女CP創(chuàng)造豆瓣熱度歷史紀(jì)錄的盛況，以及相比耽美國內(nèi)百合之稀缺，如果真走百合線，說不定能創(chuàng)熱度新高。

《墨雨云間》之后出了一批重生復(fù)仇短劇式爽劇，《雁回時》是其中成功的一部。正如從業(yè)者常說的一句話，“領(lǐng)先半步”，不多不少，創(chuàng)新不必太過先鋒實驗，只要在原有公式上，在人物和內(nèi)核方面稍創(chuàng)新一點，便可能帶來意外驚喜。

古偶還能怎么卷？

同現(xiàn)偶一樣，古偶也是平臺絕不能失去的基本盤。

相比現(xiàn)偶，古偶能夠容納的敘事空間、元素創(chuàng)新相對較多，且只要服化道、美術(shù)、攝影等做到位，更容易打造出“一眼驚艷”的視覺質(zhì)感，會成為社交媒體上的宣發(fā)話題抓手，也會贏得對劇本和敘事瑕疵的包容。近年來國風(fēng)當(dāng)?shù)溃贻p群體對傳統(tǒng)文化認(rèn)同感強烈，強化歷史文化正統(tǒng)感，成為古偶出圈的一大利好因素。

“古偶+仙俠”動輒“三生三世四海八荒”，多了很多回來拉扯的宏大空間，此前流行的“古偶+種田”回歸日常治愈系，“古偶+懸疑”大多走復(fù)仇短劇風(fēng)自帶粉絲基本盤，同時也便于在短視頻上發(fā)酵熱度，但古偶質(zhì)感通常對應(yīng)的是高成本，不少古偶涉及歷史權(quán)謀和“重生”，需要面臨審查風(fēng)險，同時也需面對同質(zhì)化和觀眾審美疲勞的問題。

在古偶狂卷的局面下，正如于正所說，拍古偶“故事人設(shè)一定要新鮮、男主角一定要帥有張力(不是美)，cp感一定要強，服化道美術(shù)要有新鮮感，導(dǎo)演敘事能力要強要有氛圍感”。

經(jīng)過這些年的進(jìn)化，“短劇思維”和“女性意識”已經(jīng)深入多部古偶劇中，“愛女與否”“封建糟粕與否”也會在社交媒體上經(jīng)受一輪一輪審判。不管人物身處什么時代，反正“我們女子需要自救、需要互相幫助”“愛情不是生命的全部”一類現(xiàn)代感金句必須到位。開年大劇《國色芳華》主打“古偶+經(jīng)商”，開場即討論了嫁妝歸屬、離婚等女性向社會熱點，女主臺詞也經(jīng)常“上價值”。

更早之前的一輪古偶對打，《仙臺有樹》拍師徒虐戀，努力通過“前世男為徒女為師、女主轉(zhuǎn)生后反過來”的人設(shè)挖掘新意；“天選古人”劉詩詩主演的《掌心》努力刻畫女子群像，順便賣腐，主打女性自救，但被詬病“過度政治正確上價值”；《似錦》套用了“重生+反轉(zhuǎn)”公式，邏輯硬傷較多，且男主張晚意的呆木程度和辛云來不相上下。

近日，《念無雙》開播，唐嫣在交出《繁花》“汪小姐”這個在她職業(yè)生涯中意義重大的角色之后，又重新回到了熟悉的古偶賽道。該劇雖然被嘲“中年古偶”，卻也體現(xiàn)出唐嫣“兩手都要抓”的 求穩(wěn)思路，王家衛(wèi)可遇不可求，轉(zhuǎn)型無法一蹴而就，國民度尚在，不妨多頭押注。

放眼今年待播古偶，數(shù)量超多，競爭激烈，有粉絲基本盤保障的“大IP”依然備受青睞，一批知名網(wǎng)文IP改編在列，如根據(jù)扶華小說《向師祖獻(xiàn)上咸魚》改編的《獻(xiàn)魚》，根據(jù)白鷺成雙小說《桃花折江山》改編的《桃花映江山》，改編自同名IP的《攻玉》，改編自《重生之女將星》的《錦月如歌》；

不少項目嘗試“有限度的創(chuàng)新”，如前文所說“向前半步”，《山河枕》集齊叔嫂禁忌CP+探案元素，《子夜歸》主打“古代版史密斯夫婦”的“雙面人生、志怪傳奇”，《書卷一夢》探索“穿越劇本殺+無限流+無厘頭喜劇”；

另外在《狐妖小紅娘月紅篇》不及預(yù)期后，同一系列漫改IP，改編自《狐妖小紅娘竹業(yè)篇》的《淮水竹亭》能否翻身也頗值得期待。

在那些熟悉的名字之外，一批“新”編劇導(dǎo)演正在上桌。《九重紫》之后，從短劇爆款躍升至長劇爆款，曾慶杰導(dǎo)演的新項目《逐玉》正在拍攝期間，即已頗有熱度和期待值。《雁回時》之后，導(dǎo)演楊龍、編劇曹笑天也將迎來更多關(guān)注。

古偶還能怎么卷？每一家平臺，每一個內(nèi)容制作公司，都在探索自己的答案。真正的爆款，一定需要的是和用戶同頻共振，注入真情而非交出流水線“行活”。