《常俗派》是新銳青年作家渡瀾的首部長篇小說，由人民文學出版社·九久讀書人于2025年6月出版上市。

作者渡瀾出生于1999年，內蒙古自治區(qū)通遼市庫倫旗人，蒙古族。從小學到高中，她均就讀于蒙語學校，所以小說中使用的漢語說來其實是她的第二語言。

2019年，《青年作家》第五期集中刊發(fā)了渡瀾的三篇短篇小說——《聲音》《諒宥》和《圓形和三角形》，這位文學新人以極具辨識度的敘事語感初試鋒芒。同年，文學重鎮(zhèn)《收獲》第四期青年作家專號隆重推出其短篇代表作《傻子烏尼戈消失了》——這部兼具魔幻質感與哲學思辨的作品，被編者盛贊“漢語天賦與想象力皆令人驚嘆”，成為渡瀾開始在文學圈嶄露頭角的一次亮相，并迅速躍入文學評論界視野。其作品中獨樹一幟的詩意哲思與先鋒敘事，不僅被視作當代青年寫作的重要突破，更標志著一位極具潛力的文學新星在華語文壇冉冉升起。

或許是因為自小蒙語的生長環(huán)境，又或是游牧民族流淌在血液里的自由與遼闊，她的文字像自草原吹來的風，消融現(xiàn)代漢語的邊界。

“雖渴望成為有著堅定的決心、能忍受折磨的人，可出于一種消磨時間的心態(tài)，我步入常俗。對生活的這種心不在焉成為一種可怕的力量，一切離奇的、不可思議的事情接踵而來?；驗榱藙駥?，或為了摧殘我，我見到了我死掉的舅舅?！薄冻Ｋ着伞肪瓦@樣以魔幻現(xiàn)實主義的手法，用單元的形式，講述了主人公“我”與死去舅舅的十二次相遇。

每一次相遇，死去的舅舅都以不同的形態(tài)到來。在她的筆下，人仿佛沒有固定的形態(tài)?！八淅锏墓枘z已經(jīng)開始發(fā)霉了。他的腮空前膨脹。月亮升起，他的身形驟然變得豐滿，他的胸膛中彌漫著春煙濃霧”；“這位臻達殘缺者一路走來，一路拆開自己的部位，丟在牧草間：手掌、眼睛、耳朵以及錯綜復雜的肺部、流動的肝臟、豐盈的大腦，還有盤曲的腸道，這些活蹦亂跳的器官總算為自己找到了一個絕好的場所”；“他跟著風動，偶爾爆炸變成粉粒，花花綠綠一大片。過了半個小時，他將自己壓成了一排排柵欄，在洞里立起氈靶，像滑翔一般飛了出去?！?/p>

評論家、中國人民大學楊慶祥教授曾評價渡瀾的作品大抵可被稱為“變形記”，且是更貼近奧維德而非卡夫卡氣質的。“這是渡瀾最讓人驚嘆的地方，她以一種毫不造作的方式讓筆下的人與物享有了平等的權利——生的權利、死的權利以及生活的權利?；蛘哒f，渡瀾有一顆極端自由之心，她編織的是她的童話，在這個童話里，人的死亡不過是一次長長的呼吸?！?/p>

在《常俗派》中，死亡與生命互文，腐爛的軀體闡釋永恒的精神。從“子”到“亥”，從“孟春”到“季冬”，從“鼠”到“豬”，從“無明”到“老死”，十二是一種輪回，從象征意義上，亦可以視作一種“圓滿”，于是，我們將明白所有的遇見都是與自己的重逢。無論世界多么千變萬化，所有的經(jīng)歷是流水、是湖面、是鏡子，洗滌自己的是自己，滋潤自己的是自己，映照自己的也是自己。

渡瀾用她那流動不羈的語言，編織夢幻與現(xiàn)實、虛構與寓言、抒情與哲思，熾烈而又沉靜、溫柔而又暴力。

評論家、北京師范大學教授張莉認為渡瀾是非常有天賦的作家，她能夠帶領讀者進入她的故事內核，并順應她的邏輯。以榮獲第11屆丁玲文學獎的短篇小說《壞脾氣的新鄰居》為例，渡瀾構建了一個荒誕離奇的世界——一家三口被壞脾氣支配，竟相繼氣死，即便躺在棺材里仍爭吵不休。這種奇異設定，不僅帶來新鮮陌生的閱讀體驗，更彰顯出先鋒性。

《青年作家》副主編盧一萍對渡瀾的文字有著復雜且深刻的感受，他認為渡瀾的創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)小說形態(tài)。盡管有人將渡瀾與卡夫卡、舒爾茨等作家及中國上世紀八十年代先鋒小說家類比，但盧一萍認為這種比較略顯牽強。在他看來，舒爾茨對渡瀾的影響或許只是“火星”，點燃了渡瀾蘊藏的無窮奇思妙想。渡瀾的文字融合童話、寓言與象征色彩，兼具詩意的現(xiàn)代感，既媲美二十世紀優(yōu)秀詩篇，又暗含創(chuàng)世之初的原始韻致，讓人聯(lián)想到蒙古族史詩《江格爾》。她的文字風格多元，既有流水般的舒緩、風般的靈動，也不乏強烈的表達。

渡瀾在媒體采訪中曾談及對她影響頗深的作家布魯諾?舒爾茨，并坦言自己曾嘗試模仿其創(chuàng)作風格，“高考結束的暑假讀的，是在一個世界短篇小說合集里讀到的，舒爾茨的《鳥》。很驚奇，也很喜歡。”渡瀾認為在最佳的狀態(tài)里小說的語言是隱身的，作者也是，但她有時候還是忍不住會跳出來。

現(xiàn)代快報/現(xiàn)代+記者 陳曦

（出版社供圖）