《沙塵暴》大結(jié)局，可真是在觀眾心里掀起了一場(chǎng)“風(fēng)暴”！

風(fēng)暴

《沙塵暴》結(jié)局里，劉盈盈進(jìn)了監(jiān)獄，王良也死了，乍一看，這好像是傳統(tǒng)懸疑劇那種“壞人有壞報(bào)”的常規(guī)套路，可仔細(xì)一品，這背后撕開的，是人性在復(fù)雜環(huán)境里異化的深層原因。劇里的人物，沒一個(gè)能躲開“被時(shí)代這股沙塵暴卷走”的命運(yùn)。劉盈盈原本是醫(yī)科大學(xué)的高材生，多有前途啊，結(jié)果硬生生被家庭拖垮，最后在復(fù)仇和自我毀滅的路上越走越遠(yuǎn)，走向了極端。

孫彩云呢，表面上是個(gè)賢惠妻子，實(shí)際上心里全是貪婪，在權(quán)力的游戲里，靠著算計(jì)成了贏家。王良對(duì)劉盈盈的愛，那都畸形了，用這種愛把劉盈盈綁在身邊，不過在生命最后時(shí)刻，他倒是完成了自我救贖。這些角色的掙扎，正好應(yīng)了編劇趙冬苓說的那句話：“人性可不是簡(jiǎn)單的非黑即白，它就像在生存困境里被扭曲的藤蔓，歪七扭八，復(fù)雜得很。”

劇里對(duì)“人之初，性本善”這個(gè)觀念的顛覆，其實(shí)是把善惡放在社會(huì)大結(jié)構(gòu)里去分析。

劉大志的心狠手辣、劉三成的自私自利、程春的墮落，這都是因?yàn)樗麄兩畹哪莻€(gè)資源快枯竭的小城，生存壓力太大了。煤礦經(jīng)濟(jì)一垮，道德和法律在活下去這件事面前，就變得特別脆弱。

劇里角色們做的那些選擇，更像是在惡劣環(huán)境下的本能反應(yīng)。就像段奕宏演的警察陳江河說的：“他們不是生下來就是壞人，只是被這股像沙塵暴一樣的時(shí)代洪流，吹散了良知。”這種價(jià)值觀的呈現(xiàn)，可不是偏離主流，反而是拿這些極端例子，來問問社會(huì)那些頑固的問題：當(dāng)整個(gè)社會(huì)的困境成了人性扭曲的催化劑，咱們普通人還能不能守住道德底線呢？

從劇情來說，《沙塵暴》從兩起隔了八年的焚尸案入手，用特別硬核的推理，把熟人社會(huì)那種虛偽的本質(zhì)給批判了一番。鍋爐焚尸可不只是犯罪的手段，它更像是小鎮(zhèn)上所有人集體沉默的象征，每個(gè)看到這件事的人，都成了謊言的幫兇。

編劇通過三條交錯(cuò)的敘事線，弄出了一部很有看頭的“中國(guó)版《冰血暴》”。

孫彩云借著丁寶元的遺產(chǎn)往上爬，關(guān)喬用作家身份操控輿論，這就把資源型城市衰敗的時(shí)候，那種“把自己當(dāng)資本來換生存”的邏輯給揭露出來了。

劉盈盈為了弟弟，犧牲自己的學(xué)業(yè)，可劉大志呢，卻把親姐姐往火坑里推，這就反映出重男輕女的觀念，把親情都腐蝕成啥樣了。還有劉三成拿女兒的婚姻，去拉攏犯罪同伙，王良用自己的技術(shù)才能，去換一個(gè)入贅的機(jī)會(huì)，這展現(xiàn)出熟人社會(huì)里，“拿技術(shù)換好處”和“用倫理關(guān)系做交易”這兩種現(xiàn)象同時(shí)存在的情況。這些情節(jié)看著挺殘酷，但是一下子就戳中了社會(huì)轉(zhuǎn)型期的那些痛點(diǎn)。

觀眾看劇的時(shí)候，為角色的遭遇感嘆，其實(shí)也是在反思自己身邊的“沙塵暴”，像資源分配不公平、性別歧視、熟人社會(huì)里那些見不得光的潛規(guī)則，這些問題可不只是劇里的沖突，它們就是咱們生活里能感受到的痛點(diǎn)，大家都有共鳴。

再說說演員的表現(xiàn)。

段奕宏演的陳江河，那絕對(duì)是全劇的靈魂人物。他穿著皮衣，看著就特別疲憊，啃著饅頭看尸檢報(bào)告的那個(gè)細(xì)節(jié)，還有徒弟死的時(shí)候，他沉默著爆發(fā)的樣子，把老刑警那種執(zhí)著和人性的溫度，完美地融合在一起了。張瑤演的羅英瑋也很出彩，她表面看著很理性，可內(nèi)心也有很多感性的情緒在涌動(dòng)，打破了咱們對(duì)刑警那種刻板的印象。

她和陳江河一起探案的那些對(duì)手戲，既有因?yàn)槁殬I(yè)不同產(chǎn)生的碰撞，又有對(duì)情感的克制，特別有張力。

王良這個(gè)角色挺有爭(zhēng)議的，王鏘把這個(gè)角色演得也算是有突破。從一開始那個(gè)懦弱的徒弟，到后來變成偏執(zhí)的罪犯，通過一些細(xì)微的表情和肢體動(dòng)作，演出了被欲望吞噬的那種壓抑感。雖然哭戲的時(shí)候，稍微有點(diǎn)不自然，不過他對(duì)“畸形之愛”的演繹，還是能讓觀眾在討厭這個(gè)角色的時(shí)候，也生出點(diǎn)同情。

黃小蕾演的孫彩云，那就是“蛇蝎美人”的經(jīng)典演繹，就一個(gè)嘴角抽搐、眼神亂轉(zhuǎn)的鏡頭，就把角色又貪婪又害怕的復(fù)雜人性，全表現(xiàn)出來了。

雖然大結(jié)局看著好像把故事講完了，其實(shí)劇里還埋了不少第二季的伏筆。比如說多多白血病的真相，王良遺體那兒，關(guān)于血緣的謎團(tuán)，他是RH陰性血型，這暗示他可能不是親生的，說不定會(huì)引出更黑暗的醫(yī)療黑幕。

還有丁寶元在監(jiān)獄里看的那本同名小說《沙塵暴》，很可能是翻案的關(guān)鍵，搞不好能揭露司法系統(tǒng)和文學(xué)敘事之間，那些不為人知的關(guān)系。還有結(jié)局劉盈盈開車沖進(jìn)沙塵的鏡頭，說明她帶著秘密還要繼續(xù)漂泊，陳江河沒抓住她，這就給新的罪案留了個(gè)引子。

要是制作團(tuán)隊(duì)接著用“社會(huì)派推理”的風(fēng)格拍第二季，說不定會(huì)深入探討這些問題：像原生家庭帶來的創(chuàng)傷，一代傳一代，劉盈盈和多多的命運(yùn)，要怎么打破這個(gè)循環(huán)呢？煤礦經(jīng)濟(jì)垮了以后，小鎮(zhèn)上熟人社會(huì)的權(quán)力結(jié)構(gòu)，是會(huì)繼續(xù)墮落下去，還是能重新建立起來呢？當(dāng)弱勢(shì)群體用私刑來討“正義”的時(shí)候，法律又該怎么應(yīng)對(duì)呢？

《沙塵暴》這部劇有爭(zhēng)議，本質(zhì)上是藝術(shù)真實(shí)和道德說教之間有沖突。

劇里那些人性的“惡”，像劉三成為了兒子犧牲女兒，看著確實(shí)讓人心里不舒服，可這就是把現(xiàn)實(shí)里的問題，用戲劇的方式放大了。編劇沒給咱們一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，而是通過角色命運(yùn)的悲慘，逼著觀眾去面對(duì)兩個(gè)問題：

當(dāng)社會(huì)環(huán)境把人壓得喘不過氣的時(shí)候，道德選擇還有意義嗎？劉盈盈用惡來對(duì)付惡，這么做對(duì)不對(duì)呢？她最后毀滅了，是不是就把暴力循環(huán)給終結(jié)了呢？這些問題恰恰說明，這部劇沒有躲開對(duì)價(jià)值觀的探討，反而用更尖銳的角度，把人性給剖析了一遍。就像劇里一直出現(xiàn)的沙塵暴這個(gè)意象，它把真相給遮住了，可也讓平時(shí)在陽光下藏著的陰影，都暴露出來了。《沙塵暴》的價(jià)值就在于，它不把社會(huì)現(xiàn)實(shí)美化，而是把人性放在顯微鏡下，讓觀眾在看了心里不舒服的同時(shí)，也能好好審視一下自己。

意難平！