《沙塵暴》是一部神劇！

說(shuō)它是懸疑神劇，那可太片面了，它更像是一場(chǎng)披著罪案外衣的生態(tài)哲學(xué)大課堂。

編劇趙冬苓太牛了，用兩具焦尸串起的，可不是傳統(tǒng)刑偵劇里那種正義審判，而是一首關(guān)于西北荒漠萬(wàn)物共生的奇妙狂想曲。劇里的人物啊，就跟被季風(fēng)卷著的沙粒似的，他們那些愛(ài)恨情仇，不過(guò)是沙塵暴要來(lái)之前的細(xì)微動(dòng)靜。程春的死，可不是人性崩塌的開(kāi)始，而是生態(tài)鏈出問(wèn)題的警報(bào)；劉盈盈的復(fù)仇，也不是簡(jiǎn)單的惡有惡報(bào)，就像是沙丘移動(dòng)時(shí)必然會(huì)出現(xiàn)的塌方。

你看段奕宏演的陳江河，蹲在流沙坑邊啃冷饅頭，這時(shí)候鏡頭突然一轉(zhuǎn)，給到遠(yuǎn)處沙丘上遷徙的羚羊群。這可不是隨便切的，它在暗示咱，人類(lèi)那些罪案，在自然界里就跟平常事兒一樣。編劇可太會(huì)玩了，把焚尸案和沙塵暴的形成原因放在一起，鍋爐焚尸的火和戈壁灘的日照，能形成熱力對(duì)流；劉三成撒謊時(shí)抖著的聲帶，和沙粒摩擦的聲波，頻率都差不多。觀眾就在罪案的血腥和自然的壯美之間來(lái)回切換，最后就明白了，人類(lèi)啊，不過(guò)是沙塵暴里瞎折騰的塵埃罷了。

趙冬苓把傳統(tǒng)懸疑劇的人物設(shè)定全給顛覆了。陳江河可不是啥孤膽英雄，他就跟沙塵暴里隨波逐流的沙礫沒(méi)啥兩樣，追兇的執(zhí)著，和沙漠里植物搶水分的本能沒(méi)啥區(qū)別。羅英瑋看著理性，其實(shí)和孫彩云一樣，都在努力求生存。她用測(cè)謊儀拆穿劉盈盈謊言時(shí)的表情，就跟沙漠旅人看到綠洲水洼時(shí)的狂喜一模一樣。就連反派王良，也不過(guò)是沙暴里的小泡沫，他對(duì)劉盈盈那畸形的愛(ài)，就像沙丘表面一會(huì)兒凸起的波紋，下一場(chǎng)大風(fēng)一吹，就沒(méi)影了。

丁寶元這個(gè)角色最讓人想不到。他被孫彩云擺弄，命運(yùn)就跟沙漠里的胡楊林很像。胡楊能千年不倒對(duì)抗風(fēng)沙，丁寶元卻用“假自首”來(lái)對(duì)命運(yùn)開(kāi)個(gè)黑色幽默的玩笑。他去探監(jiān)時(shí)跟孫彩云說(shuō)“你肚里的兒子早被沙塵暴刮跑了”，這句話(huà)一下子就把所有戲劇沖突給化解了，把人性博弈變回了自然界的能量守恒。

導(dǎo)演譚嘉言在視聽(tīng)方面也搞出了新花樣。

色彩上，沒(méi)像傳統(tǒng)懸疑劇那樣用冷色調(diào)，而是用沙漠金和血銹紅做主色調(diào)。程春的紅圍巾在沙塵里飄的時(shí)候，暴力美學(xué)和生態(tài)悲歌搭配得特別奇妙。聲效方面，把西北的風(fēng)聲、沙粒撞金屬的聲音、鍋爐焚尸的聲音混在一起，整出個(gè)“聽(tīng)覺(jué)沙塵暴”，讓觀眾從生理上就能感受到環(huán)境的壓迫。空間上，用魚(yú)眼鏡頭和傾斜構(gòu)圖，把小城空間弄得像沙漏一樣。案件一推進(jìn)，鏡頭就轉(zhuǎn)15度，就好像所有人都在往毀滅的方向滑，停都停不下來(lái)。

這部劇最讓人震驚的設(shè)定是，劇里角色的“惡”，都是對(duì)生態(tài)危機(jī)的反應(yīng)。劉大志殺妹妹，不是因?yàn)闆](méi)道德，而是看到父親被煤礦害了，提前為生存做準(zhǔn)備。孫彩云的貪婪，是因?yàn)楹ε隆熬G色死亡”，也就是沙漠化。陳江河的執(zhí)著，其實(shí)就是職業(yè)病帶來(lái)的生態(tài)焦慮。結(jié)局劉盈盈開(kāi)車(chē)沖進(jìn)沙塵暴，這可不是簡(jiǎn)單的逃亡，而是完成沙粒的使命，被風(fēng)暴撕碎，然后在別的地方重新沉積。

《沙塵暴》拒絕給觀眾道德審判的舒適感。

看完劇，咱會(huì)發(fā)現(xiàn)自己和劇里人命運(yùn)差不多。我們笑話(huà)劉三成拿女兒換前程，可自己在996的工作里拼命剝削自己卻沒(méi)察覺(jué)；我們罵孫彩云心狠，可在學(xué)區(qū)房競(jìng)價(jià)的時(shí)候也毫不手軟。這部劇最厲害的地方，不是揭露人性的惡，而是讓我們看到，在這場(chǎng)全球生態(tài)的沙塵暴里，沒(méi)人是無(wú)辜的，大家都是遲早要被風(fēng)化的沙粒 。