北京
最近一段時間，微信平臺上涌現出小小說、微小說挺多，給文學創作增添了活力。由此，筆者想到小小說、微小說篇幅容量問題。這也牽涉到寫作（創作）從何說起的問題，實際上就是在諸多生活面上如何找準切入點問題。
對短篇幅作品切入點的選擇，主要是考慮它的“濃縮”效果。一般說來，短篇小說多把切入點放在事物矛盾發展的后半部分，寫的是接近結局部分的那部分生活，而把前面的發生、發展插進去寫。
從創作實踐看，有相當一部分短篇幅作品都表現出這一特點，因為這種寫法通過截取重點內容加以實寫、詳寫，而說明、鋪墊的輔助內容則虛寫、略寫，可以對生活自然過程作大量的省略，有效地壓縮篇幅。但是，“濃縮”的目的不是簡單的刪削文字，而是為了藝術集中，創造寓豐富于單純的統一格局。
例如，大家熟悉的中篇小說《高山下的花環》，在起初構思時曾有過較大的反復，原因就是最初的切入點選得不準確，影響了作品的藝術集中和統一。
作者在實地采訪過程中，許多連排干部犧牲后都留有“欠賬單”的素材給作者很大的觸動。進入構思活動后，作者有些被動接受情感驅動，從梁三喜留下欠賬單切入，接著圍繞欠賬單展開，由梁三喜探家，正面鋪開寫梁三喜一家的遭遇，寫他的父母，寫他的未婚妻韓玉秀患難之中的情感等等，這樣便把生活面移到沂蒙山中去，爾后再回過頭來寫連隊，寫戰爭，顯然影響了集中、整一的藝術構成，大篇幅展現的農村生活必將淹沒連隊日常生活和戰斗生活的畫面。
意識到這個問題之后，作者重新構思，將趙蒙生下連隊作為作品的切入點（切口），這樣一來，小說的視野便集中于部隊生活，切入點、著眼點放在“兵”身上，避免了把《高山下的花環》寫成一部很拉雜的長篇，用中篇來表達，藝術效果更集中、更感人。
綜上所述，能否從創造高度集中的藝術完整體出發，去準確選擇寫作切入點，對短篇幅作品的寫作者來說，尤為重要。
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