回望兩宋，我們?nèi)滩蛔?huì)發(fā)出“溪漲清風(fēng)拂面，月落繁星滿天”的感嘆。宋代離我們很遠(yuǎn)，卻又近在咫尺。倘若悉心觀照的話，在日常生活中處處回閃著宋代的身影，有時(shí)像馬遠(yuǎn)筆下的一叢修竹，搖曳生姿，有時(shí)像蘇東坡吟誦的赤壁大戰(zhàn)，驚濤拍岸。更直接的證據(jù)是，我們?cè)S多觸手可摸的器物，到那個(gè)朝代就發(fā)展得非常精致了，比如家具、園林、賞石、首飾、服裝、文房用品等，聞香、品茶、撫琴等雅致的休閑方式。

今天，在討論生活與藝術(shù)的關(guān)系時(shí)，我們從宋代汲取的話題最有趣味。宋代在中國(guó)歷史上有著獨(dú)特的內(nèi)涵，它緊跟著絢爛輝煌的唐代之后粉墨登場(chǎng)，打造了與新時(shí)代相適應(yīng)的文化類型，那是一種相對(duì)封閉、相對(duì)內(nèi)省、色調(diào)淡雅但又不乏炫目亮點(diǎn)的文化類型。中國(guó)瓷器披一肩歲月風(fēng)塵走來，自覺地與宋代成熟的哲學(xué)思想與飄逸的道教文化相適應(yīng)，并達(dá)到中國(guó)陶瓷史上第一個(gè)高峰。

宋瓷之美，何止五大名窯

說起宋瓷，不少人一定會(huì)輕輕念出：汝、官、哥、均、定……其實(shí)，宋瓷何止五大名窯！

在博物館里，我們可以看到宋瓷以一個(gè)規(guī)整的方陣向我們走來，在北方窯口中，除了汝窯、定窯、均窯之外，還有龐大的磁州窯系、同樣窯場(chǎng)很大而影響至遠(yuǎn)的耀州窯系等，北宋的官窯應(yīng)該特指汴京的官窯，“雨過天青”的汝窯因?yàn)樘貏e珍稀而受到最高禮遇。而在南方呢，則有景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、吉州窯、越窯、建窯等。宋代哥窯的窯址迄今也未發(fā)現(xiàn)，成了我國(guó)陶瓷史上一個(gè)懸而未決的迷題。南宋官窯是高宗南渡后在杭州另立的新窯，今有郊下壇和修內(nèi)司兩處遺址供我們懷想。

兩宋時(shí)期，中國(guó)陶瓷的覆蓋面積不僅廣大，而且在工藝上實(shí)現(xiàn)了歷史性突破，銅紅釉發(fā)現(xiàn)并應(yīng)用，釉上紅綠彩也出現(xiàn)了，覆燒工藝得到推廣，刻花與印花以及白地黑花等富有民間美術(shù)趣味的裝飾技術(shù)被大面積采用。尤其到了南宋，高嶺土的使用使青瓷的燒造成為美麗的現(xiàn)實(shí)，從此中國(guó)瓷器有了可與寶石比美的細(xì)膩質(zhì)地與華美光澤。另外，從文化意義上說，民間趣味與文人審美在陶瓷上的體現(xiàn)，兩宋作出了極大貢獻(xiàn)與高品位的示范。任何一種文化形態(tài)上的高峰，必定有著堅(jiān)實(shí)而廣泛的民眾基礎(chǔ)，宋瓷的繁榮及深遠(yuǎn)影響，充分說明了這一點(diǎn)。

民間的宋瓷

既然宋瓷優(yōu)雅，為何在今天的拍賣會(huì)上，頻頻刷新紀(jì)錄的偏偏是那路花里胡哨的粉彩或琺瑯彩？首先，這是時(shí)代風(fēng)氣的折射，或者說現(xiàn)代人的審美觀念出了問題。不少人受到清宮劇或電視里鑒寶類節(jié)目的誤導(dǎo)，以為唯有清代官窯才代表了中國(guó)燒瓷業(yè)的最高水平。其實(shí)在舊時(shí)，收藏家們高度一致地認(rèn)為，玩宋瓷才是最高境界，一件宋汝窯或哥窯的東西直抵十件清代官窯。

其次，稀有性也是決定文物價(jià)值的一個(gè)因素。現(xiàn)在拍賣會(huì)上元青花拍得很高，那是因?yàn)榇媸懒可伲叶喟朐趪?guó)外。而明代永樂、宣德兩朝的青花瓷成交價(jià)格高，除了存世量較少之外，還因?yàn)楫?dāng)時(shí)用波斯、印尼等地進(jìn)口的蘇麻里青為呈色劑，使永宣兩朝青花那種恰如水墨畫的暈散美的效果。物以稀為貴，永宣青花賣得貴是有道理的。

二十多年前，當(dāng)民間收藏?zé)釀倓偵郎貢r(shí)，在古玩市場(chǎng)甚至地?cái)偵辖?jīng)常看到宋瓷的身影，價(jià)格也不貴。一件景德鎮(zhèn)窯的影青斗笠碗（俗稱娃娃碗），品相完整的，也不過幾千元。建窯茶盞更便宜，千元左右可以拿到手。上品一點(diǎn)的，比如磁州窯白底劃花梅瓶或耀州窯刻劃斗笠碗，三五萬元也可以買下來。當(dāng)時(shí)人們并不當(dāng)它一回事，現(xiàn)在它越來越少了，價(jià)格也一路攀升。

灰色地帶的現(xiàn)實(shí)催生新的法規(guī)

按照現(xiàn)行的文物法規(guī)，凡出土文物是不能交易的。事實(shí)上，在市場(chǎng)上現(xiàn)身的宋瓷以及更早的漢唐時(shí)期的陶瓷，都以出土為主，代有傳承的極少。但為何還是堂而皇之地在流通呢？這就說明現(xiàn)行法規(guī)在現(xiàn)實(shí)面前的軟弱及嚴(yán)重滯后。

前些年，市場(chǎng)管理方面要活躍市場(chǎng)，默許古陶瓷交易，而文物部門要監(jiān)管市場(chǎng)，經(jīng)常沖擊、追查古陶瓷交易，兩家互掐的情況也時(shí)有發(fā)生。后經(jīng)過多方博弈，達(dá)成了默契。由是，市場(chǎng)上就出現(xiàn)了灰色地帶。

但近年來，市場(chǎng)管理開始采取相對(duì)靈活的策略。比如銅鏡是近年來頗為熱門的拍賣品種，而銅鏡多半也是近年來出土的文物，年代遠(yuǎn)的可追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)，但照樣上拍，并屢創(chuàng)佳績(jī)。在銅鏡的示范效應(yīng)下，漢晉唐宋時(shí)期的古陶瓷也開始現(xiàn)身拍賣會(huì)，并得到藏家的追捧，價(jià)格一路看漲。

而作為中國(guó)瓷器的天然代表，宋瓷的行情也在國(guó)內(nèi)古玩市場(chǎng)再次啟動(dòng)，并預(yù)示著新一輪的升勢(shì)。不少收藏家認(rèn)為：隨著國(guó)內(nèi)大規(guī)模基建告一段落，這也許是宋瓷最后的收藏機(jī)會(huì)了。

事實(shí)上，宋瓷與其它高古瓷一樣被民間收藏，總比流向海外和被砸碎了要好。當(dāng)然，收藏這件事，關(guān)鍵在于鑒寶的眼光與把握機(jī)會(huì)的決斷力，機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)是存在的。今天在古玩市場(chǎng)里當(dāng)然還能看到宋瓷的美麗身影，如果你有心去與它結(jié)緣的話，那就千萬不要與它再擦肩而過了。