2024年4月8日的子夜時分，當春城最后一班有軌電車駛過人民廣場，93歲的葉琳瑯在光影與現實的交界處謝幕。這位見證新中國電影史冊徐徐展開的表演藝術家，用七十年藝術生涯在銀幕上鐫刻下永不褪色的時代印記。在流量為王的影視工業時代回望，這位長影廠"黃金配角"的離去，恰似一盞老式鎢絲燈的熄滅，帶走了那個崇尚集體創作、專注角色塑造的純粹年代。

一、銀幕鏡像里的時代脈搏

在《平原游擊隊》的硝煙中，她是傳遞情報的農婦；在《虎穴追蹤》的諜影里，她是隱忍克制的女特工；在《艷陽天》的麥浪間，她是堅韌不拔的農村女性。葉琳瑯塑造的127個銀幕形象，構成了新中國集體記憶的視覺索引。她從不執著于戲份多寡，而是將每個配角都當作藝術生命體來雕琢。在《自有后來人》中僅有三場戲的日本軍官妻子，她為此研讀日軍家書、揣摩異國女性的心理褶皺，最終呈現的角色讓導演于彥夫驚嘆"配角演出了主角的分量"。

二、膠片背后的工匠精神

在零下30度的長白山外景地，為拍攝《冰上姐妹》中三秒的滑冰鏡頭，時年26歲的葉琳瑯在冰面苦練兩周，雙膝布滿淤青；《創業》拍攝時主動要求下油田體驗生活，在采油工宿舍一住就是兩個月。這種對藝術的虔誠，在當今綠幕拍攝盛行的影視工業中已成絕響。老搭檔龐學勤曾說："琳瑯的劇本永遠寫滿批注，每個標點都浸著角色呼吸。"

三、淡泊明志的藝術家風骨

當"明星制"浪潮席卷影壇，葉琳瑯始終堅守在長影廠演員劇團的教學崗位。她首創的"角色根系訓練法"，強調從生活細節中構建人物邏輯，培養出王潤身、宋曉英等數代演員。晚年面對采訪，她總說："我不過是膠片齒輪上的一個齒牙，真正不朽的是那些記錄時代悲歡的作品。"這種將個體隱于集體、將名利讓渡藝術的精神境界，恰是當下影視圈最稀缺的品格。

在數字影像吞噬膠片的今天，重看葉琳瑯在《甲午風云》中那段長達兩分鐘的無臺詞表演：她飾演的漁家女目睹戰艦沉沒時，從震驚到悲慟再到堅毅的眼神流轉，勝過千言萬語。這讓人想起黑澤明對電影本質的詮釋——"雕刻時光"。葉琳瑯用生命在銀幕上鐫刻的時光雕像，終將在電影藝術的長河中永遠粼粼閃爍。當春城的丁香再度綻放，那些定格在膠片上的永恒瞬間，仍在向后來者訴說著一個藝術殉道者對光影的赤誠。#葉琳瑯#藝術家#演員#逝世（個人觀點，僅供參考）