編者按：《津派玉雕》欄目的第五集“中華人民共和國建國后天津玉雕的發展簡況”粗線條的敘述了天津玉雕在中華人民共和國成立后發展的狀況。經過幾十年的發展，天津玉雕發生了翻天覆地的變化。無論是生產工具、設備，加工的玉石材料，還是生產玉器的產量及雕刻的質量都為“津派玉雕”的形成起到了積極重要的作用。

津派玉雕 第五集

中華人民共和國成立后天津玉雕的發展簡況

作者 李少宗 王金厚

1949年1月天津解放，1949年10月1日中華人民共和國成立。新中國的成立結束了長期戰爭的局面，社會穩定，人民安居樂業。由于政府實行有利于工商業振興的方針政策，國民經濟得到了恢復和發展。尤其為天津玉雕發展提供了良好的生產環境和發展條件。

1949年到1956年，天津個體玉器手工作坊逐漸增多，在政府的扶持下如久旱逢雨，古木逢春，恢復了生產經營，獲得發展轉機。解放前曾一直在天津經營的北京“源生榮”、“廣裕號”玉器作坊，買賣開始興隆起來。另有幾家北京玉器作坊也來津開辦生意。這些無論是天津本地的還是北京外來的玉器手工作坊和商鋪基本都開設在天津的老城廂、估衣街和南市一帶。

天津解放初期，玉雕生產有兩種組織形式，個體手工作坊和集體生產合作社。個體玉器手工作坊生產經營得比較早。“源生榮”坐落于和平區南市廣興街9號，生產加工玉器產品較雜，主要是加工玉器舊件，磨制玉石煙嘴，制作珊瑚、岫巖玉器小件，先后由王殿元和其子王保華經營，在天津玉器行較有影響。“廣裕號”坐落于北馬路，主要項目是磨制玉料戒指面和岫巖玉圖章等，由孟廣禮經營。那個時候，因剛剛解放，各方面條件都比較差，又都是松散個體經營，模規都很小，一般玉器手工作坊的生意都處于維持狀態。

解放初期，玉器手工作坊加工的玉件

1956年1月，天津開始組織成立天津第二玻璃陶器生產合作社，這一消息得到了各家玉器手工作坊的響應，都加入了生產合作社。這是玉器行業和其它行業組織在一起唯一的玉器生產合作社。合作社成立后，因各方面條件都非常艱苦，所以玉雕生產規模很小，玉器產量也比較低，玉器制作多為手工操作，機械化程度僅為百分之五，基本都是生產玉器小件。

上世紀五十年代天津第二玻璃陶瓷生產合作社使用的琢玉水橙和玉器

1958年1月，在推進合作化道路的高潮中，剛成立不久的天津手工業局開始組建成立以第二玻璃陶器生產合作社為班底的天津第一玉器生產合作社。天津歷史上第一次出現了以玉雕生產加工為專一產品的集體生產單位。這種組織模式對于天津玉雕界來說是一個歷史性的轉折。步入正軌后，在合并各手工作坊的基礎上，開始在社會上招收技術工人，擴大辦社規模。新招人員大部分來自本市相對有些雕刻技術的市民，另一部分來自河北省衡水、棗強、深縣、東光等地的有些雕刻基礎的手工匠人。1958年下半年，天津、北京兩地的玉雕企業關系十分友好。北京為了支持天津玉雕的發展，由北京玉器廠選調路希杰、李和庭、鄭萬嶺、史德全等七名玉雕老藝人到天津第一玉器生產合作社支持天津玉雕事業發展，為天津玉雕增強了技術力量。這一錦上添花的喜事更激發了天津第一玉器生產合作社廣大職工的積極性。至此，合作社發展成為共有干部、職工約一百多人，具有一定規模的企業，生產環境也得到了較大的改善。合作社還不斷地擴充玉雕的花色品種，注重提高產品質量，開展技術改革、技術革新，全面推進玉雕事業發展。

1957年，天津第一玉器生產合作社部分管理干部合影

天津第一玉器生產合作社生產加工的玉器

1959年1月，經天津手工業局批準，天津第一玉器生產合作社更名為天津特種工藝品廠。為了適應國際貿易出口的要求，擴大生產，換取外匯，本廠除了生產玉雕外，還增加了牙雕、木雕產品，同稱為“三雕產品”，玉雕生產規模占全廠的三分之二。木雕車間請來了大名鼎鼎的民間藝人天津“木雕劉”（本名劉杏林）和親傳弟子馬光慶、爾世華入廠，后經劉杏林老藝人雕刻的大型木雕作品《萬紫千紅總是春》按政府辦公廳的安排一直陳列在北京人民大會堂的河北省廳。牙雕車間邀請了平刻、微刻、書畫名人孫墨林先生及長子孫文元和北京牙雕老藝人高永祿師傅先后來廠工作。此時的特種工藝品廠可謂人才濟濟，群賢會聚，人盛廠旺，呈現出一片生機盎然的新氣象。為了改變特種工藝品廠的生產條件和環境，經市有關部門批準，將位于天津站旁大王莊六緯路上的原河北省糧食廳新建的一所大樓撥給了天津特種工藝品廠做為廠房。天津特種工藝品廠搬入這座大樓后，成為當時天津市貌的一個亮點，每逢國慶節和春節都要張燈結彩，更顯出大樓的精神與氣派。

天津特種工藝品廠部分干部、職工在廠門口合影

天津特種工藝品廠牙雕車間制作的牙雕作品

《鐘馗嫁妹》于上世紀八十年代在全國象牙雕刻評比中榮獲銀杯獎（因評比中象牙雕刻不設金杯獎，銀杯獎是最高獎項）

天津特種工藝品廠木雕車間為本廠的玉器配制的木座和慶架

1986年，天津特種工藝品廠的規模達到了歷史的巔峰，全廠干部、職工多達900余名（包括200多名退休工人），成為天津工藝美術行業的龍頭企業，也是天津口岸外貿出口創匯的大戶。

上世紀七十年代末計劃經濟時期，天津為了大力發展玉器，在天津外貿的建議下，南郊區在小站鎮成立了小站玉雕廠，屬于鄉鎮企業，特種工藝品廠也在技術上給予了支持。八十年代初，根據天津工藝美術公司的總體玉雕發展戰略，從天津特種工藝品廠調出約80余名玉雕技術工人與天津繡花廠組成天津玉雕廠。天津玉雕廠成立后約有職工260余人，三個玉雕廠形成了前所末有的鼎足之勢。但好景不長，國際形式風云變幻，由于對外貿易銷售不暢的原因，兩個玉雕廠不久相繼關閉。

上世紀六十年代到九十年代初，天津特種工藝品廠的發展就是天津玉雕事業發展的象征，它代表著天津玉雕的形象，也是天津玉雕發展的總體趨勢。玉雕在中國文化藝術領域中有著悠久的歷史和深厚的底蘊，所涉獵的范圍很廣，屬于一種特殊工藝美術品。上世紀七十年代末，為了在全國發起傳承國粹，全面提高玉雕質量，中國第二輕工業部頒布了新制定的“全國玉雕五大類品種部級質量標準”。天津特種工藝品廠首先完善了花鳥、爐瓶、花卉、人物、走獸五大類品種的車間劃分，并把花鳥車間列為本廠重點玉雕品種，設有100余名技術工人崗位，專職設計人員多達9人。

天津特種工藝品廠為貫徹第二輕工業部玉雕五大類品種質量標準分別成立了五大類車間和班組，即爐瓶、花鳥、人物、動物、花卉。

1959年以來，隨著生產工具的改革和設備的升級換代，天津玉雕的產量、產值和質量逐年遞增。玉雕行業有句行話，叫“七分工具，三分手藝”，其意是，制作好一件玉器，三分依靠個人的手藝，七分需要好的工具。當然，以現代的眼光看，這種說法不一定完全正確，但它說明了工具在琢玉中的重要性。琢者磨也，琢玉實際上就是磨玉。玉不是用刀子、鑿子去刻，因為玉的硬度遠遠超于一般的石頭。所謂琢玉是用一種大小不一圓形的磨頭叫“鉈子”，通過快速旋轉，再摻合水和金剛沙不停的磨軋，把玉石上不需要的多余之處去掉，最后成器。工具在制作玉雕中確實是非常重要的，這不僅在古時候是這樣，現代雕玉也是這樣，只是現代的工業太發達，工具和設備遠超古時候或近代幾十倍。但無論怎樣，還是人的因素第一，當代制作玉雕盡管設備、工具非常先進，但制玉人的理念、設計和技術還是最為重要。歷史的看問題，古時候琢玉的工具很原始，很落后，琢玉難度很大，因此生產雕琢面世的玉器就很稀少了。

橫機與其雕刻工具

吊機與其雕刻工具

現代琢玉的電子機與其雕刻工具

特種工藝品廠在產品題材方面，除“文革”初期有一部分表現工農兵形象外，大部分一直堅持傳統題材的制作。特別是八十年代，天津玉雕創作的題材內容更為豐富多樣，藝術精品不斷出現。在全國工藝美術評比或玉雕行業五大類評比中屢獲佳績，連獲金杯、銀杯獎，躋身于與北京、揚州、上海並駕齊驅之勢。在中國玉雕領域和北京玉雕並稱為“北派玉雕”的主流。

津派玉雕形成后大師們創作出的玉雕優秀作品

1990年以后，隨著我國改革開放的不斷深入，天津玉雕發生了大的變化。在經濟體制改革中，天津特種工藝品廠原有的體制已難以適應新的形勢。2000年初，天津特種工藝品廠被撤銷，合并到天津首飾廠。原單位的玉雕技術人才大量流入外地，這些技藝人員不僅把天津的玉雕設計、技術精髓帶到外地，同時也學習了外地的一些玉雕新理念，長了知識，開了眼界。還有一部分天津玉雕人員，始終堅持在天津繼續從事玉雕事業，他們把故里看作是自已從事玉雕的底蘊，不走不離，諾依信守自己母體文化的故土。這一時段天津玉雕陷入了蕭條冷寂的狀態。

隨著時間的推移，離開天津在外埠從事玉雕人員大多先后返歸天津，他們回津后，用新的玉雕理念和管理方式建立起自已的工作室或琢玉坊。還有一部分人留在外埠，繼續創造自己的未來。那些一直堅持在天津發展的玉雕人員，通過多年的拼搏也成立了有一定規模的玉雕工作室或琢玉坊。

于萍大師工作室

王福林大師工作室

天津是一個開放包容，海納百川的城市，一些外地從事玉雕的人員相繼來到天津，他們被“津派玉雕”的魅力所吸引，逐步融入到天津玉雕事業，共同促進津派玉雕的振興。

天津玉雕大約經過十年的沉寂，逐漸回升。天津工藝美術行業協會評出的天津工藝美術大師和天津寶玉石協會評出的天津玉石雕刻大師，提升了玉雕技術人員的積極性。這些積極的因素正在輔助著天津玉雕的振興。