經過近一周的沉淀，清明檔上映的幾部電影中，完成度最好的當屬馮小剛的新作《向陽·花》了。目前，影片票房已破億，影片傳遞出的不屈從于逆境的女性力量，在網絡上持續掀起熱議，被網友夸贊是馮小剛的“回春”之作。

《向陽·花》題材獨特，關注的社會議題也較為特別，主角是幾位處于社會邊緣的女囚犯。影片主要講述了在刑滿釋放后，高月香、毛阿妹等女性，以“和生活硬碰硬”的態度，不服輸、不認命，在困境中一路為彼此撐腰、向陽而生的故事。

對于邊緣女性群體面臨的生存困境，影片進行“無濾鏡”式的呈現。趙麗穎飾演的高月香，因為要給聾啞女兒籌錢買人工耳蝸，鋌而走險參與色情主播被捕入獄，而她的丈夫視女兒為累贅，在她入獄后將女兒丟棄給福利院。高月香生存的唯一信念便是賺錢將女兒接到身邊。蘭西雅飾演的毛阿妹自小在盜竊團伙中長大，被頭目當作賺錢工具，每天提心吊膽。在獄中“睡覺都更踏實”的毛阿妹，結識高月香后收獲溫情與關心，因此出獄后寧愿睡在停車場的車里，也不愿回到原來的生活。

高月香找銷售工作差點被性侵，找保潔工作被污蔑盜竊，不得已脫衣服以證清白；毛阿妹更是剛出獄就被停車場保安刁難和“搜刮”錢財，當生活向好時又難逃落入賊窩的命運……生活的浪頭一個接一個向她們砸來，每當看似生活有所轉機，這微小的希望又立馬會被下一個危機粉碎。最終，高月香也沒能親自將女兒接回來，電影戲劇化的錯位，正是命運無情的真實寫照。高月香和毛阿妹的友情也在摩擦中接受挑戰，但影片還是落腳在女性間抱團取暖的情誼和直面生活的韌性。她們用行動對抗支離破碎的生活，告訴人們，無論處于怎樣的低谷，都要拼盡全力活下來。

影片中的女性群像都有瑕疵，有缺憾，但也有力量。她們都是從泥土里生長出來的“野草”，惡劣的生存環境讓他們過早熟悉，如何在叢林法則下野蠻成長。開頭大篇幅的監獄生活，也是一個小型“角斗場”，女囚們沒有一個軟骨頭，互監組組長胡萍精明傲慢，上來就“立規矩”；毛阿妹魯莽沖動，自帶生人勿近的孤僻感；高月香被獄友欺負，會毫不猶豫瞬間反擊，用行動告訴獄友“老娘不好惹”。高月香和毛阿妹在走投無路時，假裝殘疾人乞討謀生，也讓人物因“狡猾”變得立體。

影片中的女性不單純、不溫和，透著一股“狠勁”，但也正是她們粗糲頑強的生活，展現出野火吹不盡、春風吹又生的生命力。

同時，人性底色的善良，女性間的惺惺相惜，甚至“拔刀相助”的俠義，總在細微處顯露。以為胡萍是真正的“白富美”，高月香與黑妹計劃假扮警察去胡萍老家訛錢，但當看到胡萍奶奶抱病在床、家徒四壁的景象，她們也忍不住掏出所剩無幾的積蓄，接濟胡萍爺爺奶奶。為了女兒竭盡所能的高月香，最終為了拯救毛阿妹，全然不顧自己刑滿出獄不久的處境，選擇以暴制暴懲處惡人，以一種近乎悲壯的舉動，為毛阿妹等人爭取到自由，展現出普通人的江湖情義。

影片對女性力量的表達大膽、熱烈、鮮明，女性間“末路狂花”式的敘事也令人動容，引發不少網友的共情。當然，網上依然有詬病的聲音。比如，影片過度展現女性被剝削、侵犯，存在對女性的獵奇；比如，消費女性苦難，而沒有追問苦難根源等。但不可否認的是，影片觀照特殊群體的生存現狀，已經向前邁出了一大步。尤其是以馮小剛為代表的商業片名導，向來對市場風向十分敏感，此次加入女性電影陣營，加碼女性敘事，恰恰說明了女性題材創作正越燒越旺。

近年來，一批關注女性生活的電影接連上映。如果說2024年是“中國女性電影元年”，那么到了2025年，或許可以說，女性電影已經成為一種趨勢，一種成熟且被觀眾接納的類型。年后院線上映的《初步舉證》《還有明天》均引發討論，作為沒有爆款相的小眾文藝電影，卻在電影市場交出了相對滿意的成績。《向陽·花》此次瞄準“現實題材+女性敘事”，正是因為市場和觀眾選擇了女性電影，而馮小剛選擇站在觀眾這邊。

（大眾新聞記者 宮小昀）