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53歲的陳慧琳，被路人抓拍，狀態(tài)如25歲不為過。

這個風(fēng)姿綽約、搖曳動人的女子，是香江一道亮麗的風(fēng)景，被譽為“香港樂壇最后一位天后”。

她的眾多電子舞曲在90年代掀起了一波又一波浪潮。

相比較現(xiàn)在“繁華”的娛樂圈，她在的時候，才應(yīng)該算是最繁盛的時代。

Kelly閃閃發(fā)光的音樂路

1995年，剛剛從美國回到香港的Kelly，因拍攝了張學(xué)友的音樂特輯《偷心》被發(fā)現(xiàn)，經(jīng)奚仲文介紹加入正東唱片，經(jīng)紀人鐘珍安排她出演電影《仙樂飄飄》。

那個笑容清純的少女，就像是一顆青澀的果子，散發(fā)著淡淡清香，有點誘人也有點孤傲，一下子揪住了所有人的心。

陳慧琳 郭富城主演電影《仙樂飄飄》（1995）

連帶著初試啼聲的《一切很美只因有你》都成了當時香港街頭最流行的曲目。

電影的成功，讓公司將進攻對象瞄向歌壇，1995年12月，陳慧琳推出了首張粵語大碟《醉迷情人》。

陳慧琳首張個人粵語大碟《醉迷情人》

唱片公司按照電影中的清純女孩形象打造Kelly，那時候她像一頁白紙，還不懂得思考自己真正想要的是什么，亦或什么才真正適合自己，喜歡聽取別人意見的她任由公司圖畫，乖乖地唱公司選給自己的歌。

這張大碟的制作人是雷頌德。

里面的音樂雖是當時非常流行的中快版舞曲，但編曲時尚，電子樂的雛形初顯，這種新鮮的音樂或多或少掩蓋了Kelly技巧不足的聲線。

新專輯攜著沖刺年尾頒獎禮的重任面市。

最后，Kelly如愿以償，在頒獎禮上贏得了漂亮的一仗，獲得了“最有前途新人金獎”，這也讓Kelly充實了自己闖蕩歌壇的信心。

借著良好的外界反響，1996年5月陳慧琳精心準備了半年之久的國語專輯《我不以為》問世。

《我不以為》專輯封面

這張大碟以90年代中期流行的情歌為主，音樂線條有些平淡，但Kelly的唱功提高了不少，略顯呢喃的唱腔很有女人味。

正東唱片此時已經(jīng)看出了陳慧琳走紅的潛力，緊接著又為她推出幾張大碟。

在《一出戲》中變化多端的時尚歌路與她虛實的聲線結(jié)合得非常到位。

《星夢成真》則是為她日后的個唱做準備。

1997年“星夢情真”演唱會如火如荼地在紅館開唱，陳慧琳以超炫的舞臺表現(xiàn)力贏得了這次個唱的成功。

從1998年開始，陳慧琳大膽地嘗試電子音樂，制作人雷頌德積極地把她打造成時代感超強的電音女王。

雖然當時電子合成配器技術(shù)還不夠完善，但Kelly在1998、1999年推出的《愛我不愛》《Da De Dum》《愛你愛的》這些大碟仍加入了許多電子元素。

很特別的電子舞曲能帶出她動感的唱腔，她每次都能在妖嬈的電子音樂中將聲音與感覺翻轉(zhuǎn)，那股電子的強猛攻勢讓人不敢小覷。

這時Kelly的音樂時代也正在攀向巔峰。

到了2000年，香港樂壇的電音流行真正達到了成熟階段。

這時的雷頌德通過“花花宇宙”演唱會真正為陳慧琳燃燒起了一把強勢的電子魅火。

紫氣彌漫的電子音符漫向整個舞臺，功不可沒的電音為Kelly的音樂注入了更加猛烈的時尚化活力，這股紫色的電子旋風(fēng)陪伴了Kelly兩年，她在音樂的潮流之尖上站得很穩(wěn)。

"電音女王"的王冠戴在她頭上。

在她唱電音的同時，香港的另一位天后級歌手鄭秀文也玩起了電子音樂，棋逢對手的她們經(jīng)常被拿到一起比較，不過Kelly一直在電音中不斷地變換、尋找著新的突破。

陳慧琳的每一張電音專輯都有不同的迷幻色彩，在《大日子》中帶有Bass Nova風(fēng)格的電音、印度曲風(fēng)的電音充滿了異國的風(fēng)情。

在《飛吧》中，Kelly則大膽地翻唱了韓國的電子音樂，引領(lǐng)出了具有清爽旋律的舞曲電音。

《愛情來了》是Groovy Disco舞曲、《零距離》是Acid Jazz Funk風(fēng)格的舞曲，又體現(xiàn)出了另類電子的怪異色彩，新鮮得令人賞心悅目。

尤其是那張精選集《Kelly Chen BPM Dance Collection》，將這些舞曲搜羅到了一起，聽完可以跳舞一整夜。

Kelly就是擅于抓住音樂中的微妙細節(jié)去發(fā)現(xiàn)自己音樂的精華，2002年規(guī)模空前的紅館“飛天舞會”演唱會上，一連十二場的精彩演出證明了她的音樂實力。

之后的十多年，陳慧琳一直保持著一到兩年一張專輯的速度做著自己喜歡的音樂，《我是陽光的》《微光》等專輯也不乏一些好的作品。

隨著香港樂壇的衰落，90年代出道的歌手，能夠保持這樣的速度一直出作品是很不容易的。

如果說如今的香港樂壇還有誰的專輯能夠值得大家期待，那陳慧琳絕對算得上是其中一個。

演藝生涯中的三位幕后高人

陳慧琳能有如今的成就，她背后有一個不得不感謝的重要的女人就是經(jīng)紀人鐘珍。

經(jīng)紀人鐘珍與陳慧琳

在陳慧琳初識鐘珍的時候，她是飛碟唱片的執(zhí)行董事，曾經(jīng)擔(dān)任過很多部電影的監(jiān)制。

在這之前，鐘珍從來沒有帶過任何一個藝人。

鐘珍對Kelly最大的影響是帶她走上了一條正規(guī)且正派的演藝之路，不靠賣弄、不搞花邊新聞、不博宣傳，只靠自己的努力與專業(yè)贏得口碑。

因為鐘珍曾經(jīng)做過很多電影的監(jiān)制，所以她為Kelly接的電影雖然稱不上有什么高深的演技，但卻能處處透露出Kelly的可愛，即便不喜歡她也絕不會討厭她。

鐘珍還為陳慧琳接了很多高品質(zhì)的廣告，使她一躍成為廣告天后。

Kelly出道至今，只出過兩宗“意外”，但也讓鐘珍一一化解。

一是因為霆鋒的緣故牽扯出一段Kelly和他的緋聞，另一樁是有狗仔隊拍到Kelly的父親與一名比她小一歲的女子拍拖，這些事都被鐘珍給堵了回去，一點都沒有損害到Kelly的形象。

這么多年來和陳慧琳的朝夕相處，兩人的關(guān)系已經(jīng)親如母女，鐘珍說：我們每天都打電話，有時候是工作上的事情，有時候是生活上的事情，像朋友也像親人。

鐘珍在陳慧琳婚禮上

在《志云飯局》上陳慧琳被問到有什么話想對鐘珍說時，她哽咽著說：我覺得她是天賜給我的，她很用心地幫我，她作為一個經(jīng)紀人不是講金（錢）的，完全不是，而是講心的，她就等于是我的另一個媽媽。

有記者問過鐘珍，如果有一天，陳慧琳決定退出娛樂圈，她是否會繼續(xù)當其他明星的經(jīng)紀人？

鐘珍說：“還沒想到那么遠，到了那一天再說吧。”

如果說鐘珍是陳慧琳演藝事業(yè)上的伯樂，那音樂上的伯樂就是黃柏高。

黃柏高有“金牌經(jīng)理人”之稱，是金牌大風(fēng)香港區(qū)主席，亦曾先后于華納唱片及正東唱片出任要職。

他第一次聽Kelly唱歌就知道她是一塊璞玉，只要精雕細琢必能成大器。

之后，Kelly唱片方面的發(fā)展都由他負責(zé)，最重要的是他介紹了雷頌德給她認識。

作為看著陳慧琳一步步成長為天后的幕后高人，黃柏高這樣評價陳慧琳：她是我見過的最勤奮的歌手。

雷頌德與陳慧琳

雷頌德在香港演藝圈是屬于比較先鋒的音樂人，絕對新潮時髦。

可以這么說，凡是能想到的陳慧琳大紅大熱的歌曲，無論是勁歌舞曲《大日子》《花花宇宙》《這班人》，還是抒情經(jīng)典《誰愿放手》《她比我丑》《逃出生天》，均出自雷頌德之手。

一直到Kelly在2016年推出的最新專輯《And Then》里，雷頌德都是擔(dān)當主力，創(chuàng)作了6首歌曲。

用Kelly自己的話來形容雷頌德對她的影響最恰當不過。

她說：在音樂上他教了我很多不同的音樂知識，若不是雷頌德做我唱片的監(jiān)制，可能到現(xiàn)在我也未摸得清楚自己的歌路。

事實上，一個制作人最大的成功就在于他對藝人的準確定位。

Kelly出道27年，有太多經(jīng)典的作品，在香港歌壇，她連續(xù)多年都有歌曲入圍十大金曲。

在華語歌壇，她也有諸多代表作傳唱至今，這些耳熟能詳?shù)囊魳罚惆榱宋覀冋麄€青春。

出道這么多年，干凈的幾乎沒有緋聞，只是在舞臺上唱著歌。

等到想回歸家庭時，選擇了愛情。

或許這就是陳慧琳最好的狀態(tài)。

此前，有個話題說，香港明星為何保養(yǎng)的如此好？

前有任達華，后有陳慧琳，黃宗澤等，他們都好像逆生長一般，保持清爽。

因為對于追名逐利，他們更把演員當做是一種職業(yè)。

除了兢兢業(yè)業(yè)的工作，再無太多的苛求。

娛樂圈的混亂消耗著太多的人，尤其是最近的“瓜”多的讓人眼花繚亂。

這并不是一件好事。

或許像陳慧琳這樣成為幸運的人很少，但是天后的努力是為了做到更好的自己，而不是成為別人眼中的偶像。

53歲了，陳慧琳想唱的時候，就出來唱了，或許她已經(jīng)沒有那么多的粉絲。

但她每次出場，還是能驚艷所有人。

這比所謂的“頂流”要耀眼太多。

文章轉(zhuǎn)載自公眾號淘漉音樂（ID：taolumusic)。

千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。

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