截至2025年4月11日，現象級動畫電影《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）以累計票房突破151億元的佳績，穩坐中國影史票房冠軍寶座，攀升至全球影史票房第五位，創下國產動畫電影里程碑式紀錄。

隨著《哪吒2》大爆，動畫電影市場備受關注與期待。2025年，多部國產動畫電影蓄勢待發，《時間之子》《聊齋：蘭若寺》《三國的星空》《小妖怪的夏天：從前有座浪浪山》等已官宣定檔暑期上映。《大魚海棠2》《羅小黑戰記2》等IP新作有望年內推出。近日，在央視頻2025首發大會上，光線傳媒宣布將與總臺央視頻聯合推出《紅樓夢》動畫電影，打造首部以古典文學名著為藍本的動畫史詩。

國家電影局備案項目信息顯示，2024年全年共備案動畫電影127部。《綜藝報》記者梳理發現，國產動畫電影對“中國傳統神話”題材的深耕，已拓展至中華傳統文化的更廣維度——歷史長河中的傳奇人物、地域民俗里的文化基因、志怪典籍承載的精神內核，都在轉化為銀幕上的美學符號。當前，中國動畫電影正經歷著從技術追隨到文化自覺的轉型，承載著對中華優秀傳統文化進行活化與創新的重要使命。接下來，還有哪些值得期待的國產動畫電影？又有哪些國產動畫電影有望成為票房黑馬？《綜藝報》梳理多家影企動畫項目儲備，解析國產動畫電影內容創作新趨勢、新亮點以饗讀者。

光線傳媒

深挖傳統文化資源富礦

光線傳媒是最早布局中國動畫電影的企業之一，旗下廠牌彩條屋推出了《大魚海棠》《大護法》《深海》《哪吒》等一系列作品。光線傳媒董事長王長田曾表示，光線系統規劃“中國神話宇宙”，目前已有20余部作品正在開發。“我們從2018年就組織了一支幾十人的隊伍，重新梳理中國神話，人物、故事、小說、戲曲、戲劇民間傳說等，然后將其融合在一起，建立我們自己的神話宇宙世界觀。”王長田如是說。

王長田

光線傳媒的待映項目，除了備受期待的《哪吒3》，田曉鵬執導的《西游記之大圣歸來》續作《西游記之大圣鬧天宮》同樣引發影迷期待。此外，《哪吒之魔童鬧海》上映期間，《大魚海棠2》《三國的星空》《非人哉：限時玩家》《朔風》等光線傳媒出品的動畫電影，紛紛進行了貼片宣傳。在傳統文化題材的挖掘和改編方面，光線持續打開思路。《大魚海棠2》由原班人馬制作，梁旋、張春聯合執導。續作將延續東方奇幻美學，探索“椿”與“湫”的輪回命運。由易中天擔任編劇和監制的《三國的星空》以曹操為主角。故事發生在東漢末年，天下大亂，曹操討董卓、迎天子、戰官渡，成為一代英豪，與袁紹和劉協等人一起用選擇和行動回答“我從哪里來？我的使命是什么？我是天上哪顆星？”等問題。這部跳出常規“劉關張”視角的三國題材動畫電影，或許會如《長安三萬里》一樣，在人物刻畫和敘事角度上讓人眼前一亮。

同為“三國”題材，還有一部《三國之赤壁之戰》也已立項。四大名著《水滸傳》改編的《江湖豪客傳》以禁軍教頭林沖為主角。此外《聊齋志異》改編的《聊齋之羅剎海市》，元雜劇改編的《西廂記》，昆曲改編的《牡丹亭之游園驚夢》，以及根據“梁祝”故事改編的《梁·祝》均已立項。這些影片深挖文化資源富礦，全面探索傳統文化的多種打開方式。

此外，光線傳媒已備案或官宣的動畫電影還包括《妲己》《逐鹿之戰》《相思》《去你的島》等；系列作品《茶啊二中2》《姜子牙2》也在規劃當中。

追光動畫

“新文化”系列改編多部中國文化名著

追光動畫提出“新神話、新文化、新傳說”動畫IP改編戰略，從“新傳說”系列的“白蛇”三部曲，到隸屬“新神榜”系列的《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》，再到“新文化”系列的《長安三萬里》，打造了不少爆款動畫電影。

在“白蛇”之后，“新傳說”系列將開啟“聊齋”故事新篇章，繼續改編民間經典傳說。即將于今夏上映的《聊齋：蘭若寺》，由《白蛇：浮生》主創團隊操刀，影片以中國古代志怪小說《聊齋志異》為藍本，融合現代動畫技術和全新視角，重塑觀眾既熟悉又新奇的聊齋世界。

“新文化”系列均為中國文化名著改編。新作《三國第一部：爭洛陽》由王微擔任編劇，預計2026暑期上線，開啟“三國系列”篇章。影片劇情梗概顯示，東漢未年，危機四伏，宦官掌權，百姓困苦。黃巾軍起，曹操、袁紹、袁術、呂布、孫堅、劉備等亂世英雄嶄露頭角。各方勢力爭斗洛陽，驚濤駭浪中，曹操、袁紹如何應對？

追光動畫還公布將于2026冬季上線《水滸1：風雪山神廟》，2027暑期上線《朝花·夕拾》的消息。《水滸1：風雪山神廟》講述北宋年間，八十萬禁軍教頭林沖循規蹈矩，只想在汴梁安身立命，孰料世事多難，一系列遭遇下，林沖被一步步逼上梁山；《朝花·夕拾》以1919年為背景，講述魯迅從北京返回紹興變賣老宅的旅程中，通過沿途見聞重拾過往回憶……

上海美術電影制片廠

《小妖怪的夏天：從前有座浪浪山》今夏亮相

2023年元旦，上海美術電影制片廠推出的動畫短篇集《中國奇譚》上線B站，憑借驚艷的國風美學和對傳統文化的創新改編，備受觀眾好評。作為“奇譚宇宙”首部動畫電影，《小妖怪的夏天：從前有座浪浪山》官宣2025年暑期上映，這是與短片同步開發的獨立故事。影片講述浪浪山的野生小豬妖一心想進大王洞，卻因一次意外，得罪了大王。無奈之下，他被迫離開浪浪山，與發小蛤蟆精一起踏上冒險旅程……該片由短片原班人馬操刀，陳廖宇擔任監制、藝術總監，於水擔任影片導演、編劇。於水表示，影片將延續“打工人共鳴”內核，深化“小人物對抗命運”的主題，并加入黑色幽默橋段。

此外，上海美術電影制片廠還備案了《燃比娃》《斑羚飛渡》《大蒜普拉斯》《熊熊》《三郎》《大鳥》《拜山》《扁擔麻繩和史蛋兒》《刑天》《聶》等多部動畫電影。

《燃比娃》的故事源于羌族傳說，遠古時代，一只在人類部落長大的猴子追尋母親阿勿巴吉的腳步，前往神山尋找“溫暖”的秘密。歷經艱險后，它從“恐懼之獸”嘴里奪得火種，全身著火，褪去毛發，終涅槃成人。《斑羚飛渡》中，一只母羊因一次特殊的命運選擇，被迫與狼生活在一起。長期生死與共的相處，促使它對整個羊族的品性萌生新的思考，其命運也隨之發生巨大逆轉。兩個故事都力求從全新角度探討生命、親情等宏大主題。

華強方特

繼續“熊出沒”系列

憑借《熊出沒》系列電影，華強方特成功開辟合家歡動畫院線電影的商業模式。自2014年首部院線電影《熊出沒之奪寶熊兵》以2.47億元票房驚艷亮相起，該系列已連續12年穩居春節檔，累計票房突破80億元。

在內容策略上，該系列通過“大制作+合家歡”的路線持續創新，每部作品都引入新角色和新環境，逐步弱化傳統對立關系，轉而通過冒險故事傳遞信任、勇敢、環保等正向價值觀。2025年推出的“科幻五部曲”終章《熊出沒·重啟未來》，雖未達前作《熊出沒·逆轉時空》近20億元的票房高度，但仍穩居春節檔前五，展現強大的市場韌性。

尚琳琳

《熊出沒》總出品人、華強方特集團執行總裁尚琳琳此前接受《綜藝報》專訪時透露，該公司采用“兩組導演團隊并行開發”的工作機制，確保每年都能推出新作。2026年春節檔，“熊出沒”系列有望繼續推出第12部電影。

北京精彩

推出“中國少年宇宙”

北京精彩在2021年以現實題材動畫《雄獅少年》成功開辟新賽道，該片憑借獨特的嶺南舞獅文化題材和熱血勵志的成長故事，成為當年動畫電影市場的一匹黑馬。然而，2024年推出聚焦“格斗”的續作《雄獅少年2》，市場遇冷，票房成績僅8403萬元，反映了小眾題材在多元動畫市場中的現實窘境。據悉，該系列第三部將聚焦龍舟精神，主創團隊試圖尋找新的突破點，繼續挖掘“雄獅”IP的潛力。

在項目儲備方面，北京精彩多元布局。該公司推出“中國少年宇宙”，除了已亮相的《雄獅少年》系列，還包括正在籌備的《鑄劍少年》和《逐日少年》。其中，《鑄劍少年》以宋代江湖為背景，講述少年俠客的成長傳奇，將傳統武俠美學與現代動畫技術相結合。《逐日少年》講述追逐太陽的少年晚久，在幫他完成“逐日夢”的同桌影響下，發現了不一樣的太陽，喚醒了內心的炙熱情感。然而，在前途與愛情面前，他必須做出選擇。最終，他的選擇不僅拯救了他與愛人，也拯救了全世界。從傳統文化到未來幻想，北京精彩正在構建一個風格多元的動畫宇宙。

其他公司動畫電影布局

手握《喜羊羊與灰太狼》系列、《巴啦啦小魔仙》系列、《貝肯熊》系列等知名IP的奧飛娛樂，2025年有望在旗下IP《喜羊羊與灰太狼》20周年之際，推出全新的《喜羊羊與灰太狼》大電影。

同樣主打兒童動畫的詠聲動漫，計劃年內推出《豬豬俠·一只老豬的逆襲》。影片聚焦初代豬豬俠的“中年逆襲”，融入賽博朋克與懷舊元素，這一創新嘗試能否帶給觀眾新鮮感？

此外，繼去年推出高口碑動畫《落凡塵》后，該公司“東方神話”系列的第二部《鳳凰與我》，將繼續開辟“地域文化+奇幻愛情”的細分領域。影片緣起創作團隊對嶺南百越文化的探索，試圖從南方民族融合的視角講述中國故事，將百越文化的遷徙脈絡轉化為“南方民族融合的公路歷險故事”。

此外，詠聲動漫還宣布將推出一部鎖定Z世代觀眾的《虛無邊境》。該片將與B站聯合出品，結合敦煌文化與嶺南元素，展現詠聲動漫在題材挖掘和文化融合上的探索精神。

以打造高品質劇集聞名的正午陽光，在第28屆香港國際影視展上公布《瑯琊榜》動畫電影的制作消息。無數粉絲對這部作品充滿期待，好奇它將以怎樣獨特的動畫形式，再現權謀交織、波譎云詭的“瑯琊榜”世界。此外，儒意影業備案《西游記真假美猴王》《包公傳—喋血帽妖傳》等動畫院線電影，可以看出其在動畫院線電影領域的野心。

騰訊視頻依托《畫江湖之不良人》《荒神錄》等IP，將開發《不良人》《荒神錄之升龍宴》等院線動畫電影。《不良人》將首次把神秘而強大的“天罡三十六校尉”搬上大銀幕。《荒神錄之升龍宴》試圖構建獨具魅力的原創奇幻宇宙。阿里大文娛通過優酷與神漫文化的緊密合作，將開發《滄元圖》《開》等動畫電影。此外，阿里大文娛還聯動熱門IP《少年歌行》開發院線新作，阿里影業旗下動畫廠牌“小宇宙未來事務所”試圖打通漫畫、影視、游戲之間的壁壘，形成完整的內容閉環，進一步拓展動畫IP的商業價值和影響力。

《畫江湖》系列、《風語咒》導演劉闊的新作《時間之子》，今年暑假即將上映。該片是一部奇幻冒險題材動畫，講述前往大都會的少女獲得了掌控時間的能力，成為“時間之子”，卻遭遇覬覦這一能力的其他勢力追殺。知名動畫IP《羅小黑戰記2》將于年內上映，該片將延續首部曲“治愈系冒險”風格。

今年有望上映的動畫電影還有《笑傲江湖·曲一》，該片由創作過《霸王別姬》等影片的蘆葦擔任編劇。《大唐妖探》（又名《長安探案錄》）也計劃今年登陸院線，該片是《姜子牙》導演程騰執導的又一奇幻歷史題材作品。與此同時，知名導演徐克將再度挑戰動畫電影，帶來科幻題材的《人體大戰》。

國產動畫風格拓新 原創動畫IP仍需破局之作

《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）的現象級成功，掀起了中國動畫電影熱潮，也為國產動畫電影創作帶來啟發。廣州美術學院副教授、動畫電影《落凡塵》導演鐘鼎認為，《哪吒2》的成績不僅提振行業信心，更證明動畫電影能夠與真人電影比肩，甚至擁有更廣泛的內容包容度和受眾基礎。

鐘鼎

鐘鼎告訴《綜藝報》，在內容創作上，《哪吒2》的成功源于對傳統文化IP的創新挖掘——通過顛覆性改編哪吒形象，融入抗爭精神、親情報恩等中國傳統情感內核，引發觀眾強烈共鳴。同時，影片契合時代情緒，在審美與細節設計上貼近下沉市場，實現了宏觀與微觀的雙重共鳴。

鐘鼎表示，工業化生產是《哪吒2》成功的另一關鍵。“中國動畫技術已進入厚積薄發階段，《哪吒2》的高預算投入確保了制作水準，為國產動畫電影打造了好的樣板，亦證明中國動畫工業已具備媲美好萊塢的實力。”

雖然中國動畫的技術已經與海外持平，甚至已進入全球第一梯隊，但產業依然處于低產薄利階段，仍面臨市場融資頻率低、工業化進程不足、原創IP太少帶來的變現能力弱等發展瓶頸。盤點待映國產動畫電影片單不難發現，待映作品仍以神話改編等傳統文化題材為主。近年票房數據顯示，除了《熊出沒》系列，大部分票房成功的動畫皆為公版IP（被廣泛認知和使用的形象或故事，通常來源于經典文學作品、歷史傳說、神話傳說）。

當被問及中國動畫是否太依賴公版IP？原創動畫IP創作存在哪些難點？鐘鼎表示，熱門公版IP確實具備傳播優勢——觀眾認知成本低，易于市場推廣。他以自己的作品《落凡塵》為例，“牛郎織女雖然是公版IP，但它不屬于大熱 IP。團隊在改編時，遇到了比較大的解釋和傳播成本，很多觀眾看過影片之后，才能真正了解我們想表達的內容。”

鐘鼎認為，過度依賴熱門公版IP，或將導致同質化等問題。“如果大家都擠在一起做熱門公版IP，很快就會看到同類型作品扎堆。”在鐘鼎看來，這種跟風創作不利于產業長遠發展。“動畫電影亟需創新，我們期待更多其他類型、題材的動畫取得成功，推動中國動畫題材的多元化。當然，這需要創作者的勇氣及資本的支持。”他還強調，無論故事題材如何拓展，中國傳統文化仍是創作的基石，可以是顯性的工藝、技藝，也可以是內核的思想與情懷。

對于原創動畫IP面臨的難題，鐘鼎坦言，觀眾接受新形象需要時間沉淀。“中國動畫任重道遠，希望隨著觀眾包容度的提升，市場能給予創新更多機會。”同時，創作者要結合觀眾需求，不斷豐富和強化原創IP內容創作。

在鐘鼎看來，國產動畫產業發展面臨挑戰，人才短缺是首要問題，“從整個動漫產業來看，游戲行業對于人才的吸引力高于動畫行業。目前，隨著動畫逐漸贏得關注，出現了人才回流的現象。”此外，動畫人才存在分布不均的問題，“例如，廣東的動畫人才大多集中在游戲開發領域，北京則集中在影視動畫制作領域。解決這一問題需要院校、企業共同努力，亦需要好的項目，帶動行業吸引力。”

國內動畫產業在自主知識產權研發和應用方面，仍與好萊塢存在較大差距。鐘鼎建議加強圖形學、人工智能、軟件開發等核心技術人才培養，完善軟件工具的市場化應用與法律保護。鐘鼎還提到，目前電影產業盈利模式過度依賴院線，建議拓展新媒體渠道，建立多元收益鏈條，同時加強版權保護。

隨著《哪吒2》火熱傳播，國產動畫電影賽道正匯聚前所未有的發展動能。無論傳統影業巨頭，還是視頻平臺、游戲公司甚至科技公司，都在下場深度布局動畫電影。希望未來能涌現更多像《哪吒2》這樣的全民動畫爆款，推動中國動畫產業走向廣闊舞臺。

圖片：豆瓣

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