最近國內的電影市場，可以說是“一超多弱”，除了哪吒150億票房震古爍今之外，其他電影都翻車嚴重，票房榜前列的都是幾部上映了快兩個月的電影，破億票房的像《唐探》、《封神》、《熊出沒》依然排在前5，其它就沒幾部是過億的。

國產片《向陽》還在奮力廝殺，《我的世界大電影》已然口碑翻車，而一個值得關注的新動向悄然浮出水面：中國要限制好萊塢電影的進口，開始引進更多其他國家的電影了！

這消息背后的大背景，其實大家都心知肚明。就是我們對好萊塢電影的引進數量開始收緊，轉而開始多元化引進其他國家電影，好萊塢那邊可以說是哀鴻遍野。

畢竟，丟掉中國市場這塊大蛋糕，而首先吃蛋糕的就是阿根廷。

本以來阿根廷電影成了新的合作對象。會是強強聯手，但沒想到出師不利，首部阿根廷電影《蠻荒故事》排片給得不錯的情況下，5天僅僅收入138萬。

雙方合作升級后的首部試水作品——在國際上頗有名氣的《蠻荒故事》，引進內地市場后，票房表現簡直可以用“慘淡”來形容！

你沒看錯，就是128萬！這個數字，放在如今動輒破億的電影市場里，就是九牛一毛。

算是給了滿懷期待的合作雙方一個響亮的“開門黑”！

說起來也有趣，《蠻荒故事》這部電影來頭可不小。它并非什么無名之輩，而是一部在豆瓣評分高達8.8的黑色幽默佳作，屬于那種看過的人都說好的類型。按理說，這樣的口碑佳作，即便不大爆，也不至于撲得如此無聲無息吧？

可現實就是這么殘酷。這部被寄予厚望的阿根廷電影，在中國市場遭遇了前所未有的“水土不服”。

電影本身由六個短片組成的一部電影，主打的就是人失去理性后的野性。

開頭的短片講的是一個報復，報復那些讓自己受到傷害的“仇人”，同歸于盡的那種。

第二個短片講的是復仇，你逼的我家破人亡，不得不背井離鄉，但有機會我還是會報仇雪恨。

第三個短片最常見，后果也是最嚴重的“路怒癥”，小玩笑釀成大后果。

第四個短片太理想化，雖然很解恨但離大眾太遠。

第五個也是類似的。

至于最精華的第六個，那就是兩個壞掉的新婚夫婦，最終報團取暖罷了。

我覺得電影本身是非常優秀的，票房不佳更多還是這樣的電影本來就不是商業類型，但我還是支持這次的嘗試的。

畢竟市場就在這里，憑本事競爭就沒什么可說的。

再來說說好萊塢。

限制好萊塢電影進口，這兩天在國內引起的討論很大，很多人可能覺得，好萊塢家大業大，少個中國市場無所謂。你要是真這么想，那就太天真了！

有數據說得明明白白，好萊塢每年從中國市場拿走的，可是高達20%的純利潤！

注意，是利潤！不是票房！做生意的都懂這20%利潤意味著什么，那可是實打實的真金白銀，是支撐他們繼續拍大片、搞特效、養活那么多明星和工作人員的重要來源。

所以，那些輕描淡寫說“沒太大影響”的論調，真的是一點常識都沒有，純屬臆想，別看我們現在只是剛剛開始，但是好萊塢現在是真的坐不住了，很多人可是真的會失業的。

而這次《蠻荒故事》票房失利，也讓我們認識到，全球電影行業，除了美國，真的就是中國最強，別看韓國、日本一個兩個好像全球拿獎，但實際上再電影工業上還真沒有我們先進。

當然，我們得承認，美國的電影工業水平確實是世界頂尖，技術是牛。這種工業水平能拉高電影觀感的下限，給創作提供更多可能性。

但是，電影工業說到底也只是一種技術，是為人服務的。如果找不到合適的人，沒有好的故事和創意，再牛的技術也白搭。好萊塢現在的問題，恰恰可能就出在“人”和“內容”上了。

歐洲和南美電影，能否成為“好萊塢替補”？

我覺得很難。

必須得說，歐洲像西班牙在某些類型片上是真的強。比如懸疑片，《看不見的客人》、《黑暗面》、《謎一樣的雙眼》、《女尸迷案》……這次引進的《蠻荒故事》，雖然票房不佳，但其黑色幽默的風格和對人性荒誕的深刻描繪，絕對是同類型里的佼佼者。

但文化差異這道坎，不是那么容易邁過去的。

中國觀眾喜歡的類型偏向戲劇，嚴肅歷史、科幻、軍旅戰爭等等題材，而歐洲更多是藝術電影他們喜歡探討生死、哲學、社會邊緣人群等，在中國的文化語境下就是“小眾”。

你很難想象，習慣了快節奏、強情節、視聽刺激的中國觀眾，會對這些沉重的話題產生濃厚興趣，就算有肯定也不是多數，而且哪怕在歐洲老家，大行其道的也是好萊塢電影。

好萊塢為什么能在中國乃至全球大行其道？因為它通俗、娛樂性強、故事直接、視效震撼、宣揚英雄主義，并且對金錢和成功的渴望從不避諱。這種簡單粗暴、直接有趣的風格，恰恰迎合了當下許多觀眾的需求，只能說好萊塢的“江湖地位”不是一朝一夕能動搖的。

從文化根源上講，中國和歐洲的共同點，可能遠少于和美國的共同點。

總之，雖然這次《蠻荒故事》票房失利，但我們的出發點是好的，也是在中國電影市場尋求多元化、擺脫對好萊塢過度依賴的有益嘗試，希望未來能有更多好的電影出現吧。