北京
這部溫柔而純粹的電影，并非依靠爆發(fā)式的宣傳攻勢，而是在口耳相傳中發(fā)酵，最終吸引了約80萬人次走進電影院，登上了當年日本觀眾票選的“十大電影”第一位。
后來，它漸漸走出日本，被全世界看到和喜愛。
宮崎駿在隨筆集《出發(fā)點》中寫道：“我想在作品中展現(xiàn)孩子們的世界。” 而《龍貓》，就是對這句話最美的注解。
《龍貓》中沒有波瀾壯闊的冒險故事，它更像是一種訊號——在孩子的日常中、在樹林后面、在雨滴敲打傘面的聲音里，藏著那些大人早已忘卻的魔法。
龍貓愛聽雨滴落在傘上的聲音，也許正因為如此，它把傘當作樂器一樣珍視。既然收到了樂器，就送出橡子當作回禮。對于宮崎駿來說，這樣的禮尚往來，是童心世界的自然邏輯。
而那些現(xiàn)實中早已不再出現(xiàn)的巨大樟樹，也在宮崎駿的記憶里高大得如同夢境：“每個人小時候都這樣仰望過一棵大樹吧。”這不僅是對自然的敬畏，更是孩子心中丈量世界的起點。
于是我們明白，《龍貓》的魅力不僅來自它所代表的奇幻世界，也來自創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活細致入微的觀察。從散落在門口的橡子，到神社背后的巨大樹洞，從灰塵精靈到夜晚的風聲，那些隱藏在我們記憶角落中的溫柔感受，因為這部電影被重新喚起。
在《出發(fā)點》中，宮崎駿曾這樣描述動畫的存在意義：動畫的本質(zhì)不在于創(chuàng)造奇跡，而是通過畫面賦予情感與生命力，讓人們雖然身處舉步維艱的現(xiàn)實社會，依然能觸碰到那些無法言說卻真實存在的情緒與溫度。
如今，當我們重溫《龍貓》，或許仍會在某一幀畫面前駐足，想起那個曾經(jīng)仰望大樹、在草叢里奔跑的自己。
“那些已經(jīng)遺忘許久的東西。沒有察覺到的東西。誤以為已經(jīng)失去的東西。我們相信它們依然存在。”
圖片來源：
《龍貓的家》《啊！龍貓》
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